3.設計構思
導演構思是廣播劇導演以文學劇本為藍本，運用聲音造型的思維方式，對即將錄製的廣播劇從整體到局部的細節進行聲音表現的具體設計。這個設計是通過聲音表現手段的運用來實現的。
導演構思是導演最重要、最核心的工作。實際上，導演的全部工作都是以導演構思為中心展開、進行的。因而，導演構思的成敗，決定著一部廣播劇的成敗。
廣播劇獨特的戲劇表現方式使廣播劇導演在進行導演構思時與其他劇種的導演有著很大的不同，這個不同主要集中在廣播劇外在表現方式的設計、構思上，即廣播劇導演如何運用聲音表現手段來完成廣播劇的創作。所以，這裏對廣播劇導演的導演構思的討論，將集中在聲音表現手段運用的設計構思上。
（1）人物聲音形象的設計
任何戲劇都離不開人物形象的塑造，人物形象塑造的成功與否直接關係到這部戲劇的成敗。廣播劇中的人物形象完全是靠聲音來塑造的，所以導演對人物聲音形象的設計就顯得十分重要。
人的聲音具有這樣一些物理屬性：音質（音色）、音高（音調）、響度（強弱）以及男、女、童聲的差別和講話速率、節奏等。一個人通過這些聲音的外在物理屬性的綜合運用（也就是一個人在講話），可以表現出這個人內在的性格特征、氣質以及他的其他一些社會屬性，如性別、職業、年齡、文化水平、生活閱曆等，“聞其聲如見其形”，這正是廣播劇導演聲音造型的原理。
廣播劇導演在認真分析文學劇本的基礎上，對劇中人物的性格、氣質及社會屬性已經有了充分的了解，現在導演要做的是，如何用聲音的諸多物理屬性去予以表現，從而設計出鮮明的人物聲音形象。這就是導演對人物聲音形象的設計。
一部廣播劇中有諸多的人物，主要人物也會有兩三個之多，導演在設計每一個人物的聲音形象的同時，還要充分考慮各個人物的聲音形象的差別，要將他們的聲音形象刻意地區分開來。
（2）音響設計
音響，又稱音響效果，是廣播劇中除了語言、音樂之外的所有聲音的統稱。音響在廣播劇中，具有展示情節、事件發生的特定的時空環境和表現人物行為的作用，以及塑造人物形象的功能。音響的這些作用和功能，雖在劇本中已有所體現，但往往失於籠統、概略，點到為止，隻是一個提示性的標注，甚至經常還沒有提示標注。更甚者，劇本中有些音響的設置還有不當之處。這時候導演的工作是：根據自己對劇本的理解和創作意圖，將劇本中那些簡單提示的音響標注進行準確的具體設計；在劇本沒有標注音響或導演認為應該增加音響的地方設計音響；將劇本中那些不當的音響設置進行修正，重新設計。這一係列的工作就是導演對音響的設計工作，是導演在音響表現方麵的二度創作。
①設計時空環境（場景）的音響———為劇中情節、事件的發展，為人物的活動營造出一個準確、適宜的時空環境。如工廠的車間、戰場、街道的環境……
②設計表現人物行為動作的音響———用以表現人物的動作行為，同時又使聲音的表現豐富，增加可聽性。如購物時的取錢拿貨，上下汽車的開關車門，吃飯的聲音，走路的腳步聲……
③設計特殊表現功能的音響———主要用於特殊題材劇目中的非現實的音響，如科幻劇、荒誕劇、神話劇中的太空音響、幻想世界等。
④設計塑造人物的音響———用於表現人物特定情境時的心情、情緒的音響。
導演通過精心地設計、使用與此時人物的心境、情緒、情感相吻合的音響，可達到比台詞語言和解說語言的直接表述要更強烈、形象，藝術感染力更強的藝術效果。
（3）音樂設計
音樂是廣播劇導演進行二度創作的重要手段。導演要根據劇本的提示，從自己的創作意圖出發，對全劇的音樂使用做出精確的設計，再通過音樂編輯或作曲家把這個設計具體化。廣播劇中的音樂創作分為配樂和作曲兩種方式。它們隻是具體音樂創作方式上的不同，本質上都要遵循導演的創作意圖，根據導演提出的設計要求進行創作。