西域樂舞像塔裏木河的巨浪，以“亂河”的粗獷，以“無韁之馬”的豪放，在中原文化的廣闊天地裏奔流、馳騁。
具有前鋒意識，站在時代潮頭的唐代詩人，以他們敏銳的目光和聽覺，一下就感覺到了西域樂舞的不同凡響。他們通過捕捉西域樂舞的旋律和律動，又一下觸摸到了塔裏木河突突跳躍的強悍脈搏。
唐代詩歌是中國詩歌的昆侖山和帕米爾高原，它不是一個孤立的獨秀峰，而是如昆侖與帕米爾一樣，是群峰林立的一個巨大而輝煌的山係。
那些留下傳世之作的詩人們，無不把詩情詞意關注的目光投向神秘的西域，投向新穎奇特的西域樂舞。
早在漢代樂府中，辛延年的一首《羽林郎》就寫了都城的歌樓酒肆：“胡姬年十五，春日獨當壚。”漢武帝的《天馬歌》，又是一首大氣磅礴讚美西域天馬的詩篇。魏時曹植的《箜篌引》，即以龜茲樂器作為樂府曲名。南北朝時梁人周舍的《上雲樂》、梁元帝簫繹的《夕出通波閣下觀妓》，都是較早歌頌西域樂舞的詩作。到了唐代，詩歌創作成為中國曆史上登峰造極的全盛時期。唐詩中描寫西域和西域樂舞的詩，洋洋大觀，勝不可數。
西域樂舞是一股清爽的新風，耀眼的電火，引發著詩人的激情，點燃著詩人的靈感。
在燦若繁星的描繪西域樂舞的唐詩中，最膾炙人口的要數白居易的名篇《琵琶行》。詩中的主體形象是琵琶，琵琶是典型的西域樂器，白居易把琵琶的藝術感染力描繪得有聲有色、出神入化。《琵琶行》本身就是一部美妙的樂曲，是語言化了的音樂旋律，如泣如訴、起伏跌宕，像塔裏木河發出的四季不同的濤聲。
“轉軸撥弦兩三聲，未成曲調先有情”，還沒有正式演奏，就已營造了充滿懸念的藝術時空。接著就在琵琶的激發下，出現了以下千古絕唱、唐詩警句：
輕攏慢撚抹複挑，初為《霓裳》後《六幺》。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。
嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。
間關鶯語花底滑，幽咽流泉水下灘。
水泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲漸歇。
別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。
銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。
曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛。
這完全是音樂專業語言，模擬弦法音響，強化主體弦律。調子先是壓抑的，每根弦上都發出悲哀和傾訴的弱音，如怨如愁，感人肺腑。忽然大弦嘈起，迸發出急風暴雨般剛勁的音響，而小弦（子弦）上的演奏則如竊竊私語，娓娓動聽。弦法音響變化多端，漲落交錯，一會兒清脆流轉、晶瑩美妙如珠落玉盤，圓潤動聽扣人心弦。一會兒哀怨憂愁、鶯語妙唱，那婉轉的音調忽然如水流堵咽、冷泉凝結，變得低沉無聲了。恰到好處的休止，造成全曲抑揚頓挫、跌宕起伏的氣勢。“此時無聲勝有聲”，給人以回味無窮的藝術遐想。“無聲”是暴風雨前短暫的沉默，預示著高潮的到來。終於，高昂激越的音調如銀瓶乍破、鐵騎突出般暴發了，其勢如水漿迸流、刀槍撞擊，排山倒海，銳不可當。全曲始終把握了靜與動、幽柔與奔放、弱語與強音的諧調配合，離間反差，變化無窮。詩人雖然把環境放在南方水鄉潯陽江頭，但這首《琵琶行》不啻於一部與塔裏木河的性格情狀一樣複雜、波瀾壯闊的樂章，一部名副其實的氣勢磅礴的塔裏木河交響樂！
李頎《聽安萬善吹篳篥歌》，把西域樂器篳篥和西域藝人安萬善的演奏技巧，勾勒得生動形象，使讀者如聞其聲，如臨其境。