“賞析”此詞詠連理海棠，卻與一般的借物寓情的詠物詞不同，它並沒有明顯的主觀表露，指涉不確，但若細玩詞意，還是能理出一個大致的頭緒。上片寫樂景美態，令人又妒又羞，下片“華清”五句承上，仍寫連鬟同心，然而“憑誰”句轉折一落千丈，直至歇拍。按此，則本詞先寫樂，後寫哀，條理井然，隻是下片“人間萬感幽單”似乎來得有些突兀，陳洵在《海綃說詞》中認為此句“將全篇精神振起”，其實是很有道理的，詞人一開始雖極寫樹姿花態，並借助典故牽入李、楊情事，但言外之意並不限於筆墨之內，“錦屏人妒”等句便是暗示，可見作者寫作目的更深更遠，可謂措詞委折，“其中所存者厚”。
齊天樂
煙波桃葉西陵路，十年斷魂潮尾。古柳重攀，輕鷗聚別，陳跡危亭獨倚。涼颸乍起①，渺煙磧飛帆②，暮山橫翠。但有江花，共臨秋鏡照憔悴③。華堂燭暗送客，眼波回盼處，芳豔流水。素骨凝冰，柔蔥蘸雪④，猶憶分瓜深意。清尊未洗，夢不濕行雲，漫沾殘淚。可惜秋宵，亂蛩疏雨裏。
“注釋”①颸（sì）：涼風。②磧（qì）：沙洲，沙岸。③秋鏡：指秋水如鏡。④柔蔥蘸雪：形容白皙的纖手。
“譯文”煙波淒迷，我和桃葉在西陵路上相遇，十年間離魂縹緲像隨著潮水落去。古老的楊柳如今又重新攀折，輕迅飄忽的鷗鳥忽聚又忽離，我獨倚高亭追尋著往日登臨的舊跡。涼風驟起，渺茫的煙霧彌漫沙洲，船帆似鳥翼飛起，暮色中的遠山橫著一道翠碧。隻有江邊的野花，同我共對著明鏡般的秋水，映照著我的形容憔悴。在燈燭暗淡的華堂裏送客，她眼波回轉，顧盼生輝，猶如芳豔澄澈的流水。嫩蔥一樣雪白的纖指、凝冰一樣素潔的玉臂，還記得跟她一道分瓜品嚐的深意。當年她用過的酒杯，我原封保存不忍清洗，空入夢鄉，漫灑零落的淚滴，卻不見相思愛戀的雲雨。可惜秋天的寒夜，在稀疏的秋雨裏，蟋蟀雜亂地悲啼。
“賞析”首句提到西陵路，有注家指實為西湖一橋名，按此，則本篇當為懷念杭姬而作。陳洵說：“此與《鶯啼序》蓋同一年作，彼雲十載，此雲十年也”（《海綃說詞》）。篇首以邂逅之地提起，“十年”句一跌，“古柳”二句先今後昔，“陳跡”句歇步。“‘涼颸乍起’，轉身；‘渺煙磧飛帆，暮山橫翠’，空際出力；‘但有江花，共臨秋鏡照憔悴’，收合”。換頭開始追敘，至“清尊”句煞上，末以淒景作結，倍覺傷感。
花犯
郭希道送水仙索賦
小娉婷清鉛素靨①，蜂黃暗偷暈②，翠翹攲鬢③。昨夜冷中庭，月下相認，睡濃更苦淒風緊。驚回心未穩，送曉色、一壺蔥茜④。才知花夢準。湘娥化作此幽芳，淩波路，古岸雲沙遺恨⑤。臨砌影，寒香亂、凍梅藏韻。熏爐畔、旋移傍枕，還又見，玉人垂紺鬢鬒⑥。料喚賞、清華池館，台杯須滿引⑦。
“注釋”①靨（yè）：酒渦。②蜂黃：形容水仙黃蕊。③翠翹：翡翠頭飾。④蔥茜（qiàn）：青翠色。⑤湘娥三句：相傳舜南巡不返，歿葬於蒼梧之野，堯之二女即舜之二妃娥皇、女英追之不及，南望慟哭，自投湘水而死。⑥紺（gàn）鬒（zhěn）：美發。⑦台杯：大小杯重疊成套。
“譯文”如同嬌小秀美的仙女，雪白的花瓣帶著淺淺的笑紋。蜂黃色的花蕊暗自含羞而微帶紅暈。碧葉如翡翠的頭飾斜在兩鬢。昨夜的空庭中寒風淒緊，在朦朧的月光下忽然把你相認。北風淒緊，一陣涼意把我從睡夢中驚醒，我的心頭久久不能平靜。剛剛送走拂曉的晨風，友人便送來一盆碧綠的水仙，這才驚詫花夢的準確。是湘水水神化成此花的淡香鮮新，似乎淩波走過很遠的水路，尚帶有古岸荒雲的遺恨。在台階前如果出現你的身影，淡淡的香氣芬芳氤氳。連那經冬耐寒的冬梅，也要悄悄收藏她的神韻。把你放置在熏爐的旁邊，忽兒又移放靠著精美的繡枕，以便我可以時刻欣賞美人的絲絲鬟鬢。料想友人也和我一樣，對你格外喜愛關心，在清華池館畔裏與你朝夕相守。為你而把清酒連連滿斟。
“賞析”本篇詠水仙，卻不是純粹的詠物詞，從詞題“郭希道送水仙索賦”可知，又是一首酬答之作。水仙清純嬌美，詞人將它寫得似人似神，空靈輕婉。“自起句至‘相認’，全是夢境，‘昨夜’逆入，‘驚回’反跌，極為送曉色一句追逼；複以‘花夢準’三字鉤轉作結”（《海綃說詞》）。上片詞不離花，又關合詞題，敘事富於戲劇性。“湘娥”數句點出“水仙”之“仙”。全首將花、人、神有機地雜揉在一起，筆法奇幻，又有人情味。
浣溪沙
門隔花深舊夢遊，夕陽無語燕歸愁，玉纖香動小簾鉤落絮無聲春墮淚，行雲有影月含羞，東風臨夜冷於秋。
“譯文”那道門隔著深深的花叢，我的夢魂總是在舊夢中尋遊，夕陽默默無語地漸漸西下，歸來的燕子仿佛帶著憂愁，一股幽香浮動，她那纖纖玉指扯起了小小的簾鉤。墜落的柳絮靜靜無聲，春天的淚滴在飄零，浮雲投下了暗影，明月含著羞容，東風降臨此夜，竟覺得比秋風還冷！
“賞析”吳文英雖是密麗詞風的代表，但其小令仍有不少清雋可喜之作。本詞為感夢之作。上片記夢，首句即苦不堪言，舊遊難再暫有小夢相慰已極可憐，夢中卻又有重門深花間阻則倍覺無奈，獨立無語。見燕子雙歸，自然愁緒滿懷，“玉纖”句是遙想之辭。因是夢裏遙想，更觸及心底。下片或雲化自“細看來，不是楊花，點點是離人淚”（蘇軾《水龍吟》），但此處非花之淚，乃春之淚也，更為抽象、虛幻，覆蓋麵也較前者為廣。本詞中先有“無語”，後又有“無聲”，絕非疏忽之筆，無言落淚，不知是人類自古及今的實相，還是詞人一生參透的禪機。結句陳廷焯認為“情餘言外，含蓄不盡”（《白雨齋詞話》），顯然，春冷於秋是藝術的錯覺，在此展示的卻是詞人的一片真情。
浣溪沙
波麵銅花冷不收①，玉人垂釣理纖鉤②，月明池閣夜來秋。江燕話歸成曉別，水花紅減似春休，西風梧井葉先愁。
“注釋”①波麵銅花：指水麵清澈如鏡。古代有些銅鏡刻有花紋，故稱銅花。②纖鉤：月影。
“譯文”水波清澈的西湖像一麵菱花銅鏡，好像誰將它丟在冷夜裏不來收撥，哪位美人理出釣竿，將一彎纖細的月鉤垂釣在湖中，月色澄明映池閣，夜來池閣秋風冷。當年像雙燕呢喃話歸，清晨時勞燕分飛，各自西東，仿佛隨著春意終結，水麵上蓮荷凋謝了豔紅，瑟瑟西風吹過天井的梧桐，最感到悲愁的葉子先自飄零。
“賞析”前人論吳詞，多病其太晦，本詞首二句，初讀似覺晦澀難解，“波麵”句，言水平如銅鏡，又因水麵漣漪如鏡有花紋，故曰“波麵銅花”，這還易解。次句言小月纖纖如魚鉤，黃庭堅即有詞句“驚魚錯認月沉鉤”（《浣溪沙》），這更明了，至於為何言“玉人垂鉤”，原因有二。一是以人喻景，陳洵雲，“以玉人言風景之佳耳。”又雲：“西子、西湖，比興常例，淺人不察，則謂覺翁晦耳。”（《海綃說詞》）。二是本篇為懷人之作，下片即追憶當日曉別情景，言“玉人”是為伏筆，實際上，為下片鋪墊的不光是“玉人”二字，“波麵”句以銅花設喻，也有明顯的指向，所以說本詞言辭幻而不晦，文情暢而不澀。
點絳唇
試燈夜初晴①
卷盡愁雲，素娥臨夜新梳洗。暗塵不起，酥潤淩波地。輦路重來②，仿佛燈前事。情如水。小樓熏被，春夢笙歌裏。
“注釋”①試燈：元宵節張燈結彩，正月十四日為試燈日。②輦路：帝王車駕徑行之路。此泛指京城大道。
“譯文”天空澄碧，暗沉的浮雲散盡，剛剛梳洗過的月裏嫦娥正從夜空向人間俯臨。灰塵纖毫不起，美人遊春，淩波無痕，月波灑地，溶溶酥潤。重遊帝都天街，昔日燈前情事依稀猶記在心。難忘她柔情似水嗬，獨回小樓裏薰香擁被，春夢裏恍惚聽到笙歌樂音。