大興電視台《我行我秀欄目劇》沿著別人踏出的路一路走來，所以有經驗可循，以規避矛盾、拓展思路。主創人員多渠道解決“一本”難求問題，一是激勵當地老百姓自己說、自己寫，編導在此基礎上對劇本進行修改和加工。二是鼓勵編導深入到百姓中間去挖掘生動的素材，回來自己整合劇本。三是借用本台其他欄目的現有資源，如大興電視台做得較為成熟的民生新聞類節目《女子別動隊》，劇組便從中挑選一些新、奇、特的故事作為欄目劇的素材。四是選取本地區各行業裏積極上進的代表性人物及典型事件，編成故事，拍攝係列劇，以弘揚楷模之正氣。五是與區公安、司法部門合作，尋找發生在本地區的案件以及與法製相關的故事。這些“招數”頗為奏效，《我行我秀欄目劇》開播到現在，雖時間不長，但已相繼收到來自社會各界的故事線索100多條、劇本70多個。
2.演員本土化
根據每期的主題及內容，編導麵向社會招募不同類型的演員，這些演員大多為當地有些表演特長的普通百姓。因為電視欄目劇劇情大多來源於我們身邊的真實故事，所以選用本地群眾演員出演劇中角色，比專業明星更真實親切。為滿足劇中各類型角色的需求，招募演員的標準很寬泛，年齡不限，體型不限，相貌不限。另外，為防止觀眾審美疲勞，也為讓更多的人在劇中過把“明星”癮，劇組不定期、頻繁地招募演員，讓欄目劇中不斷出現新麵孔，一方麵觀眾的眼球不厭倦，另一方麵也激發越來越多的觀眾的參與熱情。《我行我秀欄目劇》從2010年春節期間開播至今，通過各種渠道報名應聘的群眾演員已有500多人。
3.外景拍攝本土化
作為地方電視台，最大優勢就是可以和本地百姓走得更近。為此，《我行我秀欄目劇》劇組在拍攝時盡量選取大興百姓身邊的、大家所熟悉的場景，讓觀眾坐在電視機前觀看發生在自家門前的故事，有時劇中一個場景能引發一條街甚至周邊幾個小區觀眾的興趣。
三、欄目劇的創作原則
在本土化的基礎上，怎樣才能把欄目劇拍得好看，吸引到更多的觀眾呢？我們認為，主要的創作原則應該涵蓋三點：其一，故事真實；其二，情節戲劇化；其三，立場鮮明。
1.故事真實
電視欄目劇是以全真紀實的拍攝手法將百姓身邊的真實故事搬上熒屏，再現原生態的現實生活。要拍好欄目劇，真實是第一法則。欄目劇內容涉及情感倫理故事、警世奇案、傳奇事件、生活百態等種種發人深省、曲折動人的社會現象，關注時代改革大潮中普通人的情感和心理變化。將這些故事通過生動的電視聲像符號演繹出來，旨在引領觀眾目睹同階層中的人物生活、情感風波等，感受“草根”們的無奈與尊嚴，以及屬於他們的那份慰藉與快樂，當然也學習劇中楷模的品質與價值觀，感悟、探尋人生的意義及“活法兒”。真實使欄目劇充滿生機和活力，隻要有生活，戲就好看。比如《我行我秀欄目劇》根據生活原型創作的欄目劇《愛情公寓》，劇情雖不離奇卻吸引觀眾的眼球。一幢不奢華的公寓，兩間普通的套房裏住著7個不同背景、不同身份、擁有不同理想的青年男女，在這裏，每天都發生著看似平常卻樂趣十足的幽默故事，時而搞笑，時而浪漫，時而感人，他們用嬉笑怒罵表達年輕人的生活狀態和價值觀念，他們妙語連珠擦出令人捧腹不已的精彩笑料和智慧火花，原生態地演繹了新生代的故事，成為極受歡迎的一部劇。因此，欄目劇隻要真實地反映一個城市、一個區域，甚至一條街道的真實生活，讓百姓在裏麵看到自己生活的影子，那麼，欄目就能有“人緣兒”。
當然，電視欄目劇也會涉及一些人性衝突的題材，在表象的情感故事裏，蘊涵著深層道義，最終給出某種合理的結局或有效勸諭，讓觀眾在收看節目時愛恨分明。《我行我秀欄目劇》根據當地法院一個真實案例攝製的短劇《桃花劫》，講述的是一個遊手好閑的無業遊民，靠自己的三寸不爛之舌接連騙取幾個女青年財色的故事。該劇一經播出在社會上引起很大反響，甚至有很多觀眾打電話詢問劇中受害人的情況。這就是欄目劇真實性帶來的影響。