推理有個特點，每個案子都要換一批涉案人，這使得有名有姓的出場人物特別多，不容易讓讀者接受並記憶。這裏有個小經驗。原則上功能性配角盡量複用之前已經出場的人物，這樣既有親切感，也避免花太多筆墨交代次要人物背景。所以大家可以看到青檸檬TV的張豐、紅馬超跑的顧軍、律師事務所的顧紅和王貝薇出場意外的多。（有讀者吐槽為什麼總是熟人出事，沒辦法。君不見柯南也這樣。）
另外我考慮再三，往本該寫實的故事裏雜糅進了總裁、扮豬吃老虎等的略顯浮誇元素，目的是為了增加敘事環節的趣味性，側麵推動感情線。不過我有嚴格限製這些浮誇元素不直接介入案件調查。確保案件調查部分還是踏實的嚴謹的。所以大家看不到徐木升為了查案去買下一條街這樣的誇張情節。當然，如果大家想看的話，請去搜2005年深田恭子演的《富豪刑事》，包爽！
除了以上這些，我最大的心得體會是，故事成型之後，務必先打一次細綱。細到什麼程度，我的一個故事差不多在25萬字左右，細綱一般在3萬字左右。相當於用最簡單的語句先把故事寫出來。好處有兩個，一是這個過程使得我更好的把案件邏輯和人物感情仔細體會一次，然後酌情進行調整。就我的經驗，細綱寫完基本都會發現問題，要調整的地方很多，而且都是有益的；二是我不是全職寫作，可調動的精力有限，有細綱之後，正式寫作過程中省心很多。
其實寫作中最痛苦的是打大綱的過程，那真叫絞盡腦汁，攪碎腦髓。而有細綱的情況下寫正文反倒是比較享受的。當然，每次寫正文相比細綱多少還是有修改。原諒我是個糾結的人！
4） 對七個單元故事做出單獨評價並打分。
在一個係列裏，每一個單元故事除了要承擔自身的事件內容，還要負擔不同的係列責任。排在不同的順序上故事責任是不一樣的，因此單獨比較其實有點不公平。
《45秒消失》：本係列第一個故事，負擔交代主要人物背景，構建基礎環境的責任。就故事性來說，我對開篇的501綁架案最滿意，作為主案件的瑪瑙壺案也不錯，但穿插在裏麵的呂芳菲奸殺案的偵破過程似乎有點柯南了。整體75分吧。
《風中花》：她一直是我的最愛。我在《技術宅推理》完結感言裏說過，《45秒消失》和《二十年前的魔鬼》在最初的構思裏是一個故事，瑪瑙壺案隻是紅鬼案的前奏，沒想到寫得太長就給分成了兩本，中間插入了《風中花》。《風中花》的故事是單獨構思，位置上又幾乎不需要承擔任何係列責任，因此她顯得特別單純。而我覺得我當時的寫作狀態也特別好，幾乎是一氣嗬成，而且自己覺得信息平等的原則在這個故事裏貫徹得最好。在《真相的精度》完成前如果讓我打分，《風中花》一定給99分。但現在隻能給98。因為後麵發現有一個故事更好。
《二十年前的魔鬼》：很多人，包括我的一位美女編輯，都覺得這個故事比《風中花》精彩，因為動作戲多，緊張刺激。但我覺得發生在若瑩家最後結案的那場戲還不夠精致，有點刻意而為之的感覺。這一篇作為第一階段的完結有主角的至親物涉案，不可能那麼灑脫。我當時設計了好幾種結局方式都不甚滿意，導致心態上有了一些急躁情緒。我承認沒有把最後那段處理到最好，有點可惜。92分。
《阿撒茲勒的低語》：作為第二階段的開篇，要考慮的事件外的因素太多，比如木升和若瑩之間的關係定位，徐木升大傷之後的狀態和心態，徐木升和韓燁的關係，牧雲婉的位置怎麼擺等等，真的很難。再加上當時《技術宅推理》已經發表，大家的反饋不錯，我倍感壓力。因此僅推敲劇情，前後就想了快三個月才定下來，是七個故事裏設計劇情曆時最長的一篇，也是字數最多的一篇。最終成稿感覺還可以。我起初比較擔心對“阿撒茲勒”這種藥物的設計過於誇張，也擔心Mr.A第一人稱的敘述比較難分辨（主要是平台不能分字體，我的word稿看起來會更舒服），好在反饋還可以。95分。
《英雄無名》：整個第二階段起初設計也是三個故事。這一篇是因為當時身邊的親戚朋友陸續遇到糟心的事情，綜合他們的遭遇寫出來的，是一篇傾向於社會派的作品，推理性差一些。成稿感覺還行，但不驚豔。83分。
《渣男製造》：為什麼《風中花》從99扣1分到98，就是因為有她做參照。縱觀七篇故事，綜合感覺最好的就是她。案件的核心手法雙重密室以本格的觀點看就很有味道，又深度揭露了禍害女性頗多的PUA，有很好的社會警示作用。關鍵是，她擺在倒數第二篇的位置上，還需承擔最終修繕男女主角關係的重任，也完成得很好。徐木升被逼睡浴缸那一段，原本不在我的細綱中，我靈光一閃加的，覺得讓兩人的相互感情得到了升華。此篇的楔子裏明媚說過，木升和若瑩是應劫而分，需要有劫來破。徐木升因若瑩染艾滋的這一劫足以破開秦江橋過世給兩人留下的心結，效果好到連我都意外。不過開篇寫明媚那句話的時候，我其實還真沒想到後麵要這麼寫。為我的機智點讚，嘚瑟。99分（扣1分以防自滿）！
（睡浴缸那段的靈感來自日本家冰室冴子老師的《聽見濤聲》，大名鼎鼎的卜力工作室有製作同名劇場版動畫）。
《邪念》：說到這一篇，忍不住吐槽。在花了三個月攪碎腦髓才打完《阿撒茲勒的低語》的細綱之後，可能是因為糾結的心情放鬆了下來，突然就來了靈感，一個星期打出《邪念》的大綱，又三天就完成細綱。本來，《邪念》應該是全係列的第五個故事，臨時插入《英雄無名》了英雄無名之後她就成了第六。而在完成《英雄無名》動手寫她之前，我想先完成最後一篇《渣男製造》的大綱。但寫完《渣男製造》的大綱之後，我決定調換她倆的順序，於是《邪念》就成了老幺。
為什麼要調換？基於兩點原因：一，《渣男製造》雖然好，結尾部分遠沒有《邪念》勁爆。一個係列故事（比如美國大片）最後自然希望以大場麵收尾，從這一點上來說《邪念》最後動槍了，自然更符合視覺和腎上腺方麵的訴求。二、如果以《渣男製造》收尾，秦若瑩跟徐木升和好然後一起遠赴美國，總感覺很普通，似乎缺了點啥。仔細一想，有點對不起明媚。她的感情線太薄弱。於是調整成，把《渣男製造》提到倒數第二，提前解決木升和若瑩的感情糾葛，同時完結明媚對杜奇哲不靠譜的期待，從感情上放空明媚。明媚在潛意識中對徐木升是有好感的，隻不過一方麵是心係杜奇哲，一方麵是知道徐木升心裏有人，因此一直在壓抑。《邪念》中她被徐木升英雄救美，最終看清了自己的心意，可惜徐木升赴美已不可逆轉，造成終生遺憾。愛情就是要有遺憾才有回味嘛。94分！（喂，喂，小媚，把刀放下！）
5） 對主要人物進行評點。
徐木升：都說主角最容寫得什麼都好，於是就沒了特色。對於徐木升的塑造，自我感覺還行吧。得益於一開始定位為舅舅在其父親資助下賺了大錢的奇怪設定，那麼徐木升到底算富二代還是不是，連他自己也說不清，於是才有很多反差萌的行為。另外就是，智力點滿，武力欠缺，性格溫和（溫吞）但關鍵時敢頂事，這幾個設定很容易在本文中得到發揮，都是加分項。說白了，作為以現實社會為背景的故事的男主角，靠譜最重要。
秦若瑩：大概是這本書裏被讀者噴得最多的角色吧。三觀正常的愛情都是單選題。成全了她就必然需要犧牲牧雲婉，哦，對了，還有明媚。那麼相比與男主角終成眷屬，被噴幾句這代價還是挺值當的對不對？
其實呢，若瑩在全局中作用挺大的。第一部裏她既當徐木升進入警察隊伍的領路人，又當捧眼來協助闡釋技術問題和推理邏輯，這是推理裏必不可少的職能（這個職能第二部由明媚代替）。第二部裏她受心結困擾，打算離開徐木升，這種情況下還能默默為徐木升鋪路，希望他找到優質的另一半，也算是大氣了。
但是，相比雲婉，若瑩還是現實的、自私的，在認清自己內心的真實想法之後，她最終對自尊和高傲做了出一定的妥協，務實的會選擇屬於自己的穩穩當當的幸福。這不是批判，我甚至欣賞她的智慧和勇敢。她是個很值得去愛的女生，而雲婉是女神。
牧雲婉：這是我最喜歡的角色，喜歡到不舍得放給男主角（笑）。不過客觀來說，她的成功一方麵得益於高智商冰山美人的設定，一方麵得益於她是女二。如果她翻身當了女一，搶了男主角，一定有人罵她綠茶！
所以，第二部她幾乎不出現。不是我不想，是不能！這是她這條故事線順從她人物性格設定的自然而然的發展趨勢。如果若瑩不在了，她急吼吼衝上去補位，人物形象就碎了。以她的清高，她甚至拒絕給自己製造機會。
有女兒情愫，但更多是克製，有波瀾衝動，但更多是理智，有貪心奢望，但更多是成全。對朋友的忠誠，適時的決然的退出，造成了她感情上的遺憾，也成就了人物（神格）塑造上的完美。女神，愛你喲！
明媚：在推敲第二部時拋開案件不談，首當其衝要解決的問題是如何讓秦若瑩回歸，其實也認真考慮過由牧雲婉頂替，但從人物個性出發，兩個選項感覺都不好。（我曾經想到過最狗血的劇情是秦若瑩受刺激失憶。）但就職能來說，徐木升需要有一個捧眼，而就故事性來說，缺失了若瑩和雲婉之後整個故事的女性角色就太弱了，因此為故事重新添加一名捧眼型的女性角色是必要的，於是就設計了明媚這個角色。
有人說明媚和秦若瑩有點像，都愛捉弄人。可能是我筆力不夠，刻畫不夠深刻吧。在我的設定裏，這兩個人性格差別很大。秦若瑩是些許大小姐脾氣，有好奇心和冒險精神，愛惡作劇，心裏非常清楚自己想要什麼。明媚其實是外表大大咧咧，內心纖細脆弱，看似膽兒大，實際保守得很。在感情方麵她一直是自我蒙蔽狀態。這一點她甚至遠遠比不上雲婉。雲婉清楚的知道自己喜歡徐木升，隻是甘願退出。而明媚直到徐木升臨走才搞清楚。在感情方麵，她其實有點可憐，因此才顯得可愛~
韓燁：最初設計這個角色是打算拿來和徐木升湊成破案cp的，主要應用在紅鬼案。紅鬼案結束後，韓燁受限於職位太高，不適合介入普通案件，因此轉成了徐木升在係統內的堅實後盾。
張朝暉&馮大海：說實話，第一部寫完之後，我覺得這兩個角色的職能完全可以統一，完全可以合並成一個角色，從而減輕各位讀者的理解負擔。但書已成，懶得大動幹戈去改。不過現在這樣也不錯，豐富了警察隊伍，提升了配角群體的層次感。
王乾坤：典型的工具人。哥，你辛苦啦！
陶琛：考慮到僅僅靠明媚以徒弟的角度來聆聽徐木升的教誨，太容易讓徐木升顯得高光偉。因此設計這個角色，通過對抗（爭論）的方式來配合徐木升闡釋破案邏輯，也就是所謂的理越辯越明。