在這裏我想稍微談一下，我認為本格推理的趣味就在於驚奇。不管是犯人身份的意外性、密室作品的不可思議性，都是作者為了讓讀者享受到驚奇的滋味，絞盡腦汁想出來的。偽造不在場證明的詭計也不例外。所以就算對方是責任編輯，我也絕不會透漏結局的部分。寫長篇時，我會在好幾本筆記上，潦草地寫下文章，然後讓女生(有時候是有胡子的男人)幫我繕寫。就算是這種情況，最後一冊我還是會留下來，自己繕寫到稿紙上。這是因為，我不能從她那裏，奪走驚奇的樂趣。
最近在部分的本格派作家之間，出現重新檢討“詭計的原創性與道德”的思潮。讀者或許很難理解這是怎麼一回事吧。簡單來，就是呼籲大家，要對作家獨自發想出的詭計，抱持尊敬的態度。既然尊重那位作家，就不可抄襲那位作家所創造的詭計，這就是他們的目的。
“抄襲”這個詞太尖銳了，換成偷用也沒關係，但不論如何，其他作家使用創作者嘔心瀝血才想出來的(江戶川亂步氏以“發明”一詞稱之)詭計，我認為對發明者來，是沒有禮貌的作法，而且——恕我一再重述——也從讀者身上，奪走驚喜所帶來的歡樂，這是很失禮的行為。
假設A氏在經過數日苦思後，終於想出了一個利用時鍾的詭計，A氏把這個詭計用在一部長篇上發表出去，而就在幾年後，B氏在一部短篇上用了那個詭計。如果讀者是以這個順序來閱讀的話，暗罵一聲“B這混球，居然貪圖方便抄襲別人”就算了；但先讀到B氏的短篇的人，過幾年接觸到A氏的長篇時，看到故事的最後一定會非常失望吧。花了將近一千圓買書，又花了時間讀完書的報酬，卻隻影失望”二字。怨憤的他，腦海中一定貼上了“A是抄襲者”的標簽，而這個標簽，直到他在某個機緣巧合下，知道這兩部長短篇的發表順序前，都會一直貼在那裏。
就因為這樣，我非常不讚成少年出版社，出版推理名作的簡約版本。或許會有人反駁，反正孩長大之後，就會完全忘記內容了，你這是杞人憂。但是，真的是這樣嗎？以我來，我時候讀過的“學生全集”裏，有柯南·道爾的《四簽名》、莫理斯·盧布朗的《奇岩城》，以及強斯頓·麥考利①的《Thub-WayTham》。等我長大後重新讀這些作品時，所受到的感動就非常稀薄了。
①JohnstonMcCulley，美國大眾作家，作品傭蒙麵俠蘇洛》等。
我想，還是該讓孩子讀為兒童寫的推理。艾勒裏·昆恩有寫少年，而在日本，除了《二十麵相》外，酒井不木、大下宇陀兒、甲賀三郎等人，都發表了優秀的少年。出版少年的出版社，應該要試著去發掘這些優秀作品才是。
似乎有些離題了，但我想的是，我所寫的長短篇中用的所有詭計，都是自己發想出來的，這是我一直以來的創作態度。同時我也一點都不願意，我費盡心思想出的詭計，被人輕易挪用。
不過在抄襲問題上，有些情況是不能一概而論的。比如，並非抄襲或借用，而是偶然想到與前人相同的詭計，並寫成了長篇的情況。此種情況是有前例的：某位英國作家幾十年前發表了一部作品，而不知道有這部作品的兩位日本作家，卻在非常偶然的情況下，幾乎在同一時間，寫下了使用同樣詭計的長篇。而且，日本的兩部長篇不分高下，非常優秀，甚至超越了那位外國作家。當然，那三部作品提到的動機不同、文章不同、凶手也不同、破案過程也大異其趣。就算一並閱讀也是趣味十足。遇到這麼優秀的作品後，我也得要改變我的主張了。