5.善於即興提問
提問在采訪中最見功力。事先準備的問題與實際情況不相關或者實際情況超出想象在采訪中時有出現。一旦出現這種情況，采訪者必須根據現場實際情況即興提問。記者提出好的問題，能激起受訪者的談興，使他妙語連珠。當對方對所談的問題缺乏熱情時，應該另選話題。即興提問要問他最熟悉、最想說、最了解和自己最關心、最想知道且非問不可的問題，要問隻有他才能回答、才能陳述自己觀點的問題。同上。即興提問考驗記者的職業素質，這種素質包括臨場發揮能力、語言組織能力，以及采訪思路是否清晰。
6.提問要“口”“眼”並用
“口”、“眼”並用強調觀察得深、觀察得細，力求生動、逼真地反映出事物的本質。當然，用眼睛采訪是配合用“口”提問的，不然，如果隻用眼睛就能窺探到采訪對象的全部，采訪藝術也就不存在了。
7.提問結束要回顧
采訪進入收尾階段時，常常容易鬆懈，匆忙結束。其實在結束提問時有很多工作要做，比如向采訪對象複核材料，力保準確無誤；回頭看看，是否有遺漏的問題；並征求采訪對象的意見等等。同上。
總之，新聞記者的職業特點和日益激烈的新聞競爭，決定了記者必須具備過硬的新聞采訪能力和較強的應變能力，這些能力隻有通過不斷的理論學習、技巧訓練和實踐磨煉才能逐步提高。
電視欄目劇的特點及創作原則
郟豐寧、焦文婷
2010年初春，北京大興電視台推出新欄目《我行我秀欄目劇》，每天兩集，每集20分鍾，每集一個故事。欄目播出後，在觀眾中取得了熱烈反響，每天節目播出後，劇組都會接到很多觀眾的電話，有評述故事情節和演技的，有提供故事線索的，還有報名想在劇裏“秀”一把的。
本文立足於《我行我秀欄目劇》的節目實踐，試對欄目劇的本土化特點及其相關創作原則進行探討。
一、電視欄目劇的概念
我國電視欄目劇的創始人當屬重慶衛視的製片人馬及人。馬及人於1994年創辦了國內第一個電視欄目劇——《霧都夜話》。《霧都夜話》剛開播收視率就很高，一舉成為重慶衛視的品牌欄目。它的一炮而紅使電視欄目劇在全國各地風生水起，各地電視台紛紛創辦欄目劇。到2006年，創作呈現一個高峰，各家欄目劇在當地收視市場均有上佳表現，因此這一年被業界人士稱為“欄目劇年”。至今，電視欄目劇在全國各地收視率依然居高不下，創作熱度不減，在2009年12月召開的第四屆全國電視欄目劇評優暨研討會上，共有60多家電視媒體參會，參評作品100多部。
然而，究竟什麼是欄目劇？麵對這一仍處於發育過程的節目樣式，無論業界還是學界都還沒有一個清晰、統一的解釋和界定。筆者認為，電視欄目劇，顧名思義，就是把電視欄目與影視劇結合起來，在電視欄目裏演戲，用演戲的形式做欄目，它是兼具電視節目和影視劇雙重特性的一種節目樣式，但又具備區別於電視欄目和影視劇藝術形式的自身特征。
二、欄目劇的本土特色
馬及人在他的《霧都夜話》開篇中談道：“這不是電視劇，這是真人真事，是地地道道的重慶人自己演自己的故事。”一語揭示出欄目劇的基本特征。起源於地方電視台的欄目劇，講究“地緣兒”，突出本土化。劇中攝取的素材都是發生在當地的真人真事，“升鬥小民”扮演劇中所有角色，故事以“戲”的藝術形式搬上熒屏。基於此，大興電視台《我行我秀欄目劇》從籌劃階段就明確定位“演大興百姓事，說大興百姓話，抒大興百姓情，用藝術的手法再現大興老百姓生活的方方麵麵”。
1.內容本土化
欄目劇成功的基礎在於劇本，劇本創作是欄目劇創作過程中最重要的環節，也是最難的環節。從全國各地電視台欄目劇目前的運行情況來看，在火爆的形勢下劇本“危機”隱現。由於播出量加大，創作者常飽受素材供應緊張、劇本匱乏的困擾，無奈之下，有些編導不得不杜撰劇情，欄目劇變成了微型電視劇；還有的主創者不得不從異地“拿來”以解自己燃眉之急，甚至有的編劇同時跨地區擔負幾家欄目劇的創作任務，不可避免地造成題材雷同、內容相似。有些欄目劇不能保證質量，被觀眾稱為“爛劇”，最重要的原因就在於失去了欄目劇固有的本土化特點，如同無本之木。