題為“風景”，含蓄雋永，有深刻的象征意義。這荒村野地裏的雪人，是美麗的，但又是孤獨的，它是身患重病、來日不多的女孩的最後一個美麗心願，是年邁的祖母用最後的生命給孫女的溫暖與慰藉，是慈愛的祖母用生命的最後時刻塑造的人間風景，它仿佛在向我們娓娓訴說著一個不老的傳說：愛可以塑造出世界上最溫馨的畫麵。正是這種意象的存在，使讀者沉浸在這人間至純至美的風景中，體味著穿透靈魂的震顫。
然而在這背後，它隱含的是家庭破裂給子女帶來親情流失的社會問題。是什麼使女孩孤單一人，是什麼令女孩隻想到奶奶，是什麼讓女孩失去更多的愛？此時，幸福也許真的可以很簡單--健全的家庭，溫馨的愛，健康的身體便是全部。當回想身穿紅色羽絨服的售票員時，我似乎又看到了人世間另一個彌足珍貴的風景，這風景不光定格在“葉”短暫而脆弱的生命裏，也定格在所有讀到這篇故事的讀者的心目中。
一篇優秀的故事，往往更像一彎真情流露的小溪，它純真的情意，濃鬱的詩味，豐富的意蘊，輕輕地彈唱，都足以在你的心中淌成情感的急流。《風景》給人的感受，就是這樣的獨特。
--摘自《輕風的月夜》·九州出版社2005年8月版
王保民：一個老人的一生
好的小小說應該含蓄，有內涵；內涵愈豐厚作品愈有分量，愈能震撼人心。
內涵的豐厚與作品的容量密切相關，容量愈大，內涵愈豐厚，反之，則談不上有內涵。
《洗產包的老人》容量很大，內涵也十分豐厚。作者不寫接生的醫生，也不寫護理嬰兒的護士，而寫了一位洗產包的老人，一位普普通通的老人；不僅寫了老人的死，還展現了她那平凡而偉大的一生。盡管作者沒有描繪老人的肖像，但麵對這位擓著籃子向河邊走去的老人，麵對這位吃力地揚起棒槌洗產包的老人，麵對這位在大年三十無聲無息地離開人世的老人，我們的心在轟鳴，我們的心在顫抖。此刻，仿佛一切私利都會忘卻，一切雜念都會消失，惟獨老人那簇擁著七彩光環的形象在眼前閃現，惟獨老人那用鮮血和生命譜寫的人生之歌仍在耳邊鳴響。她是一位普通的老人，每日隻是“把白單子上的血跡洗淨”，她敲擊棒槌的“聲音是那樣單調和孤獨”；她又是一位偉大的老人，她用她那辛勤的勞動，用她那慈母般的善良，迎來了無數個新的生命；她以她默默無聞的工作送走汙濁，換來純潔，又還給那一個個鮮活的生命。可是，隨著一個個產包變得潔淨，她--這位普通的老人卻走了，悄悄地無人知曉地走了，裹著她那一生追求的潔白永遠走了。老人雖離我們而去，但作者刻畫的這一形象卻矗立在小小說人物畫廊之中，深深震撼著每一位前來參觀者的心靈。她教你如何生活，如何麵對人生；在她的引導下你會深深思索，你會堅實地邁出步子，踏在廣闊的生活田野上。因此，我說作品的容量大，內涵厚。
作者是如何成功地刻畫出這一形象，如何在短短篇幅裏容納了這位老人的一生呢？
我們知道，小小說寫人不易，寫一個人的一生更不易。作者緊緊抓住老人洗產包這一簡單、平凡而又包容無限含義的動作，通過對話和老人離開人世的畫麵，成功地寫出了老人的一生。
細細品讀，我們會發現作品包括“對話”和“老人去世”兩部分。對話是有聲的，聽後我們得知老人洗產包已經洗了40多年了，除夕來到人世的嬰兒的父親和爺爺也是老人洗的產包。風趣的對話使我們陷入沉思，我們在默默捕捉那無聲的聲音：老人，一個洗了40多年產包的老人，一個天天如此、月月如此、年年如此的老人的一生，一點一滴地浮現在我們眼前。“對話”不僅交待了老人的一生，又為以後老人去世的“畫麵”作了鋪墊。
作品後半部分是作者飽蘸著感情寫老人離開人世時的畫麵。畫麵基本是無聲的，我們看到老人“擓著一籃子產包”，走在那條她走過多少遍的小路上；老人摔倒了，額頭流血了，我們的眼睛濕潤了，畫麵模糊了。伴著“棒槌擊打產包的聲音”，我們認真地回味著老人的一生，老人的一生燦爛、宏大。“畫麵”與“對話”照應，又與“‘對話”相輔相成，渾然一體。老人的一生凝聚在畫麵裏，老人的一生又在畫麵裏閃現。
此時，我們才悟出了作品構思的不尋常之處：不露痕跡，自自然然，看似笨拙，實則精妙。人物好，構思也好。
--摘自《小小說選刊》1991年第4期。
劉海燕：由墨白的小小說談起
以前隻是關注墨白的中、長篇小說，不知道他也寫了不少小小說。這倒沒什麼奇怪的，一個作家在不同的處境、心境下，會選擇不同的文體。讓我感到意外的是：這些小小說還能使我從對於墨白的閱讀經驗裏走出來，獲得一種新鮮的感覺。也許是由於篇幅的限製，墨白的眼光就變得集中，那些擁有陽光的日子，那些具有陽光質地的人與事，成為他關注的焦點。因此，墨白的這些小小說有種絢麗而寧靜的陽光色。