2．承上露鋒，右向落筆，即左折豎下；
3．逆向回鋒，向右上逆鉤挑出。
橫向連點：
1．承上筆帶下，逆鋒向左按下，即向右轉鋒，完成第一點；2．向右按頓，然而向右上挑提，完成第二點；3．轉向右下按下，即向右上挑出，完成第三點。
顧盼點：
1．承上露鋒著紙，向右轉按頓，即速向右上挑出，完成左側點；2．承左露鋒落筆，按頓中向左回鋒勾出，完成右側點。
行書橫畫的表現方法
《蘭亭序》雖然隻有300餘字，但是橫畫的表現卻是最豐富的。有的強調欲右先左的藏鋒、無往不收的回鋒；有的略帶波勢，有的凝重短粗……，所有橫畫都隨形取勢，神韻洋溢。
上挑橫：
1．承接上字的末筆，露鋒落筆；
2．落筆即向右上方行筆；
3．筆鋒左轉提起收筆。
下鉤橫：
1．直下落筆，稍頓轉鋒，向右略取斜上勢行筆；
2．先提後頓，筆勢轉為右下，速回鋒逆向，取左橫向勾出。
細腰筆：
1．筆鋒隨右向露鋒落筆，由輕及重，向左上行筆，邊行邊提；2．行筆至三分之二處，筆鋒微轉，取勢平下，邊行邊按。最後頓筆回鋒，捉筆收鋒。
行書撇西的表現方法
《蘭亭序》中的撇筆，或長或短，或粗或細，有的如利劍出鞘，峭秀俊拔；有的如長袖輕拂，舞姿翩翩。撇筆在行書中常被視為最為瀟灑的筆畫。
粗腰撇：
1．逆筆藏鋒落筆，轉向左下，取弧勢撇出。先按後提，然後邊行邊按；2．撇至二分之一處，筆鋒逐步提起，最後露鋒掠出。
長直撇：
1．橫側逆鋒落筆，轉筆藏鋒，向左下撇出，取勢平直；2．迅速提筆掠出。
回鋒撇：
1．右側逆鋒落筆，向左下沉著運筆；
2．略頓，轉筆藏鋒，向右上方收筆。
鉤撇：
1．由提策折鋒轉為撇；
2．由輕及重，收筆時稍駐，然後折鋒向E提筆勾出。
折鋒撇：
1．由提策轉鋒為撇；
2．收筆稍頓，筆鋒逆轉向上提鋒收筆。
弧撇：
1．逆鋒落筆，轉鋒向左作弧圓撇出；
2．撇出著力均勻，收筆迅速提筆。
行書撩畫的表現方法
《蘭亭序》的捺筆變化豐富，形式多樣，隨意中卻很精到，在流暢的筆勢中體現出一波三折的變化。
波折捺：
1．順勢落筆，起筆輕微，然即折鋒撩下，筆鋒逐漸按下；2．至捺筆三分之二處，取右向斜平勢捺出，提筆中鋒收筆。
回鋒捺：
1．順勢落筆，一波三折捺下，由輕及重，沉著凝重；2．略按，提筆心鋒收筆。
出鋒捺：
1．順勢露鋒落筆，直勢捺下；
2．由重及輕，將筆提起出筆收筆，使之成柳葉狀。
鉤捺：
1．露鋒落筆，向右平橫捺出；
2．頓筆轉鋒，向左下迅速勾出。
橫捺：
1．逆鋒落筆，取平橫筆勢捺；
2．稍頓，回鋒收筆，捺筆作橫畫處理。
行書豎廄的表現方法
《蘭亭序》中的豎筆，最顯得輕鬆活潑，形態各異的豎筆不少於懸針豎：
1．逆鋒落筆，回鋒轉筆豎下；
2．中鋒懸針收筆。
鉤豎：
1．露鋒落筆直下；
2．回鋒向右上勾出收筆。
曲頭豎：
1．露鋒橫側落筆，轉筆豎下；
2．頓筆、回鋒向左勾出。
粗尾豎：
1．逆勢輕鋒落筆豎下；
2．稍頓，回鋒勾出收筆。
彎弧豎：
1．露鋒橫側落筆，取弧勢向左豎下；
2．回鋒收筆。
行書鉤畫的表現方法
在所有的書體中，行書的鉤筆表現最豐富。除了楷書中的鉤筆之外，各種筆畫之間的筆勢綿聯，便產生了廣義的鉤筆，這在前麵的筆畫介紹中已有反映。鉤畫是筆勢貫連的一種表現，所以練習好鉤畫就顯得更有特殊的意義。
直鉤：
1．橫向側人落筆，轉鋒豎下；
2．略頓，向左勾出。
圓曲鉤：
1．橫側露鋒，按頓成點，然後圓轉豎下；
2．圓轉向左提筆勾出。
背拋鉤：
1．露鋒落筆，取斜橫經折勾而下；
2．略頓，稍帶逆勢向上勾出。
戈鉤：
1．逆鋒落筆，轉勢向右下弧勢行筆；
2．回鋒向右上方勾出。
浮鵝鉤：
1．逆鋒落筆，向右斜豎下，略帶方折轉鋒，向右平畫；2．逐漸按筆，向右上取弧勢勾出。
回鋒鉤：
1．橫斜勢落筆，豎下，圓轉向右平畫；
2．頓鋒，逆勢收筆。
行書中的楷草相同互用
行書是介乎楷書與草書之間的一種書體，於是就產生行書中相間楷書和草書的情況。這在晉唐的行書中是常見的。如唐陸柬之的作品《陸機文賦》，就十分典型。其中“可”、“得”、“而”、“言”等字，是十分典型的小草；而“蚩”、“好”、“惡”等字，施筆精到，又是十分完美的楷書。
行書中楷、草相間的現象，還表現在某一些文字中，如作品中的“難”字，左側的“■”部，作草書處理，右側的“隹”則為行書。這種情況在明文征明的行書中也是很突出的。如《滕王閣》中的“聳”、“騰”等字。“聳”字的上部和“騰”字的右部等，都以草書處理。
行書中的楷、草相間，極大程度地豐富了行書的表現形式，也能最充分地調節作者的創作情緒。作者的情感，隨著楷、行、草的相間表現而充分地顯露出來，從而增強了作品的藝術感染力。