張鎡（1153～1221年？），字功甫，一字時可，號約齋，先世成紀（今甘肅天水）人，徙居臨安（今浙江杭州）。宋將張俊之曾孫。官至司農少卿。嘉定四年（1211年），坐罪除名，象州編管，卒。曾卜築南湖，有園林之勝，與薑夔有交往。有《南湖集》、《南湖詩餘》。
滿庭芳
促織兒
月洗高梧，露湍幽草①，寶釵樓外秋深。土花沿，翠，螢火墜牆陰。靜聽寒聲斷續，微韻轉、淒咽悲沉。爭求侶、殷勤勸織，促破曉機心。兒時曾記得，呼燈灌穴，斂步隨音。任滿身花影，獨自追尋。攜向華堂戲鬥，亭台小、籠巧妝金。今休說，從渠床下，涼夜伴孤吟。
“注釋”①湍（tuán）：形容露水多，此作動詞用。
“譯文”月光如銀洗滌著高高的梧桐，幽茂的草叢上露珠兒圓潤，華麗的樓閣外秋意已深。苔蘚沿著牆壁印出翠痕，螢火蟲兒墜入了牆腳背陰。靜靜地傾聽著淒寒的低吟斷斷續續，細微的聲韻漸漸變成如泣如咽的淒切悲沉。是在爭相追求伴侶，是在殷勤地催促著織女，催得織女直到破曉機杼不停，忘我盡心。孩提時分，曾記得小夥伴呼喚著點燈，端水灌蟋蟀的凹洞，輕斂著腳步，追尋著它的聲音。任憑花影鋪了滿身，還是一意追尋。將逮到的蟋蟀帶到華麗的廳堂參加戲鬥，亭台般的小籠巧構鑲金。休再提幼年趣事，而今那蟋蟀正從床下發出低吟，在寒涼之夜陪伴我這孤獨的人。
“賞析”薑夔《齊天樂》前有小序，雲：“丙辰歲（1196年）與張功甫會飲張達可之堂，聞屋壁間蟋蟀有聲，功甫約餘同賦，以授歌者。功甫先成詞甚美。”賀裳在《皺水軒詞笙》中認為張詞勝薑詞：“不惟曼聲勝其高調，兼形容處，心細如絲發，皆薑詞之所未發。”許昂宵也讚其：“響逸調遠。”又雲：“螢火句陪襯。‘任滿身’二句工細（《詞綜偶評》）。”然而，詠物之詞，妙在離合，語不離則調不變宕，情不合則緒不聯貫，描繪工細固然聲色兼有，傳神生動，但往往膠著呆滯，缺少流動、疏快的韻致。
宴山亭
幽夢初回，重陰未開，曉色催成疏雨。竹檻氣寒，蕙畹聲搖①，新綠暗通南浦。未有人行，才半啟回廊朱戶。無緒，空望極霓旌②，錦書難據。苔徑追憶曾遊，念誰伴秋千，彩繩芳柱。犀簾黛卷，鳳枕雲孤，應也幾番凝佇。怎得伊來，花霧繞，小堂深處。留住，直到老不教歸去。
“注釋”①畹：古代地積單位，或以三十畝為一畹，或以三十步為一畹，或以十二畝為一畹。②霓旌：雲霞如旌。
“譯文”剛從幽深的夢境返回，厚重的陰雲尚未散開，拂曉的曙光催得落下一陣稀雨。竹欄上寒氣漫溢，花圃裏風聲搖曳，一條新淌的綠溪暗暗通向南浦。還不見有人來往，隻推開半扇，回廊上朱紅的窗戶。我毫無情緒，徒然地極目佇望，企盼著遠方的雲霓，空有相思書信也難作憑據。踏過生著苔蘚的小徑，追憶舊日遊賞的蹤跡。我總想而今誰是千秋伴侶，芳柱上彩繩空自搖曳。卷起犀角簾鉤的青黛色帷簾，繡鳳枕上雲夢孤棲，想他也應幾次凝神遠望，寄托情意。怎能夠等到他的回來，在小小堂屋深處，花香如霧氣繚繞，芳馥迷離。留住他，一直到老，再不教他回去。
“賞析”本篇為抒寫相思離情之詞，題材陳舊，選用的意象也很傳統，稱不上名作精品，但從對本詞的分析中，卻能看出南宋密麗一派的長調在意象營構上的普遍特點。一是意象更為密集。表現在全詞，不再是簡單的上片景下片情，或上片情下片景，卻往往以景代情，景中寓情；表現在詞句中，不是一句一象，而是一句多象。二是意象更加精細。每個形象的中心詞前麵常用另一個詞來修飾。這些修飾詞往往來自作者對景物的敏銳感受，從中可以窺見主人公內心顫動著的深沉情思。三是意象更有層次。密集、精細容易“質實”而“凝澀晦味”，故需要恰當的層次節奏使其具有流美之感。本詞從起處“幽夢”、“重陰”的抑鬱，到結處自立盟誓式的率直，情感體現出一種向外擴張的趨勢，與之相適應，句式往往是先短後長，使語勢如浪陣陣外湧。另外，動詞的選擇也頗為講究，如“初回”、“未開”、“暗通”、“半啟”、“空望”，以程度副詞來表現情緒的細微變化，耐人尋味。