米芾行書的藝術特色
米芾作行書，最反對的是整齊平直的排列，認為這是“印版排算”。他以正側、俯仰、背合的強烈變化，體現飄逸超邁的氣概和沉著痛快的風姿，被人譽為“米顛”。米芾的行書體勢，有他的強烈個性，具有一定的傾向性，《苕溪詩》中有“半歲依修竹，三時看好花”句，稍加分析，“修竹三時看”等字，就能發現，這些文字都是向左傾斜的。這種傾斜，顯示出舒展大度，跌蕩險峻的動勢。然而又不覺失去重心，這是因為米芾的行書十分強調上下貫連的行氣，字字緊扣，構成的無形的行氣“線”的貫一，便化險為夷，起到了統一的作用。
就具體的字來說，有些字的左傾斜度還是非常大的。如《苕溪詩》中的“點”、“轉”等字，“點”字的四點排列左低右高，構成與水平線的夾角有20度“轉”字的斜度與垂直的夾角也達20度。米芾行書的藝術特色，正是與這種強烈的傾斜度分不開的。
王羲之所創造的“蟹爪鉤”
“蟹爪鉤”是行書豎鉤的一種表現形式，即在筆鋒勾出時，有一個轉折的過程。
“蟹爪鉤”是由晉代王羲之所創，這在《蘭亭序》中可以找到見證，如“殊”、“不”等便是。
“蟹爪鉤”的出現，是書法用筆強調“疾”、“澀”兩字的結果。馮武《書法正傳》記載了蔡邕的主張：“書有二法，一日‘疾’二日‘澀’得‘疾’、‘澀’二法，書妙矣。”“疾”是指行筆快迅，“澀”是指筆在運行過程中不要在紙上滑過，而要使筆鋒在運行時與紙增加磨擦，以增強線條的力度。
“蟹爪鉤”的表現形式到了宋代，在米芾的筆下得到了發揚光大。如《苕溪詩》中的“將”、“轉”、“浮”、“寧”、“成”、“賡”、“度”等字的鉤筆，勾出時的轉折過程特別明顯。由於米芾在書法中“蟹爪鉤”應用得特別多，而且典型，影響也就特別的大，所以一般的人們都以為“蟹爪鉤”是米芾的“發明”。
米芾善用“刷筆”
《海嶽名言》記載：“海嶽以書學博士對。上問本朝以書名世者凡數人，海嶽各以其人對曰：‘蔡京不得筆，蔡卞得筆而乏逸韻，蔡襄勒字，沈遼排字，黃庭堅描字，蘇軾畫字。’上複問曰：‘卿書如何？’對曰：‘臣書刷字’。”
所謂排字、描字、畫字和刷字，都是書法家各不相同的藝術處理手法和藝術特色。米芾曾這樣說過：“善書者隻有一筆，我獨有四周。”可以理解為運鋒的靈活性、多樣性，在堅持“中鋒用筆”的同時，加以側鋒的輔助，並以四麵出鋒，這樣筆法的變化就豐富得多了。
這裏集米芾的行書“宮”、“襄”、“為”、“流”、“鬆”、“我”、“彼”、“集”等字，便能看到強烈的頓挫提按所產生的節奏感。同時，以米芾的行書與其他書家的行書作比較的活，便能發現，他善於將筆毫鋪開，以此表現濃重寬厚的“點”、“橫”、“豎”、“撇”、“捺”。從這些靈活的筆法變化中，可以體會到“刷字”的滋味。
現代大書法家鄧散木對米芾的“刷字”曾有專門的論述，他談道：“竹葉有背複偏側，竹子有長短粗細，一叢竹子，從枝到葉絕不相同，所以畫家當畫竹，也運用不同的筆法來畫出它的不同姿態。米南宮的字，就跟畫家畫竹一樣，用正鋒、側鋒、藏鋒、露鋒等不同筆法，使整幅字裏呈現正背偏側，長短粗細，姿態萬千，各得其宜。這樣就形成了他的獨特風格的‘刷’。”
文征明行書的結結體化
文征明數十年如一日，精心研究行書的結體美。隨之，日趨嚴謹的行書，便產生了結體的固定化。這種固定化的結體，便是文征明行書楷化的一種表現。關於這一點，一直不為人們所重視，如今我們隻要分析以下這幾部分字組，就可以清楚地認識這一點。
“閻”、“閽”、“閣”、“關（關）”的“門”部，“雅”、“雕”、“睢”、“難（難）”的“隹”部，“潦”、“流”、“江”、“清”的“水”部，結體都是完全相同，而且用筆的輕重、轉折、頓挫等情況也是完全相同的。特別是這些部首，並沒有因結字的另一部的筆畫多寡，結構的不同而產生變化。這種固定化的結體方式在曆來其他書法家的作品裏則是很少有的。
此外，文征明的書法中即使同一個字，幾次在作品中出現，但結體形式，用筆方法也都保持不變。如“路”字，“家”字，“車”字都反映了這個情況。
在一篇作品中，同一個字，幾次出現，寫法卻各不相同，一般認為是高明的處理，如《蘭亭序》中的“之”字，那麼文征明行書的楷化現象是否可取呢？就文征明行書而言，這種楷化現象有其可取之處。這是因為文征明的行書，是經過千錘百煉之後逐步形成的，每一部分體現了形式美的佳構，仿佛是良珠，雖沒有過多的外形變化，但其圓潤光潔之文質足為世人所珍。
行書的主要碑帖集錄
王羲之：《蘭亭序》、《快雪時晴帖》、《聖教序》。
王獻之：《中秋帖》。
王殉：《伯遠帖》。
歐陽詢：《卜商讀書帖》、《張翰思鱸帖》。
虞世南：《汝南公主墓誌》。
陸柬之：《文賦》。
李邕：《雲麾李思訓碑》。
顏真卿：《祭侄季明文稿》。
杜牧：《張好好帖》。
楊凝式：《韭花帖》、《盧鴻草堂十誌圖跋》。
蘇軾：《洞庭春色賦》、《中山鬆醪賦》、《黃州寒食帖》。
黃庭堅：《鬆風閣詩》、《寒食詩題跋》。
米芾：《蜀素帖》、《苕溪帖》、《研山銘帖》。
蔡襄：《尺牘》。
趙孟頫：《仇公墓誌銘》。
鮮於樞：《蘇軾海棠詩》。
文征明：《滕王閣序》。
龍飛鳳舞的草書
草書，最初隻是為了書寫得快，能認識就可以，“草”字含有草率的意思。以後在使用中脫穎出了草書藝術，成為中國五大書體之一。