5.突圍與顛覆
這是與任何藝術形式的探求者都息息相關的兩個詞。小小說作家同樣麵臨。
所謂突圍，是我們已經陷入了重重包圍圈，對許多小小說作家來說，這是困境。我們周圍是重重疊疊的樹木，它們擋住我們的身影，攔住我們的去路，前後左右，是它們的軀幹，抬起頭來，是密密匝匝的樹葉。我們看不到陽光。而且，每一個小小說作家寫的時間久了，自身的領域突破也是個大問題。因此，如果你想攫取陽光，尋找突破口，尋找創作的真正自由，就必須突圍。突圍是要有把握的。這種把握是你真正明確自己的實力以及周圍的排兵布陣，知己知彼。你能夠闖三關，就必須持有闖三關的勇氣。你還得了解你所麵對的形勢。因為每個人都有自己最佳的突破口。突圍不是背叛，是在一個整體平台上的增長。要知道，你周圍的所謂的包圍者，其本意並沒有打算把你永遠遮擋。你要做的，是走所有人忽略的，沒有走過的，而且能夠直接讓你達到創作自由的道路。你和你的包圍者，地位上是同等的。而且，尤其沒有性命危險的是，你的包圍者同樣也麵臨突圍問題。
所謂顛覆，同樣也不是反叛。在藝術上，從來沒有完全背叛的顛覆。
每一次前進的探索，都是站立在傳統的基礎上。顛覆是和突圍同步進行的。小小說作家的顛覆一切，絕不能是盲目的。一個小小說作者，剛開始寫作就打出顛覆一切的口號。那麼，這個人是尼采的化身。這種口號是沒有根基的。意味著你隻擁有顛覆的大無畏精神，但你腦子裏不知道你要幹什麼。首先我們要顛覆自己，然後才是顛覆別人。表現在小小說寫作上的顛覆目標很多。包括，寫作的視野，題材的選取，結構的巧妙設置，細節的精心布架，尤為直接的是語言。我覺得，一個小小說作家的語言，至少應該是豐富多彩，變幻多樣的。一旦讓別人在你的語言上貼上你的商標的同時，就是你對自己的顛覆徹底失敗的時候。顛覆別人，需要有寬闊的視野。你得矢口道別人走的路子，你不能緊隨其後，也不能側身寫作。這種顛覆還是需要頭腦的，你得學會借鑒，吸取，你做的這些準備工作，目的隻有一個，完成對別人的超越或者並行過程。
6.個性化與私人化
小小說作家尤其需要個性化。個性化需要勇氣，需要膽量，但最重要的，是需要你個性飛揚的實力。海飛的小小說為什麼與眾不同？首先，他具備獨具魅力的語言，以及營構獨特氛圍的手段。他讓我們非常明白無誤地感受到一種文學藝術的張力。
個性化說到底，也就是這種藝術張力。個性化同樣不是單兵作戰，不是個人主義。賈平凹曾說過，既不重複別人，也不重複自己。這叫個性化。個性化是從突圍動作裏延伸出來的，但它又與突圍息息相關，它是完成突圍這個任務的最重要手段。
私人化的意義在於作家的本身意圖。即創作的同時有沒有想到過信息反饋。我認為時下所謂的私人化寫作，在本質上，是虛偽的。許多標榜私人化寫作的，實際上他腦子裏無時無刻不在想擴大受眾範圍。我理解的私人化寫作，是完全屬於獨家擁有的。目前，如果真要找出範例，也許很難。但是，我無意得知，許多學院派的教授們，正在進行著這種默默無聞的活動。討論私人化，牽扯一個藝術大眾化和小圈子的問題。也即創作價值意義的問題。私人化的另一種擴展形式是沙龍化。從這層意義上說，純粹的私人化寫作，其價值意義是積極的，是雖不能更多娛人，但是最大可能的達到娛己的目的。所以我不排斥私人化寫作這檔子事。至於把私人化強硬地和身體寫作牽扯到一起，那是嘩眾取寵。是別有用心的評論家、出版家和作者聯合烹製的一道騙取讀者錢財的菜肴。
個性化和私人化既有矛盾，又有衝突。個性化的目的，說到底是最大可能進行張力的外揚。而私人化，是從潛意識裏壓製這種張揚。但私人化寫作，一旦被受眾大範圍接受，就會迅速扭轉為個性化。