吃過飯之後，小喬和老戴都回去午休了，他倆就住在博物館文保中心附近，走路也就幾分鍾的時間，很方便。
老戴極力邀請向南也去他家裏休息一下。
向南沒有午休的習慣，大好時光，怎麼能浪費在睡覺上麵？
他婉拒了老戴熱情的邀請，獨自一人回了古陶瓷修複中心。
回到公共修複室裏以後，向南便搬了一把椅子，坐在自己的工作台前，對著麵前這個破碎的青花雲龍紋瓶，仔細觀察起來。
這件青花雲龍紋瓶，因為年深日久而火光褪去，釉麵光澤變得溫潤柔和，光線照射在上麵，似乎有微微的散光，與新器相比全然不同。
向南曾經在金陵博物院古陶瓷修複中心學習過古陶瓷清洗工藝，自然知道這種散光現場被稱作“蛤蜊光”。
一些長時間埋藏於地下或洞穴窯藏的古器物，因為遭到環境物質的侵蝕，會產生有不同程度的失光現象。
一般來講，年深月久，光澤差異就越大。
這類古器物的釉麵之上，好像罩有一層極薄的透明膜，光線照射其上會產生一定的色散現象，給人一種彩虹光的感覺。
這種現象通常被稱為“哈蜊光”。
“蛤蜊光”的這層透明膜，其產生的原因是釉麵氧化過程中，釉水中的微量元素“泛”的程度不同，造成光折射率改變，而形成的。
目前，人工也能仿作“蛤蜊光”，但與自然形成的截然不同。
與“蛤蜊光”類似的古器物年代舊貌特征，還有一種稱作“銀釉”。
銀釉，是綠釉器物上所特有的一種自然舊貌，除在漢綠釉陶器上常見到外（例如蜀省新津出土的“搖錢樹”底座），楓林渡在考察“十陵”古蜀王墓中也采集到許多這類標本。
古玩界有一種說法，叫做“百年蛤蜊光，千年生銀釉”。
由此可見，無論是蛤蜊光，還是銀釉，都是十分難得的。
蛤蜊光和銀釉，不同於器物表麵上的汙垢，一般不作為古陶瓷清潔工藝中的清潔對象，而要給予保留，使古陶瓷再現曆史風采和光陰的表現力。
向南麵前的這件青花雲龍紋瓶，就有著淡淡的蛤蜊光，泛著歲月的厚重感，隻可惜的是，它已經破碎了。
除了蛤蜊光之外，這件古器物在靠近瓶足的位置上，有一塊厚厚的灰色板結物依附在上麵。
向南伸手輕輕碰了碰，這灰色板結物觸感堅硬異常。
他仔細觀察了一番，發現不止是瓶足這一個位置上，在瓶頸斷裂口處，也有這種板結物。
向南想了想，頓時了然，這灰色板結物，實際上就是土鏽。
古陶瓷器物的釉麵，彩繪層或胎體受到地下水，微酸和弱堿和鹽等化合物的長期侵蝕，使其表麵或局部失光，這種現象稱為土蝕。
有些泥土變得堅硬板結，牢牢的粘附在表麵，有些在放大鏡下觀察，成葡萄狀的清品體凝固成不同形狀的土痕，特別堅硬。
這種特征，就被稱為土鏽。
和蛤蜊光、銀釉不同，土蝕、土鏽都是需要被清除的對象。
將這件青花雲龍紋瓶仔仔細細觀察了一遍，向南看了看時間，離上班時間還有一個小時左右，整個古陶瓷修複中心裏靜悄悄的，應該隻有他一個人在這裏。
“待著又沒什麼事，不如先把瓶子給清洗了吧，反正這是老師讓我來練手修複用的。”
向南心裏這麼想著，腳下就開始移動起來。
這件青花雲龍紋瓶，除了瓶身上有些土鏽之外，並沒有太多髒汙的地方，估計江易鴻在找來之前，也大致清理了一番。
因此，他心裏已經打定了主意，用機械清除法來清潔這件古器物。
所謂機械清除法，是用硬毛刷或細銅刷，對器物表麵施行幹刷，去除覆在其上的泥土和雜物，但對於胎質鬆軟或風化嚴重的器物，則禁止用銅刷去刷，以免損傷器物。