在楹聯中，有一些似乎是玩弄文字遊戲、故意增加難度的對子類型，如折字對、回文對，這種情況在謝魯山莊的楹聯中沒有找到。小時候，筆者曾看過一部叫《三笑》的電影，片中的故事已經印象模糊，但對風流才子唐伯虎巧對財主出的楹聯，從而創造機會點了“秋香”的情節記憶猶新。那財主的上聯是這樣的：“十口心思，思家思國思天下”，這裏的“十”、“口”、“心”三個字加起來就是一個“思”字。於是唐伯虎略一思索，對出下聯：“八目尚賞，賞花賞月賞秋香”，這裏的“八”、“目”、“尚”加起來亦即“賞（賞）”字，與上聯對得非常工整巧妙，這是一種折字對。而回文對的難度更高，因為要求對子順讀反讀都是一樣的，如江蘇連雲港雲台山的花果山水簾洞對子：“洞簾水掛水簾洞，山果花開花果山。”又如福建廈門鼓浪嶼腹浦的對子：“霧鎖山頭山鎖霧，天連水尾水連天。”等等，有一些對子創作了上聯或下聯，卻無法找到很好配合的下聯或上聯。我讀高中時，曾給同學們出了一副回文上聯：“馬上上馬”，可時至今日曾向不少文友征求過下聯，都沒有找到對得工整的下聯，我自己也始終無法想出什麼巧妙的答案。但願讀者諸君，能為筆者了卻多年的心事。
看來要精通楹聯藝術並非易事，這除了要熟練掌握楹聯創作規則，有紮實的文字功底之外，還要有一定的生活積累。有人曾出了一副上聯，曰：“一簍無鱗，鰍短鱔長蛙縮頸”；於是有人對出了下聯，曰：“三窩有殼，龜圓鱉扁蟹無頭。”試想，創作者對這些魚蝦龜鱉的特征不了解，能創作出這麼妙趣橫生的對子嗎？曾流傳著這樣一個故事：宋時著名詞人秦觀聽說大文豪蘇東坡之妹蘇小妹，不但相貌端秀而且工詩善詞，久有愛慕之心，便去蘇家求婚。蘇洵讓每個求婚者寫一篇文章，交女兒批閱。小妹在秦觀的文章上批道：“不與三蘇同時，當是橫行一世。”蘇洵便將蘇小妹許給了秦觀。成婚那天，小妹有意相難。她便給秦觀“對對子”，她出了上聯： “閉門推出窗前月”；讓秦觀對下聯。
秦觀怕對得平淡不能顯示自己的高才，便坐在池塘邊苦苦思索。直到三更，蘇東坡出來打探妹夫消息，見秦觀在池塘邊不住喃喃念著“閉門推出窗前月”，知是小妹發難，便悄悄拾起石子朝水池中投去。秦觀忽聽“砰”的一聲，見池中月影散亂，遂受啟發，連忙對出下聯：“投石衝開水底天”。這時，洞房門也“呀”的一聲開了。倘若秦觀無現實生活啟發，他能對出這麼精妙的下聯嗎？
看了謝魯山莊的楹聯之後，不得不敬佩呂芋農對楹聯藝術的高深造詣。綴滿山莊的一副副聯語，猶如明亮的雙眸流露出種種內心情感，讓人洞悉了原莊主呂芋農尚文好讀的高雅誌趣，領略了謝魯山莊深厚的文化底蘊。
一個值得奇怪的問題是，統攬呂芋農的山莊楹聯，竟無一聯提及自己的武將身份。光看山莊楹聯，原莊主似乎是一個徹頭徹尾的讀書人，絕不會與一介武將沾上邊，但事實恰恰相反，呂芋農卻曾是一位陸軍少將。這似乎與國人的一種奇怪心理有關。中國文人，曆來大多寒酸窮困，不被世人所看重，尤其是那些軍將商賈。但生活中他們又以追求文人情懷為榮，像呂芋農這樣癡迷奇書異草的軍將商賈，在今天亦大有人在。筆者就接觸過一些這樣的人，生活中他們對兩袖清風的文人看不上眼，但在他們的生活環境中卻不時暴露了他們的文人情懷，他們大字不識一籮，卻喜歡在辦公室或家中安上規模驚人的書架點綴；他們對書畫藝術知其一不知其二，卻舍得花上重金購置書畫作品裝扮居室。這種矛盾心態，別樣興味，也許值得我們思考。
呂芋農畢竟是呂芋農，謝魯山莊畢竟是謝魯山莊，既然曆史已成為曆史，一切功過毀譽隻好任由後人去評說了。