三、對小說藝術因子的優雅傳達宗利華的小小說在小小說陣營裏占據著自己的重要位置，這是他多年來潛心不懈追求的結果。在小小說創作中，他有著非常清醒的探索創新意識，他深知沒有個性的小說不會是優秀之作，自覺地追求不斷超越，不斷創新。不斷克服虛浮和拘謹，追求一種浮雲飄渺的自然形態。《大哥》《大嫂》《兒子》是描寫江湖人物的，這是主題複雜的文本，小說不寫江湖上敵對雙方的拚殺，而是寫家庭和朋友之間的內部故事。裏麵既有江湖的複雜關係導致的人格扭曲，更有對不同價值背景下衝突的揭示；既有對人性的冷峻解剖，更有對人間親情和友情的熱烈歌頌。作者成功地將複雜世像和主題，和諧統一到被巧妙安排的情節體係之中，小說寫得雲詭波譎，曲曲折折，有琴聲，有槍聲，有柔情，有義氣，隨筆賦形，任意縱橫。讓入感到寫得徐舒自在，從容不迫，故事和人物是從筆端自然流出，無一字一句讓人感到吃力。率意寫出的文字中，有一種耐人品讀的風神韻味。《愛情穀》《花錢記》寫的是現代社會中光怪陸離的種種世像，環環相扣，情趣盎然，繪寫靈動，沒有劍拔弩張，金剛怒目，在穩達健朗中時時透出幾分機智俏皮的幽默和深刻老辣的通透，這種韻味自始至終貫穿在通篇小說中，融彙在每一語句中。深刻的諷喻在自然中表現出來，處處使人感到內涵豐富，韻味深厚，於會心微笑中，感到作者幽默風雅襟懷，顯示出成熟小小說作家的不同凡響。
宗利華的小小說凝練雅潔，韻味濃鬱，籠罩在文本中，無法抽取，無法分割，但我們能清晰地感覺到，這是一個成熟作者通過語言文字表現出來的個性本色。