39.《大海啊，故鄉》
〔作品簡介〕
這首流傳廣泛的歌曲由王立平作詞作曲，創作於1983年。
這是故事片《大海在呼喚》中的插曲。歌曲用非常感人的、優美動聽的旋律，寬廣、舒展的節奏，唱出了“大海就是我故鄉”這一主題思想。
〔作品欣賞〕
這首歌曲采用3/4的節拍，旋律采用了模進、重複等發展手法，並以×××.××××-為主導節奏型貫穿全曲。全曲的音域雖然隻有九度(5—6)，但旋律抑揚分明，通俗易唱。加之旋律大部分在中音區，更易抒發較為細膩的感情。
歌曲的第一樂段，主要用了模進的發展手法，其節奏基本相同，旋律兼有抒情性的敘事性。
歌曲的第二樂段，其旋律是用第一樂段的旋律加以模進、重複而構成的。音區較高，情緒較為激動、深情。這一樂段重複時，旋律完全相同，隻是歌詞不同。
最後是尾聲，用下行模進的手法，使旋律逐漸下移，節奏較為自由，感情比較內在，耐人尋味。
40.《長江之歌》
〔作品簡介〕
這首歌由王世光作曲、胡宏偉填詞。創作於1984年。
這是一首洋溢著讚頌感情的抒情歌曲。它謳歌了萬裏長江的壯麗景色，抒發了各族人民對祖國錦繡山河的無限熱愛之情。這首歌曲是根據電視係列片《話說長江》的主題音樂填詞而成的。
歌詞是從應征的數千件作品中精選出來的佳作，它從宏觀的角度，以概括的手法、飽含深情的語句和博大宏偉的氣勢，描繪了長江的自然風貌並賦予它以巨人般的性格。
〔作品欣賞〕
這首歌曲采用了三段體的曲式。
第一樂段是個八小節的方整型樂段，第一樂句是其主題，在節奏上弱拍起的節奏型貫穿於整個樂段。從弱拍到強拍的小三度進行，加強了歌曲的抒情成分。第三、四樂句，是第一、二句的重複和變化重複，使主題音調更為突出。整個樂段具有明朗、從容的性格特征。
第二樂段是個對比性樂段。在節奏上將弱拍起變換成了強拍起；旋律素材雖然取之於第一樂段，但由於采用了模進的手法，使曲調逐漸向高音區擴展，造成了滾滾向前的氣勢，表現了激昂、讚頌的情懷。
第三樂段是再現樂段，前三個樂句與第一個樂段完全相同，使主題從容、明朗的性格更為親切、鮮明。第四樂句通過移位和擴展進入高音，加強了收束感。最後的擴充部分，是將主題的動機重複，前後變化重複了四次，表現了對滾滾不盡的長江的讚美之情。
這首歌曲播出後受到了廣大聽眾的歡迎，成為當代青年最喜愛的歌曲之一。
41.《我的中國心》
〔作品簡介〕
這首婦孺皆知的歌曲由黃瞮作詞，王福齡作曲。
這首歌曲以親切、生動、富有強烈感情色彩的語言，以及舒展、深情、激昂、動聽的旋律，表達了海外僑胞以及港台同胞熱愛祖國的赤子之心，和要求祖國統一的真摯願望。正象歌中唱的那樣：“洋裝雖然穿在身，我心依然是中國心，我的祖先已把我的一切，烙上中國印”，“流在心裏的血，澎湃著中華的聲音，就算身在他鄉也改變不了我的中國心”。
〔作品欣賞〕
這首歌曲全曲可分為兩個部分。
第一部分由兩個旋律相同的樂段組成。它深沉、流暢，感情親切、真摯，旋律的發展手法也較簡練。
第二部分的前半部分，旋律較激越，感情達到了全曲的最高峰，旋律在全曲的最高音區進行，節奏也變得緊湊、有力，把歌曲推向了高潮。激動人心的歌聲，表達了熱愛偉大祖國錦繡河山的深厚情感：
第二部分的後半部分又重複了第一部分，旋律重複，歌詞不同。
這首歌是香港青年歌手張明敏在首都1984年春節聯歡晚會上演唱的，中央電視台播出後，受到人們的一致好評，並很快流傳開來。
42.《十五的月亮》
〔作品簡介〕
這首歌由石祥作詞，鐵源、徐錫宜作曲。創作於1984年。
這是一首具有強烈時代氣息和濃鬱民族風格的優秀抒情歌曲。歌曲通過一位邊防戰士麵對圓月，思念遠方家鄉的妻子這一特定情景，生動地表達了他們之間真摯純樸的愛情。作者巧妙地把景和情、情和理有機地融為一個整體，並通過鮮明的藝術形象，深刻、生動地表現了我們的部隊與人民、邊防與內地、個人幸福與國家安全之間的相互依存的不可分割的密切關係。這首歌曲雖然反映的是部隊生活，但由於它曲調優美、動聽，感情真摯動人，生活氣息很濃。1985年，在由文化部、中央電視台等單位聯合舉辦的“當代青年喜愛的歌”的評選活動中，這首歌曲榮獲一等獎。
〔作品欣賞〕
這首歌歌詞具有我國民謠樸實無華、情真意切、琅琅上口的特點，每段雖隻有短短幾句，但所塑造的人物形象是很鮮明的，所展現的主人公的內心世界也十分豐滿，是把愛情的美、心靈的美、意境的美統一成為一個整體的佳作。這樣的詞無疑是作者在部隊長期生活體驗的結晶。
歌曲的曲調吸取了北方民歌的一些素材，以敘事歌的手法，按字行腔的原則，以五聲徵調骨架的調式，獨具匠心、細致入微地塑造了鮮明、生活、準確的音樂形象。
引子是從歌腔第二段中移來的。引子之後是一個八小節的樂段。旋律以下行為主，比較平穩、柔和，表現了明月高照、夜色寧靜的環境氣氛。第六小節有兩處妙筆，一是下行六度大跳，一是在強拍上用了一個十六分休止符，很有特色地表現了戰士和妻子互相懷念的真摯感情。
第二樂段是個擴大了的樂段。這個樂段的曲調引進了新的素材。在節奏上連續運用了×××的小切分；在調式上強調了羽調的色彩，旋律進行上則以重複、模進為主，采取了由低音區向高音區逐步擴展等手法，真切地表現了主人公麵對明月，仿佛與遠方的妻子娓娓而談的情境。
緊接著，通過一個半拍的襯詞“啊”使旋律在高音區展開。曲調素材來源於第一樂段第一小節的第二拍1.765，隻不過是提高了八度，並在節奏上擴展一倍，用材極省，手法精煉，充分地表達了他們為祖國做出貢獻時的激動心情。
之後，旋律低回，再現了第一樂段的音樂素材，進一步加深了戰士對妻子的思念之情，並使曲調首尾呼應，非常統一完整。最後結束時有一個從低到高的小節甩腔，將結束句推向高潮。淋漓盡致地表現了邊防戰士與妻子心心相印、互相勉勵的感情。
43.《思念》
〔作品簡介〕
這首歌由喬羽作詞，穀建芬作曲。創作於1988年。
在歌曲作品中，表現離情別緒和兩地思念的作品很多，且有不少成功之作。但其手法大多是借景生情或直抒、隱敘相思之苦。而這首《思念》卻給人以耳目一新的感覺。這首歌曲由於感情細膩、曲調優美深沉、好學易唱，深受各個層次群眾的歡迎，不僅在音樂會上經常演出，在廠礦、農村、學校中也得到廣泛的流傳。
〔作品欣賞〕
這首歌曲歌詞寫得不落俗套。它以不期而歸的團聚為特定時刻，多側麵地展現了如“蝴蝶”一樣的朋友突然“飛進窗口”的驚喜，“一去便無消息”的埋怨，以及是否“又要匆匆離去”的擔心，而這些都很好地烘托和強化了“思念”這一主題。短短幾句歌詞，蘊含的感情如此豐富，形象這樣鮮明，足見詞作者對歌詞創作的深厚功底。
歌曲由兩個段落構成。主題樂句以主和弦分解進入下行級進為特征，蘊育著激動和委婉的感情色彩：
對應句以換尾的手法，承遞著主題樂句，起著加深主題的作用。第三樂句是主題樂句的重複，第四樂句引入切分節奏，並以減五度(4—7)的進行導入主音，很好地表現了久別重逢後的喜悅心情和“分別得太久太久”的感慨。
第二樂段是個對比性樂段。雖然第一、二樂句仍以主導樂句的旋法為基礎，但由於向上提高了純四度，使曲調具有了下屬調的色彩，並在節奏上有所拉寬：
接著旋律以斷斷續續的節奏型和向下二度模進的手法，生動地表現了如泣如訴的深情訴說：
樂段的結束句，是第一樂段最後一句的變化再現。這裏作者將屬七和弦的各音作為旋律的基礎，導入了主音。使樂段結束得從容圓滿，並收到前後呼應、完整統一的效果。
二、中國優秀民歌欣賞
1.《川江船夫號子》
〔作品簡介〕
這是船工在水運勞動中所喊的號子。勞動號子是產生於勞動中，又能夠能動地為勞動服務的最樸素的歌唱形式。它可以起到統一節奏、組織勞動、解除疲勞、振奮精神的功用。它的歌詞常常是觸景生情，即興編唱，音樂節奏與勞動節奏相適應，旋律因勞動的輕重而豐富或簡單，演唱形式多為一領眾和。
《川江船夫號子》是四川的水手們在長江上遊行船時唱的。四川山徒水險，江水曲折多灘，水流湍急。順行要防暗礁，逆行還要推船拉纖。在如此緊張艱險的水上勞作中，船夫們經常會遭到生命危險，因此，勞動號子便成了他們行船時不可缺少的精神力量。船工們在長年的實踐中創造出能適應各種水運勞動條件的豐富曲調。各個曲調之間可以任意組合，曲牌音樂形式多樣，具有強烈的感召力和戰鬥力。《川江船夫號子》是我國最著名的行船號子之一。它有鮮明的地方特點和獨特的藝術風格。
〔作品欣賞〕
《川江船夫號子》全曲由五種號子、八個部分組成，表現了平水——見灘——上灘——拚命——下灘的各種勞動過程。情緒步步高漲，節奏層層逼緊，旋律由悠揚舒緩開始，逐漸變得高亢激昂，以至於緊張的呼號。整個號子生動地展現出船夫們同驚濤駭浪英勇搏鬥的情景。
《平水號子》：是船行駛在風平浪靜的江麵時唱的。領唱者用比較自由的節奏、朗誦式的腔調敘述他們的生活，大家以平靜而緩和的節奏相和。
《見灘號子》：當船將經過險灘或天色即變時，領唱者馬上提高嗓門，向大家發出警告。船工們則以沉著而充滿信心的呼聲應和著。句幅逐漸縮短，領與和的交替逐漸收緊，隻半句相接，節奏緊湊了，節拍由44變成24，緊張的氣氛越來越濃。
《上灘號子》：船進入險境，與江水搏鬥者，船工精神抖擻，個個都緊張得透不過氣來。領與和變成半拍相接，甚至領和重疊，那緊迫的節奏，剛勁的旋律，領部短促的呼喊與和部自由的應和，相互交織，構成了複雜的多聲部合唱織體，形成一幅緊張勞動的畫麵。
《拚命號子》：是在最緊要關頭唱的。此刻，風最大，浪最猛，人與船都處於性命攸關之際。船工們在領唱者的指揮下，注意力高度集中，投入非常緊張地搏鬥。他們不再是唱，而是奮力地呼喊。
《下灘號子》：險灘過去，大家鬆了一口氣。船繼續航行於平靜的江麵上，號子的節奏寬舒，曲調平和，歌聲漸漸遠去，帆影也消失於碧空中。
《川江船夫號子》是一首既統一又富有強烈對比的號子套曲。它是船工們用血淚和智慧凝結而成的。千百年來，它服務於川江水運，起過不可磨滅的作用。