CAA的一些受訓經紀人一般早晨7點半到8點就要來工作，每天如此。他們一天要到城裏跑三趟，到不同的地方去投送腳本，也借此在城裏了解地形。他們要料理數千件郵件，其中一些還是影迷們寄來的。在每位代理人的郵件箱裏，都有一隻大盒子放在那裏，上麵都寫著“湯姆·克魯斯”，或者“路克·佩裏”，或者是CAA在代理的其他一些明星。然後，這些代理人就將這些影迷的郵件送到明星手上。
每當這些受訓人覺得工作太繁重的時候，他們就會抬頭看看那些上級代理人，因為他們都是從郵件室裏幹起來的，其中一些代理人都已經成了百萬富翁。
好萊塢的一些大電影製片廠在尋找可以拍電影的故事時，姿態是越來越低了。他們不再設腳本部這些部門，一切都不是往日那個樣子了，而CAA就要利用這個機會。CAA的代理人極希望在一個項目中對客戶進行整批交易，因此他們就會花費極多時間來尋找書籍和雜誌，以便找到合適的電影點子。莫特·詹克羅是紐約的文學代理人，他與邁克爾·奧維茨有極緊密的聯係。詹克羅的合夥人林恩·奈斯比是邁克爾·克裏奇頓的文學代理人，而奈斯比和克裏奇頓知道，CAA總是在想辦法將其客戶融入合適的電影故事之中。“在這座城市裏，隻有這一個地方，人們在滿世界尋找思想和點子及其可能性的。”克裏奇頓說。
五年以來，邁克爾·克裏奇頓一直都在寫一本有關恐龍的書，可是仍然做不完這項工作。他決定把自己最新的一些想法告訴CAA的那些人，CAA的反應非常熱情。他們催促他盡快完成此書，這樣他們就可以根據這本書做些宣傳工作，以便拍成電影。這本書就是《侏羅紀公園》，出版於1991年，並成為極好的一本暢銷書。不久以後，克裏奇頓又回頭來跟CAA聯係，以便看看這本書到電影發展到哪一步了，這也是問題開始出現的時候。
“一家代理公司的規模如此之大，又有這種唯利是圖的本性在那裏擺著，”克裏奇頓說，“你從來就不可能知道你的項目已經進到日程的哪一步了，而這是個很大的問題。後來我感覺到CAA就好像是CLA，我需要一些內部消息來告訴我，事情到底已經發展到了哪一步。為這麼一點事，你不可能直接找到奧維茨，邁克爾就是邁克爾。”在克裏奇頓的眼裏看來，電影業“不太可能講究什麼誠實，”而他現在所感覺到的正是這一點。“這是CAA權力的另一麵。對此我曾十分天真，因為《侏羅紀公園》在銷售之中。”
最後，好像是就要來執導《侏羅紀公園》的那位導演斯迪文·斯皮爾伯格給邁克爾·克裏奇頓打了電話，問他們到底是不是準備拍那部電影。
“也許吧，”克裏奇頓回答說，“我不知道為什麼不拍。”
斯皮爾伯格，按照克裏奇頓可以猜想出來的情景，對奧維茨很是惱怒，因為奧維茨堅持認為，斯皮爾伯格在執導此片前，必須成為CAA的客戶，否則就不可能讓他成為把《侏羅紀公園》銷售給某家電影製片廠的一部分。按照奧維茨看世界的方式，斯皮爾伯格與CAA簽約隻不過是一個贈予物。奧維茨感覺到，《侏羅紀公園》有可能成為一部轟動片，也因此看不到有任何原因使斯皮爾伯格不願成為CAA的客戶。
無論怎麼說，克裏奇頓已經開始理解，為什麼這部電影項目一直停滯不前了。也明白，為什麼沒有人願意告訴他有關這次延遲的真相。他很奇怪，奧維茨竟然會讓一部有可能成為熱門電影的大項目懸擱一邊，在好萊塢的煉獄爐裏倒來倒去，為的竟然是這樣一種看起來屬於雞毛小事的理由，比如斯迪文·斯皮爾伯格是否加入CAA。
奧維茨承認，他期待斯皮爾伯格會在《侏羅紀公園》的成套銷售中成為CAA的客戶。兩年多來，他一直都在追斯皮爾伯格，為了吸引他，甚至還講過要幫助他開辦自己的電影公司。可是斯迪文的妻子，也就是女演員凱特·卡普肖，一向就不同意這麼幹，因為她覺得，這對她丈夫來說，也可能意味著更多的工作。奧維茨說：“有很多人都明白，如果我給斯皮爾伯格這本書（《侏羅紀公園》），他有可能就會成為一名客戶。我並沒有一來就說，如果你想幹這部電影，你就非得當我們公司的客戶。可是，事情總還是明擺著的。”
斯皮爾伯格最終還是當了CAA的客戶，克裏奇頓也承認，他自己對此“非常天真，竟然不知道CAA是在拿我的材料進行如此露骨的交易。”
電影《侏羅紀公園》1993年公演，後來成了電影史上票房價值第二大的電影。1996年，它的票房約為3.6億美元，僅次於斯迪文·斯皮爾伯格的另一部超級轟動片《外星人》，該電影1996年的票房收入為四億美元。