7．漢唐玉器：
漢代盛行佩飾玉，薄型的玉璧多采用水蒼玉，外皮玻璃光極亮，器型較戰國時厚，立麵平直，邊沿平寬。新出現的雞心佩、出廓璧等，多有浮雕或立體鳥獸形象，玉舞人、玉翁伸等墜飾多為白玉，隨形構器器形也較厚，唐代薄平形佩飾除玉璧多為方型帶板，無邊廓，剖地留出浮雕麵琢刻紋飾。玉人物形象特征：臉型長，麵部五官僅以短陰線示意表現眼、口，長衣攏袖不露手、足，尖足、長裙，下裙內收呈籠形，作墜飾用打人字眼，即從頭頂下通腰部橫貫的通孔。唐代玉人物形象多為“胡人”，粗眉、高鼻、大眼。眼睛隻有眼眶或隻勾下半眼珠，上麵露白大而無神，麵部輪廓清晰，額、鼻、腮結構交待分明，強調表現神情韻致，緊身衣、寬袖管，琢出條縷狀皺折，無論胡人或飛仙均著飛帛，飄帶，身下鋪氈毯，有的放置執壺，樂器。
玉獸特征：漢代玉獸軀幹彎曲度大，呈飛騰奔躍狀，多有雙鉤卷式肉翅飛翼；眼睛圓形、圓形兩端加梢、橢圓形和與鼻準相連等樣式。眼珠圓潤凸起似半球形，炯炯有神。耳小，耳輪厚且內卷，有的裝飾雲頭紋。尾有單梢禿尾或尾端分岔大卷曲兩種。漢玉獸的獨特標誌是在頸部、背部、臀部、腿彎處陰刻細密的短平線紋，表示茸毛，排列規則呈眉形稱“卯頭刀”。
唐代玉獸軀幹有兩種形式：肢體粗壯平素琢出脊骨輪廓，身軀細長的滿飾陰刻斜方格紋。耳呈花葉形。尾似蛇尾，尾尖光禿。眼睛有三刀陰線組成的三角形（角度鋒利）四至五條陰線組成的菱形眼或帶梢不帶梢的圓眼。
紋飾特征：漢代穀釘個體較戰國時大，組合稀疏，底子往往留有格框線等製作痕。唐代穀釘細小柔和，幾乎與底子平齊若有若無，但磨光精致。唐代紋飾題材擴大，出現了雲紋，常作為龍獸輔助紋飾，也有的以四朵雲紋構成玉璧的主題圖案。唐代雲紋有長梢短梢的變化．短梢雲似飛翔的小鳥，長梢雲結構似如意形，在兩大朵卷雲中，有用三至五道短陰線紋刻出扇形花芯包在雲頭中或與雲頭平齊，宋代以後花芯漸變為三角形花蕾，突出於雲頭之上。
雕刻技法：漢代透雕紋飾加勾勒輪廓的陰刻線，此為不同於戰國的重要特征。漢代陰線紋細若遊絲，由許多短線連綴而成被稱為跳刀，雖若斷若續但線條流暢遒勁，有的陰線還以極細微的圓圈陪襯。跳刀法為漢代玉獨有。另有一種線紋粗重、簡煉、刀鋒犀利用以琢刻翁仲、玉蟬、玉握等，有“漢八刀”之稱。
唐代陰刻線紋極淺，起止痕跡明顯，常將粗細線組合，粗線勾輪廓，細線表現結構，參差變化，豐富了紋飾的變化層次，唐代也喜歡用成組排列的短陰線加在人物、動物外輪廓部位，以顯示體積轉折或用以表現氈毯的圖案。與漢代不同之處是線紋較粗壯，而且沿外輪廓線向內運“刀”，無茸毛感。
漢唐玉器，作為漢唐盛世的物質文明，引人珍愛緬懷，臨仿漢玉之風曆代不衰。除上述琢玉技法特色及造型特色外，鑒別漢玉要注意觀察細部造型的琢刻特點，漢代各種動物鳥獸陰刻方眼框後沿框廓向內碾磨，使眼球突起如球形。鼻翼處刻一陰線表現嘴唇上翹。前腿腋下、大腿分襠處有卷雲紋角插入軀體內。爪細小。尾禿，拉得很長。臨摹品在把握形象神采及細部刻劃上易露敗著。宋代時有仿漢玉璧，對螭虎形象和連雲紋的細部即摹仿走形。漢代玉雕的獸眼的眼珠多呈圓潤的半球體，宋仿漢玉做成以陰刻方框加重圜紋。仿連雲紋的回轉彎度較漢代誇張。
唐代多以溫潤細膩的和田玉為材，使贗仿者望而卻步。但在明代也有仿唐玉器出現。其特點是陰線紋粗重，接刀誤差較大，造成線條意氣不貫。尤其在紋飾格調上缺少唐代華貴蘊秀的韻味。
8．宋遼金玉器：
傳世宋玉多為優質的白玉和青玉。品種以陳設品，佩飾為主，兼有實用功能的玩賞物：文房用品，玉童子墜是這時的新創。
玉器的裝飾紋飾和藝術效果，成功地借鑒花鳥畫的形式。唐代興起的花鳥紋飾題材更為擴大，並出現寫生花樣式。
明清時代藝術品收藏家十分崇愛宋玉，但著眼點在宋玉“碾法如刻、細入絲發、無隙敗矩”。這類長於精細琢刻的宋玉雖也不乏實例，如有一高5．9厘米，外徑1．5厘米八角形玉勒，竟刻有般若波羅密多心經文、譯經者姓名、琢刻紀年、作坊等292字，遊絲般的線紋比發絲還細，字形比芝麻粒還小。但宋玉的藝術成就在於造型和裝飾的優雅、含蓄、富於藝術意匠。宋玉紋飾在寫實基礎上提煉概括，使紋飾形象，具有生動感和裝飾美。在琢製上，鏤空、琢磨，拋光等技藝結合運用，使紋飾組合整體感強，外輪廓鮮明，又能刻劃出花瓣、枝葉翻卷的形態和質感。花葉常琢出薔薇類植物鋸齒狀外廓。整體溫潤圓厚（觸摸起來“肉頭”）局部外廓細巧，這是宋玉的獨特之處。