1791年，他的病逝更具傳奇色彩。他剛寫完著名歌劇《魔笛》後，一位不知名的陌生人請他譜一首《安魂曲》。他十分虔誠地說：“這就是我自己的安魂曲”，開始動筆沒多久，就在維也納溘然病逝，年僅35歲。第二天，他的遺體被送往貧民公墓草草埋葬。
莫紮特短短一生中，音樂生涯占了30年，共創作75卷作品，包括《費加羅的婚禮》、《魔笛》等著名歌劇和交響曲，不僅至今久演不衰和倍受推崇，而且對後世音樂創作也產生了很大的影響。
貝多芬與舒伯特
年輕的舒伯特與大名鼎鼎的貝多芬，都生活在維也納這座音樂城裏，但彼此並不認識。舒伯特非常崇拜貝多芬，立誌也要幹出一番事業來。
有一次，舒伯特租了一輛馬車，帶上自己的作品去拜見貝多芬。他在貝多芬家等了好長時間，貝多芬也沒回來，他隻好把作品留下，敗興而歸。
這件作品到貝多芬病重時，才在病榻上被發現。貝多芬閱後，激動地問服侍他的學生：“這裏有神聖的光輝！是誰創作的……？”有人知道是出於舒伯特之手，立即轉告舒伯特。當舒伯特趕到貝多芬的病榻前，貝多芬說話已經很困難了，他握住舒伯特的手說：“我的靈魂是屬於你的！”兩人的初次相會竟成了永別。
在貝多芬的激勵下，舒伯特把一生獻給了音樂事業，創作了大量的優秀歌曲，被人們譽為“歌曲之王”。舒伯特逝世後，人們根據他臨終前的要求把他安葬在貝多芬墓的旁邊。
鋼琴故事員肖邦
160多年前，波蘭有個大音樂家，名叫肖邦，從小跟父母一起住在華沙附近的村子裏。父親是個小學教員，每天教肖邦彈奏鋼琴；母親常常教肖邦讀詩讀文。肖邦9歲時，彈奏鋼琴已經很出名了。
一天傍晚，父親因為有事暫時離開了學校。這一來，小學生們就像老鼠看不見貓，捉迷藏拍桌子，吵吵嚷嚷，一片混亂，簡直鬧得不可收拾。
正在這時，教室的門漸漸打開了，肖邦走了進來。他兩眼緊緊盯住牆邊那架烏黑的鋼琴，大聲說：“不要鬧啦！安靜下來，我要用鋼琴給大家講故事。”
“鋼琴還能講故事？”
“這倒頭回聽見哩！”
小學生們議論了一番，就將信將疑地坐到各自的位置上，睜大著眼睛，急切地等待肖邦用鋼琴講故事。
肖邦慢慢地在琴凳上坐下，輕輕地打開琴蓋，靈巧的手指按在乳白色的琴鍵上……。
嗬，鋼琴講故事了，在講一個強盜的故事。那些強盜，可惡的強盜，在沒有月光的夜晚，悄悄地把梯子擱在牆上。他們爬呀爬，爬過了大牆，爬進了一所房子。忽然，房內傳來一陣琴聲，驚天動地的琴聲。這一下，強盜們害怕了，驚慌了，逃跑了。他們逃呀逃，逃到一個漆黑的樹林裏，一個個躺下來，漸漸地睡著了……故事講到這裏，肖邦仍然十分輕地彈奏著鋼琴。教室裏安靜極了，再沒—點聲息。原來在輕輕悠悠的琴聲中，不僅那夥強盜睡著了，連小聽眾們也都睡著了哩。
肖邦輕輕地走到門外。過了些時候，他看到父親回來了，就又回到鋼琴旁猛按琴鍵，小聽眾們一個個驚醒了。
父親明白了。他望著肖邦稚氣的圓臉，又驚又喜，心裏默默地想：“多麼聰明的孩子呀！”
他從錯音中走了出來
匈牙利著名音樂家、鋼琴家李斯特（1811—1888），鋼琴技藝十分驚人。
但最為不凡的是，李斯特在鋼琴演奏上出現了錯音，也不在乎。有位音樂評論家曾對李斯特彈奏鋼琴出過錯音，而又如何從錯音巧妙地走出來，作過一番有趣的描寫，他這樣寫道：“李斯特的雙手堂而皇之翻滾著一串琶音。然而在到達最高音時，手指卻彈低了半個音。我屏住氣看看他究竟像平常人一樣糾正那個音，還是讓那個音保持和聲上的不解決懸掛在空中。他的嘴似笑非笑地牽動一下，鼻翼翕動，好像說：別讓那個小小的錯音攪亂我們。然後他的手指延著那個錯音所屬的和聲蜿蜒而下，然後重新開始一次翻滾，這次彈對了！這就是李斯特狡黠的性格，他甚至不讓你留下機會說：‘他錯了’，就迫使你讚歎。他在神不知鬼不覺中從錯音中走了出來”。
社會的爭論從此止息
1836年，匈牙利作曲家、鋼琴家李斯特（1811—1886），正在法國巴黎舉行旅行演奏。不久，維也納有名的鋼琴大師塔爾裴爾希也來到巴黎。這兩人都是聞名遐邇，技藝高深，可謂是棋逢對手。巴黎的音樂愛好者立即分成了兩派，分別叫做李斯特派與塔爾裴爾希派。
李斯特與塔爾裴爾希都想在聽眾麵前展示自己的才華，他們起勁地進行對抗性的演奏。塔爾裴爾希在音樂院的小會場開演奏會，一星期後，李斯特就在歌劇館開演奏會。
兩位鋼琴家的對抗表演，更加刺激了全巴黎李斯特派與塔爾裴爾希派之間的激烈爭論。當時法國有名的交響樂大師柏遼茲是李斯特最有力的辯護者，他親自執筆把這場論戰引向巴黎的各種報刊。
李斯特喜愛旅行演奏，所到之處都是反響熱烈，雖然有時毀譽不一，有人對他極口讚賞，有人把他當作漫畫材料，有人對他的成功心懷妒忌，但更經常的是受到狂熱的歡迎和優厚的待遇。巴黎出現的這場社會性爭論，李斯特倒還是第一次碰到。對抗性演奏持續了一段時間以後，李斯特與塔爾裴爾希突然決定要舉行聯合演出，結果，他們在某公爵夫人的客廳裏合開了一場演奏會。自此以後，他們兩人竟不受這場社會爭論的幹擾，各自認真地研究、探討和學習對方的優點了。