一是“獎”。獎首先是好事，是對作家作品的肯定，優秀的作家當然要授獎，以表彰他們對社會的貢獻。但獎也可以變成壞事，因為它與名利聯係在一起，太看重了，就要走向反麵，或耿耿於懷計較之，或不擇手段竊取之，終至影響創作，再也寫不出佳作。
二是“國際獎”。過去我們接觸得少，把外國的獎項看得很神秘，不論誰領了洋獎立時就身價倍增。改革開放以後，我們見多識廣了，甚至知道了連同一項“蒙德羅文學獎”都有著前後含金量的不同，那我們就更不必以洋人的眼光為繩墨——中國的作家，中國的作品，誰高誰下，孰優孰劣，我們自己難道不比外國人更有數？
二是“如何看待獎”。說句不中聽的話，現在的各種“獎”多如牛毛。不但中國如此，外國也如是。不信你問問身邊的每個作家，誰沒得過十個二十個獎？可是你搬來再多的獲獎證書，拿不出篇好作品，那電沒用，聽說有一年中國作協發展會員，有一中請人自稱得過一百多個獎，但卻沒有一位評委讀過他的作品，結果當然不予通過。所以獎不獎的，讀者並不看中，他們心裏自有一杆文學標準的秤——你若不是一位好作家，他們會連同你一塊兒，把你和你的獎全都看扁了；反之，即使你不得獎．你的好作品也會長留他們心中。
把話說白了，作家的功夫還是要下在“詩”內！
1997年1月19日協和大院關於抄襲、剽竊、模仿、擬作、借鑒和創造
長篇小說《馬橋詞典》的爭論還沒有完結，叉傳來葉蔚林的中篇《秋夜難忘》係屬抄襲。作家本人已承認錯誤的驚人消息．文壇為之愕然，讀者為之扼腕。
愕然、扼腕過後，人們好像突然被提醒了似的，不由自主地反思著這幾年的一些文壇怪現象，琢磨著其中所蘊含的一些提示。
關於抄襲和剽竊
《現代漢語詞典》詞條：
“抄襲：把別人的作品或語句抄來當做自己的。“剽竊：抄襲竊取別人的著作。”
一位德高望重的老作家說，抄襲和剽竊的行為，過去是最
為人不齒的了，遠的不說，就在50年代，有人隻是抄了某些語句，就被公諸大庭廣眾之下，水遠逐出丁文壇。現在可倒好，整段整篇地抄，再一再二再三再四地抄．還沒事人似的，還能繼續當他的“著名作家”，可真是咄咄怪事！
這位老作家加重語氣說：“這麼寬容下去可不行啊．越寬容，這種事就會越多。現在道德滑坡，作家隊伍也是一樣，再不刹一刹此風，後患無窮啊！”
真是說得一語中的。回想80年代以來，文壇的抄襲案一直沒斷過，著名者如散文家周濤的散文屢屢被人整段地抄，當時揭露出來以後，抄襲者還振振有詞：“我就是太喜歡周的散文了。”其他小少散文家的作品，也被整段甚至整篇地抄過。被抄者除表示氣憤，大多無奈，頂好的情況是借助媒介披露出來，然而又能把抄襲者怎麼樣？
而且過去的報刊很少，就眼皮底下那幾份．抄襲的難度比今天大多了。如今的報刊浩如星海，編輯們就是有三頭六臂，也難以明察秋毫，正因如此，“抄襲之風，自古而然，於今為烈”（季羨林教授語）；而且花樣翻新，還有不少“新創造”。比如最典型而又沒有被人注意到的是評論界，請看：
“評論家”A：經常幹的事就是偷竊人家的某些觀點，然後快速用自己的話敷衍成篇，搶先拿去發表而洋洋自得；
“評論家”B：已練就一手“絕技”——東抄一段，西抄一段，卻故意不加引號，再用自己的話連綴起來。這樣，不用費多大的力氣，就可以移花接術地“做”卅一篇大理論文章。還到處賣弄和唬人。