總之，這些也夠用了。
在天國之門的爛泥坑和貧民窟裏摸爬滾打的三年，我不敢說那些回憶充滿了喜樂，但和我之前在舊地的二十年相比，這些日子至少對我的發展是同樣重要的，重要性或許還更顯著些。
很快我就發現，在我的幾個親朋好友之間——比方說老泥巴，這個挖泥班的工頭；昂克，這個貧民窟裏跟我收保護費的惡霸；還有戚蒂，待在爬滿虱蟲窯子裏的狐媚子，我有錢的時候會去找她睡上一晚——這些詞語很吃得開。“屎，”我會一邊嘟噥一邊比劃，“屁眼疤子噓噓！”
．思．兔．在．線．閱．讀．
“啊，”老泥巴笑嘻嘻地說道，露出他僅有的一顆大牙，”要去店裏找些又濕又軟又嫩的樂子嚼嚼？”
“天打雷劈嗯嗯！”我也朝他笑道。
詩人的生命不僅僅在於措詞有限的語言之舞，更是在於感知和記憶近乎無限的組合，同時兼具著所感所憶的靈敏。我在天國之門待了當地時間的三年，幾乎有一千五百標準天數。這三年，我有時間去觀看，去感受，去聆聽——去回憶，似乎我重獲新生了。雖然我的新生之地又是地獄，但這無關緊要；再次寫作的感受是真正詩歌的精華，新鮮自然的經驗是給予我新生的生日禮物。
要適應一個美麗新世界①，一個突然間比我年長了一百五十歲的新世界，沒多大困難之處。過去五個世紀以來，我們談過擴張和先驅精神，我們都明白我們的人類宇宙變得如何殘廢虛弱，如何徘徊不前。我們正處於一個帶著創造力頭腦的舒適黑暗時代；製度改變得很少，並且是通過緩慢的進化，而不是革命帶來的；科學研究慢吞吞地橫向蟹行，而它曾經是帶著本能地大步飛躍的；發明物更是幾無改變，現在對我們來說已經再熟悉不過的穩定技術，對我們的曾祖父來說——他們也能立馬搞明白，學會怎麼用。因此，當我在飛船上沉睡的那段時間裏，霸主成了正式的實體，世界網被織成了近乎完美的形狀，全局以民主的方式取代了人類的慈善暴君，技術內核正式退出人類事業，然後以盟友而不是奴隸的姿態伸出了它的援手，驅逐者退卻至黑暗，扮演起複仇女神的角色……但是，甚至在我被打入冰棺之中，夾在豬肚子和冰凍果子露中之前，所有這一切都已經在慢慢地爬向臨界點了，這種舊趨勢顯而易見的擴張不難理解。此外，如果曆史從自己內部審視自己，它總是像是肚子裏那黑暗、幫助消化的夥食，跟史學家從遠處審視那些很容易辨認的奶牛是遠遠不同的。
我的生命是在天國之門，是那分分秒秒的掙紮生存。天空總是沒完沒了的黃褐日落之色，掛在頭上就像搖搖欲墜的天花板，離我的小屋僅幾米之遙。我的小屋，說也奇怪，還是挺舒服的：有張吃飯的桌子，一張睡覺或者幹那事的帆布床，一個用來方便的地洞，一麵可以靜靜凝視的窗戶。我的環境是我詞語的真實寫照。
對作家來說，監獄總是個妙地方，它會殺滅活動和消遣這一對魔鬼，天國之門也毫不例外。大氣保護體監禁著我的身體，但沒有監禁我的頭腦，也沒有禁錮住那腦袋裏僅剩的那些東西。它們是我的。
在舊地，我的詩文是寫在一隻撒督-德科納通信誌思想處理器中的。當時，我會懶洋洋地躺在襯墊躺椅中，抑或浮在我的電磁遊船中，漂在黑色的瀉湖上方，又或者是沉思