鄭友良剛開始時並不以為然，心道，這不平白添了許多功夫嗎？
他試著在白紙上記了幾個項目之後，才漸漸發現這個方法的好處，又問：“少東家，為何成本、盈餘的增加是借，而不是貸？”
樂琳一下子也反應不過來，“借”和“貸”字麵上有什麼區別嗎？
她也不是專業人士，上了兩學期的會計學原理選修課而已。
隻記得當時教授說過，複式記賬法起源於意大利佛羅倫薩的銀行業，“借”是debt，是銀行家放出去的錢，“貸”是credit，是銀行家收回的錢。想來，也不過是標記而已。
便回道：“借與貸都不過是符號而已，記甲與乙、左與右也一樣，全部反過來記也可以的。”又打趣道：“鄭掌櫃喜歡的話，左邊畫個烏龜，右邊畫隻兔子，收入記龜三百貫，盈餘記兔一百二十貫，也無不可。”
樂琳轉念一想，萬一鄭友良真的顛倒過來記，到時候看賬本的時候又要重新適應一番，也是麻煩，於是囑咐說：“雖然這隻是我的習慣，但如意齋的賬本，也是為了讓我過目，那還是依我的習慣寫吧。”
接著，又手把手教鄭友良如何記資產賬、負債賬，夥計薪金應如何記，賒借貨物該如何記，店麵翻修又要如何記……
寫了大半本賬本，鄭友良漸漸熟手，心中暗暗稱奇。
這方法雖繁瑣，但實在精妙至極！如此一來，店裏的賬目不管如何繁複周轉，都能有條不紊。賬本上記的每一個項目的來龍，便是其自身的去脈。
他不由得拍手大歎道：“這法子，妙！實在妙！”
樂琳見怪不怪。
複式記賬法，是會計史上跨越時代的進步。歌德說過，複式記賬法是一門藝術，西方的資本主義發展，離不開複式記賬法的發展。
而中國古代不完全的複式記賬法“三腳賬”，也要到元末明初才形成。
那即是說，鄭友良現在所學的記賬方法，比他的時代先進了幾百年，也無怪乎他這麼激動。
做了記了幾個賬目之後，鄭友良愈發上手。
忽見他抽出一張新的白紙，快速地寫著一些與賬本無關的項目。
樂琳莫名奇妙，但眼見他凝神貫注，也不忍打擾，隻好靜觀其變。
鄭友良越寫越快，似乎不用思考，不到片刻，白紙便寫滿密密麻麻的賬目。
這一項項的賬目，是當年聚珍閣老掌櫃嫁禍他而做的假賬。
他在心中，何止記了百次、千次？
無數次，他在腦海中審視這些賬目，憑他後來的本事，反複細看之下，當然能找出破綻。
不，不夠，還不夠。
他心心念念的境界，是像當年的老侯爺那樣，片刻決斷。
這麼多年，他都已經放棄了，隻盼著，到九泉之下再找老侯爺解答。
如今，用少東家教的方法再看這賬目，漏洞何止百出。數條賬目有入無出，為了陷禍他，又平白刪掉了幾條賬目，套進”借“、”貸“的天平上，左右完全對不上。
當年的老侯爺，用這妙法，加上他一貫了得的心算技巧，自是一眼看出破綻。
鄭友良心中感慨萬千，執筆的手，不住顫抖。
他忽而想起，在東市的太白樓裏，有個老秀才時常在說書，有時說些才子佳人的故事，有時說說綠林好漢的傳說，他都愛聽。
有一天，老秀才不知道抽什麼風了，不說故事，竟說起《論語》來，講到一句“子曰:朝聞道，夕死可矣。”——早上聽說了人生的大道理，即使傍晚死去，也不枉了。
鄭友良當時不以為然，覺得老秀才迂腐。
而此刻，他竟忽爾明了。
朝聞道，夕死可矣。
滴答、滴答……
無法抑製的，淚一滴接一滴，漸沾濕了宣紙。
樂琳不知鄭友良心中的感概，卻見他老淚縱橫，口中喃喃道：“朝聞道，朝聞道……”