[德]格拉斯
君特·格拉斯（Günter Grass，1927—）是當代德國著名小說家、劇作家、詩人、畫家和雕刻家。1999年諾貝爾文學獎獲得者。
格拉斯於1927年10月16日生於德國東普魯士的但澤（今波蘭的格但斯克）。父親是雜貨商，德國人，母親是波蘭人。第二次世界大戰快結束時，他被迫到軍中服役，1945年受傷被俘。戰後，格拉斯從美國集中營回到德國，但澤已歸屬波蘭，他無家可歸。先後當過農業工人、礦工、石匠，又在杜塞爾多夫藝術學院學習雕刻和版畫。
格拉斯於20世紀50年代初開始文學創作，發表了很多具有表現主義和超現實主義特色的戲劇和詩歌。如詩集《風信雞的優點》（1956），劇本《還有十分鍾到達布法羅》（1957）、《洪水》（1957）、《叔叔，叔叔》（1958）、《惡廚師》（1961）、《平民試驗起義》（1966）、《在這之前》（1969）、《三十二顆牙齒》（1958）等十餘部。
1956年至1959年，格拉斯依靠盧特漢德出版社的資助住在巴黎，創作了他的驚世之作——長篇小說《鐵皮鼓》（1959）。這部作品與後來寫的中篇小說《貓與鼠》（1961）和長篇小說《狗年月》（1963）都以故鄉但澤為背景，時代相同或有聯係，個別人物在三部作品中來回走動，被稱為《但澤三部曲》。20世紀70年代以來，格拉斯的重要作品有《比目魚》（1977）、《母鼠》（1986）、《廣闊田野》（1995），1999年，格拉斯又出版了由一百個短篇構成的《我的世紀》，借以展示一個世紀的德國曆史。
作品梗概
奧斯卡·馬策拉特因涉嫌謀殺一女護士被送進療養與護理院，他請護理員布魯諾為他買來500張“清白”的紙。伴著鐵皮鼓聲，他寫下了自己的家族史。
奧斯卡的外祖母安娜·布朗斯基是卡舒貝地區的居民。一天，她在土豆地邊上烤土豆時，遇上縱火犯克爾雅切克，並讓這個矮壯的波蘭伐木工鑽進她肥大的裙子裏躲過了追捕。就在那個瞬間孕育了奧斯卡的母親阿格內斯。當夜兩人結婚，克爾雅切克化名作了筏夫，十幾年後還是被仇家——鋸木廠老板認出，在被警察追捕時跳進河裏，再也沒有起來。阿格內斯從小跟母親住在舅舅家裏，與表兄揚·布朗斯基產生了感情。第一次世界大戰結束時，阿格內斯在戰地醫院當護士，結識了傷兵萊茵蘭人阿爾弗雷德·馬策拉特，1923年結婚後丈夫經營一個雜貨鋪。揚戰後加入波蘭籍，在波蘭郵局做秘書。三人保持著某種穩定的三角關係，以至奧斯卡童年時一直弄不清自己真正的父親是誰。三歲生日那天，媽媽送給他一麵鐵皮鼓。他暗下決心“無論如何不當政客，不當殖民地商店老板”，而要成為“神話裏的侏儒，童話裏的大拇指”。他采取“自我傷殘”的手段故意跌進地窖，此後，他不再長個兒，身高隻有94厘米，智力卻隨著年齡的增長而增長。不過，由於這一事故他卻獲得了一副能震碎玻璃的嗓子。在他入學的第一天，愚蠢而刻板的女老師用好言好語沒能讓奧斯卡暫時放下他的鼓，於是揮舞藤條向奧斯卡和他的鼓抽來。被觸怒的奧斯卡尖聲叫起，教室的玻璃和老師的眼鏡片紛紛碎裂。他從此與學校絕緣，隻好跟著麵包師太太格蕾欣·舍夫勒學習《拉斯普廷和女人》以及歌德的《親和力》。
這時希特勒的國家社會主義事業在但澤開始膨脹，馬策拉特加入納粹黨，混上了一個支部領導人，當上了衝鋒隊小隊長，每星期日風雨無阻地參加納粹集會。奧斯卡常用鐵皮鼓破壞他們的軍樂。阿格內斯便趁機與揚幽會。不久，媽媽因患黃疸病和食物中毒而死。馬策拉特隻好把14歲的奧斯卡交給鄰居特魯欽斯基大娘照看。1938年11月“水晶夜”，納粹分子到處搗毀猶太人和波蘭人商店裏的玻璃，並將財物搶劫一空，玩具店老板自殺身亡。教會的信徒卻仍在唱：有信有望有愛。
1939年9月，希特勒占領但澤。奧斯卡真正的父親揚·布朗斯基被槍決。馬策拉特請來特魯欽斯基的小女兒——17歲的瑪麗亞幫忙照料商店，她對奧斯卡無微不至的關心催發了他的情欲。瑪麗亞對他毫無戒心，但他畢竟16歲了。有一天他們終於發生了關係。瑪麗亞懷孕兩個月後，與45歲的馬策拉特結婚。1941年6月，生下男孩庫爾特，這實際上是奧斯卡的兒子，但卻成了他名義上的弟弟。
1943年6月，奧斯卡參加了由侏儒貝布拉任團長的納粹宣傳部下屬劇團。他們的演出娛樂了士兵們。奧斯卡和貝布拉的情人夢遊女拉古娜在台上台下都配合默契。1944年6月，諾曼底登陸前夕，前線劇團解散。在兒子庫爾特三歲生日的前一天，奧斯卡回到但澤。庫爾特並不喜歡奧斯卡送的生日禮物，還用鼓棒抽打他。年底蘇軍包圍但澤，衝進他們的地窖。馬策拉特把納粹黨徽扔掉，奧斯卡撿回來又交給他，父親想把它吞下去，別針卡在食道裏，蘇軍開槍打死了他。埋葬父親的時候，奧斯卡把鐵皮鼓也扔進了墳墓。他決定重新開始長個，但也隻長到1.23米，而且雞胸駝背。
瑪麗亞和庫爾特做起了黑市買賣。奧斯卡學做石匠。瑪麗亞拒絕了他的求婚。偶然的機會使奧斯卡成為藝術學院的人體模特，他的畸形給現代派藝術家帶來靈感。奧斯卡遇到了爵士音樂家克勒普，他用鐵皮鼓打出所有的往事，使自己獲得了新生。他們成立了一個爵士樂隊，在“洋蔥地窖”夜總會演出。1951年，他與“西方”演出公司簽約做鐵皮鼓獨奏演員巡回演出，老板正是貝布拉。奧斯卡灌製了許多唱片，得到豐厚收入。貝布拉死後，奧斯卡成為財產繼承人。他物質上非常富有，但精神越來越空虛。於是讓朋友控告他殺了自己熱戀過的女護士多特洛亞，同時又假裝畏罪潛逃。在意大利他被國際警察逮捕，最後被送進療養與護理院監視起來。兩年後謀殺案真相大白，被釋放是不可避免的。但奧斯卡卻不知所歸。
作品節選
玻璃，玻璃，小酒杯
……
我一開始就清楚地知道，成年人是不會理解你的，如果他們的肉眼再也看不見你在長個兒，他們就會說你發育停滯了，還會花不少錢，領你去看醫生，走訪幾十上百個醫生，即使無法治療，也得讓他們說明病因。因此，為了使醫生們不至於作出不著邊際的診斷，我不得不在他們說明病因以前，自己先製造出一個似乎還可以解釋我為什麼不再長個兒的原因來……由於大家都像那口鍾似的各忙各的事情，又由於有一根線，從吉卜賽男爵的匈牙利，經過格雷夫的童子軍攀登的孚日山，繞道馬策拉特的廚房（那裏，卡舒貝雞油菌加煎雞蛋和肚子肉在平底鍋裏劈啪爆響），穿過走廊，延伸到店鋪，我便溜之大吉，信手敲著我的鼓，走到店鋪裏櫃台後麵，遠離了鋼琴、童子軍和孚日山，發現通往地窖的活板門開著；方才馬策拉特下去拿一個什錦水果罐頭當餐後小吃，他上來後，忘記關上了。
我想了有一分鍾的時間，才明白通往地窖的活板門要我幹些什麼。上帝明鑒，不是要我自殺。如果是這樣的要求，那也太簡單了。可是，要我幹的事很難、很痛苦，並且還要我作出犧牲，正如每當要我作出犧牲的時候那樣，我額頭已經冒汗了。最要緊的是不能損壞我的鼓，必須對它妥善保護，所以我背著它走下十六級台階，把它放在麵粉口袋中間，目的便是不使它受損壞。隨後我又上去，走到第八級，不，第七級吧，第五級也可以。不過，從這樣的高度摔下來，不能既摔不死，又受到可以讓人相信的傷害。於是我又往上走，走到第十級，這可太高了，最後，我從第九級台階摔下去，拽倒了一個放滿覆盆子果汁瓶子的木架，頭朝下撞在我家地窖的水泥地上。
在我的知覺拉上帷幕之前，我就向自己證實這次試驗必定成功：被我故意拽倒的覆盆子果汁瓶乒乓亂響，足以引誘馬策拉特從廚房裏，我媽媽從鋼琴旁，其餘的祝壽賓客從孚日山上直奔店鋪的活板門，跑下台階來。
在他們到來之前，我聞到了四濺的覆盆子果汁的味道，也看到了我頭上在流血，還考慮了一下——這時，他們已經走到台階上了，也許是奧斯卡的血，也許是覆盆子果汁味道這麼甜，催人入睡。我非常高興，不僅萬事順利，而且由於我想得細心周到，我那麵鼓沒有受到任何損壞。
……
我這一跤摔下去，雖然不能說不嚴重，但是，嚴重的程度是我事先計算好了的。這樣一來，我不僅使成年人有了一個重要的理由來說明我為什麼不長個兒——醫生們也一再證實是這麼回事，而且使沒有害人之心的、善良的馬策拉特成了有罪的人，不過，這是額外產生的後果，並非我的本意。他忘了關上活板門，我媽媽便把所有的責任都加在他身上，他承擔這一罪責達多年之久，雖說我媽媽並不經常責怪他，但是一罵起來，可真是冷酷無情……從此以後，他們便這麼說：我們的小奧斯卡在他三歲生日那天，從地窖的台階上摔了下去，雖說沒有折斷骨頭，可是他不再長個兒了。
我開始敲鼓。我們的公寓有五層。我從底層一直敲到屋頂室，再沿著樓梯敲下來。從拉貝斯路敲到馬克斯·哈爾貝廣場，又從那裏敲到新蘇格蘭、安東·默勒路、馬利亞街、小錘公園、股份啤酒廠、股份池塘、弗勒貝爾草場、佩斯塔洛齊學校、新市場，再敲回到拉貝斯路。我就這樣不停地敲著，我的鼓經受得住，成年人卻受不了，他們想要打斷我的鼓聲，不讓我敲，還想掰斷我的鼓棒——但是，老天爺關照我，使他們不能得逞。