電影不必忠實
時代人物周報院吳天明很早就說希望葉白鹿原曳為自己的導演生涯畫個句號袁你也一直在推薦他袁為什麼最終選擇了王全安鑰
陳忠實：我可以提供一點參考意見，但我決定不了，那是製片廠的事情。據我所知，現在的導演王全安是編劇蘆葦推薦的。蘆葦比較認可這個年輕導演的風格和拍攝手法。
時代人物周報院白嘉軒的扮演者一直確定不了袁當時你寫書的時候袁心中有過具體的形象麼鑰 現在有覺得貼切的男演員嗎鑰
陳忠實：我對影視圈不熟悉。“白嘉軒”是一個關中地區典型的男人形象，很綜合，沒有對照什麼人來寫。
時代人物周報院小說改編電影袁有時會將小說改編得麵目全非袁比如葉周漁的喊叫曳改編為葉周漁的火車曳袁當時電影惡評如潮遙
陳忠實：我覺得電影是另外一種表述形式，你要按照作家的方法那可弄不成電影。電影編劇和導演自有他們對小說中感興趣的東西，他們有他們的方法。
時代人物周報院但是無論改編成什麼樣袁電影出來以後都會寫著野陳忠實冶的名字遙
陳忠實：原著是“陳忠實”，但是電影不是。他們編的劇嘛！
時代人物周報院以前聽說你對無論是秦腔還是話劇的改編都很放心袁現在看起來你對電影的改編也很寬容鑰
陳忠實：隻能如此。我也聽說過一些小說的作者和導演編劇之間關於作品的爭執。哪兒多了，哪兒少了，一旦爭起這個來，結果都是很不愉快的，而且作家還很難改變編劇和導演的意見，那我也就順其自然了，這是一。第二，主要是我這個小說改編電影的難度比較大。有些小說人物和故事集中，改編成電影好弄。這個小說我自己知道，時間跨度長、人物多、情節比較複雜，沒有一個中心事件。就我一般的印象，電影都應該有一個中心事件，一個線索，一個發展的過程，曲折，迂回，還要有懸念。而我這個小說沒有統一的故事和統一的時間，從小說寫作上來說，是以人物為結構的，這樣電影改編起來就有很大難度。而且電影用不了小說的全部，在取舍問題上，包括我自己都不好把握。
放在棺材裏做枕頭的書
1998年獲得茅盾文學獎之後，陳忠實的行政職務步步高升，從陝西作協主席到全國作協副主席。《白鹿原》無疑是陳忠實的巔峰之作，僅人民文學出版社發行量就累計120萬冊，此外還有港台、海外其他版本，以及銷數不可估計的盜版。《白鹿原》也不時地以連環畫、陶塑、秦腔等形式出現在人們的視野中。陳忠實的人生在外人看來也因為這部小說而被分割成了兩個部分——《白鹿原》之前與《白鹿原》之後。
時代人物周報院每過一年袁是不是有時候會感到自己離葉白鹿原曳又遠去了一年鑰
陳忠實：當然越來越遠。寫完它以後，我對小說的興趣就恢複不到最好狀態了。所以這幾年我主要寫散文，對散文特別感興趣，可以直接抒發情感。
時代人物周報院我注意到袁不少茅盾文學獎獲獎作者都在獲獎或者說完成獲獎作品之後袁沒有再出過長篇袁這一點在你身上最明顯遙這是因為在創作第一部長篇後袁功力耗盡鑰
陳忠實：不可能耗盡的，這都是外行看的。作家某一部作品的產生，不可能還用上一次的辦法去寫，那是最笨的辦法，新的小說也不可能獲得成功。那樣實際上等於自己重複自己。一部小說的產生，創作欲望是最重要的。《白鹿原》之後，我對小說失去了興趣，這個狀態持續了好長時間。近幾年才又開始寫小說，不過都是短篇的。
時代人物周報院按照隨筆堯短篇堯中篇堯報告文學和長篇的順序袁你最終創作出了一部獲得最高榮譽的長篇作品袁是不是覺得此生足矣鑰
陳忠實：沒有，沒有這個感覺。因為我很小的時候對文學就摯愛，從來不會有這個感覺。這部小說能夠獲得讀者普遍的接受和喜愛，我非常欣慰。作為一個作家，能受到讀者如此的熱愛，我說過一句——“我過去所有的付出都是合理的”，這足以表述我的心理。現在表麵看起來大家感興趣的就是改編話劇、電影、電視。實際上前一段時間，有一位青年學者把2004年的有關資料整理出來，僅僅去年一年發表在全國高校學報上的關於《白鹿原》的評論文章就有四十多篇。他把這個拿給我的時候，我自己都吃驚，我這裏很難接觸到學報，隻有陝西幾家高校的學報給我寄，外省的都不寄，所以我接觸不上。我根本沒有想到，到現在每年還能有四十多篇評論文章發表在大學學報上，我確實很感動。