（4）越劇裙
越劇的裙，主要是花旦的百襇裙。最早穿的都是傳統大襇裙，前後有“馬麵”，俗稱“馬麵裙”，以後去掉後“馬麵”，改為單馬麵裙，經常用於老旦。傳統的“魚鱗百襇裙”往往作襯裙使用。以後大襇改成五分寬的百襇裙。20世紀40年代又受清末仕女畫的影響，設計了“褙裙”。這種褙裙，罩在大襇裙外長出很多，但它的斜角邊緣靠近小腿肚的地方，正麵用佩，佩很長，長到腳麵，很簡潔。這種“褙裙”在《梁祝哀史》《新梁祝哀史》《嫦娥奔月》等劇中反複使用。
短裙，行話俗稱“包屁股”，有折襇的，有不折襇的，有網眼雕花的，有繡花、貼花、斜裁、平裁的，花樣繁多。
（5）越劇雲肩
越劇雲肩，最早用的都是傳統大雲肩，以後發展到百多種，如對開雲肩、珠珠雲肩（白珠，或金、銀珠穿成的）、有領雲肩、無領雲肩。以紋飾變形的有，如意雲肩、花形雲肩、網眼雲肩等。
（6）越劇褶子與帔
越劇小生穿的褶子是不開門襟的，有圓領、斜領、對開領，開門襟的是“帔”。這種“帔”往往在劇中有夫妻兩人出場時，運用相同色彩，稱“對帔”。越劇帔在領口上又變化出多種樣式，如斜襟帔、直襟帔、翻領帔、如意領帔等。小生褶子與帔，多用間色，花紋偏一邊，有四君子花紋（梅、蘭、竹、菊），也有用牡丹、玉蘭等花紋，領邊也越改越窄，約二寸，朝秀美的方向發展。越劇所有衣服在服裝的“夾窩”裏都挖“裉袋”夾窩裁剪成圓形，所以越劇的戲服，雙肩揮灑自如、平穩服帖而且舒服。
（7）盔帽
越劇早期男班演傳統戲時的盔帽，多是借用生活中的秀才帽或有額玉的瓜皮帽。以後逐漸租用紹劇、京劇的服裝和盔帽。女班進入上海後，主要演員有了“私彩行頭”，戲服、盔帽都是在戲服店買的。而其他穿“堂中行頭”的演員，則是穿戴租來的戲服、盔帽。這些盔帽基本上承襲了京劇或昆劇的帽箱製。
20世紀30年代後期到40年代初，盔帽上使用較多的泡珠和亮片。這一時期越劇的改革也向盔帽工藝師傅們提出了改良盔帽的要求。通過幾十年的改革實踐，傳統帽箱製的束縛被打破，改革後的越劇盔帽，吸收了古代人物繪畫的養料和曆史生活習俗資料，較以往有了很大的創新。除了在製作、式樣、紋樣、配色和用料等方麵有了大膽的革新，在用料上也開始多用絲絨、利亞絨、縐緞或綢類，近年來更是采用了喬其絨、光明絨等具有吸光性的新麵料，逐步形成了輕、巧、美和多樣化的特點。
越劇盔帽在改革中積極運用傳統色彩，同時也兼顧現實風俗習慣，如帝王、皇族常用明黃色、杏黃色，婚慶喜事常用紅色，喪葬戴孝常用白色。紋樣色彩多以點翠為主，兼用其他色彩，強調素淨、簡潔。盔帽上貼銀盤金要求和服裝一致。紋樣用法，帝王、王族都用“行龍”“正龍”“夔龍”；皇妃、公主都用“鳳鳥牡丹”；老年角色都用“八寶”“福祿壽”字樣；武行角色都采用動物變形圖案；文行角色都采用花草變形圖案，並兼用裝飾性的回紋、雲紋和幾何紋，但形態已變化，裝飾的位置不同。傳統盔帽上常用不同顏色的絨球進行裝飾，而越劇盔帽卻用得很少，這是越劇盔帽區別於京昆盔帽的重要標誌。
（8）靴鞋
越劇男班在“草台班”時期，演員已穿租借的靴鞋。女班進入上海後，模仿京劇、紹劇穿高靴，特別是大麵、老生，官帶裝扮穿高靴居多。女班小生穿的靴鞋都不高，穿雲鞋，有平底鞋，有一寸左右高的鞋。小旦為彌補身材過矮，在鞋內墊高二三寸。20世紀30年代末“高升舞台”演出《彩姨娘》，筱丹桂飾彩姨娘，為了增高曾用“踩蹺”。直到1944年演《新梁祝哀史》的男角小生才穿一寸左右的薄高靴。解放後，小生穿三套雲高靴居多，一般都要兩三寸左右，個別演員還要再加內高。1955年，拍《梁山伯與祝英台》電影後，靴鞋改革，不但穿高靴，在靴頭上也改成有雲飾紋的花樣或繡花，色彩套成強烈和諧的三色，俗稱三套雲高靴。
3.舞台道具
（1）舞台布景
越劇布景經20世紀40年代的摸索與實踐，為後來的越劇舞台風格的形成奠定了基礎。新中國誕生後，隨著越劇表演藝術水平的提高，舞台美術設計也邁向了新的高度。寫意、寫實和虛實結合的風格得到進一步發展，又創造出了多種多樣的布景形製。