張雲霞的唱腔中行腔變化豐富，真假音結合運用自如，吐字清晰，在《李翠英告狀》中《訴狀》一段唱詞，她根據人物感情的發展，用“尺調腔·慢清板”“慢中板”“中板”“急快板”等不同速度的板式，生動細致地表達了人物感情的層次。尤其是最後段落從較快的“中板”轉入急遽的“急快板”，這種板式的速度之快在越劇中十分少見，但張雲霞憑著極強的吐字基本功，做到字正腔圓，快而不亂。這段唱腔也成為代表張派特色的典型唱段。
張派傳人有薛桂珍、袁小雲、何賽飛、楊學梅、吳國蘭、舒雪芳、洪倩等。
（十）越劇流派藝術—徐派
徐派是由徐天紅創立的越劇老生流派。徐派唱腔吸收紹劇頓挫跌宕、高亢昂揚的風格，行腔多變，氣派大度。徐天紅嗓音高亢，運腔中多高音、切分音，吐字注重噴口功夫，此外，她還講究以情生腔，絕不沿襲傳統程式一曲百唱。在發聲上，她運用顫音、滑音、鼻腔和頭腔的共鳴，被稱為“抖抖腔”。《紅樓夢》中賈政的“陪貴客你作萎縮狀”和“笞寶玉”，《琵琶記》中張廣才的“掃鬆”等，都是徐天紅的代表性唱段。
徐天紅在藝術實踐中，注意從生活出發，善於觀察、模仿各類人物，尤其是老年人的音容笑貌，因此在舞台上扮演的人物都情態逼真，十分傳神。
徐派傳人有金燁等。
（十一）越劇流派藝術—尹派
尹派是尹桂芳創立的越劇小生流派。尹派的特點是委婉纏綿，灑脫深沉，淳樸雋永，清新舒展，表演風格樸實而不呆板，聰穎但不輕佻，瀟灑而不漂浮，以柔為主、柔中寓剛。
尹派唱腔繼承了我國說唱藝術的優良傳統，注重腔詞的聲調和音調的熨帖結合，字重腔輕，自然流暢，吐字清晰而別有風味。尹派唱腔的旋律多在中低音區回旋，但在重要的關鍵句上，常用異峰突起的手法，增強表現力。如《紅樓夢·哭靈》中的“林妹妹變成寶姐姐”一句，旋律一躍而上，在較高音區結合假聲唱法，把寶玉的悲痛情緒表現得格外動人。
尹派的慢板優美舒展，擅用大段敘述性“清板”細致刻畫人物感情。創腔時，多種藝術手段並用，如起腔的安排、插句的運用、板式的轉換、甩腔的變化等，使整段唱層次分明，富有美感。尹派的起腔特色十分鮮明。它起音較低，音調自然，在不同劇目中根據不同人物的思想感情而發生變化。尹派起腔常出現在唱段中間，尤其是大段敘述性的唱段之中，隨著人物感情的轉折，突然插入一個節奏舒緩、韻味醇厚的起腔，不但使人物感情得到充分抒發，而且使觀眾獲得一種欣賞的滿足感。如《山河戀·送信》中的“妹妹啊”，音調親切婉轉，充滿深情柔意，真切表達了對心上人的愛慕之情；《桃花扇·追念》中的“香君啊”，在層層下行的旋律進行中，連續加以裝飾倚音的潤腔，使音調具有一種哭腔因素。
尹派影響很大。師承尹派的有尹小芳、筱桂芳、高劍琳、宋普南、沈嘉麟、趙誌剛、茅威濤、蕭雅、王君安等。
（十二）越劇流派藝術—徐派
徐派是徐玉蘭創立的越劇小生流派。徐派唱腔既吸收了紹劇粗獷悲壯的特點，又學習了京劇剛健、堅實的技巧，同時還融合了越劇早期小生唱腔中樸實、淳厚的因素，形成了高亢激昂、熱情奔放、剛柔相濟、華彩俊逸的唱腔特點。