邁克爾·切普裏雖然是位商業記者，他卻感到自己得到了解放。由於“好萊塢商業”不再是一般的話題，媒體對此也產生了新的興趣，因此他非常激動。1986年秋天，他確信如果能夠找到一些有關好萊塢的好文章，他的編輯們就會同意發表它們，這樣他就可以越來越起勁地研究這方麵的話題，挖掘越來越深，而且與眾多在這個娛樂業工作的各個方麵的人進行談話。在以前，他習慣於一次報道一家公司，一個一個地報道好萊塢商業項目，而不太在意較大些的主題和共同線索，沒有注意提綱契領。如今，他專找這樣的主題和大線索，慢慢就注意到一個奇怪的事情：有個人的名字不斷地一次又一次地出現在他與很多人的對話中，那就是邁克爾·奧維茨。切普裏還注意到了別的一些事情：那些提及奧維茨大名的人，一般都是一臉敬畏的神情。他們的談話都給人一種很深的印象，盡管沒有明說出來，即此人已經成為好萊塢的權貴之一。根據切普裏可以搜集到的情況，奧維茨之所以有如此巨大的影響力，是因為他以前所未有的方式進行業務，即采取了“整體包裝”的步驟，將一整個電影項目全盤銷售給製片廠。除此之外，那些與切普裏談過話的人對於奧維茨這個人幾乎就一點也不了解了。他們還經常把他的名字發錯成阿維茨，而不是奧維茨。誰也不知道他長得什麼樣，也不知道他說話是什麼聲音，更不消說他是怎樣完成他的魔法術的，不知道所有這些到底是由於他的領袖風範還是宏偉戰略，或者純粹是出於某種運氣。
不管什麼，切普裏現在對他是非常有興趣了。因為無論怎麼說，奧維茨這個家夥隻不過是個人才經紀人，而不是製片廠的大人物，不是電影導演。那麼這位人才經紀人是從什麼時候開始得到如此巨大的影響力的？切普裏本人對好萊塢還是很了解的，至少他自己是這麼看的。他發現這件事很奇怪，區區一位經紀人，別人談起他來怎麼會把他如此敬若上賓呢？他又不是電影製片廠的頭兒，比如黃金時期的路易斯·梅耶。可是如果要說服編輯們，讓他們發表一篇有關好萊塢的這位神秘人物的文章，切普裏知道，他就必須做大量的挖掘工作。到當時為止，他所得到的一切不過是來自一些雞尾酒會的閑談。他需要一些確切的事實，以確定到底哪些是實實在在的事實，哪些是誇張的說法。
他從《華爾街日報》的檔案室開始查起，看看奧維茨在媒體方麵的報道情況，出鏡頻率如何，關於他都說了些什麼。他不停地查找，可什麼也沒有發現。真是奇怪，切普裏想，越來越鬧不清楚了，這位邁克爾·奧維茨到底值不值得寫一篇故事？根據他與別人廣泛的交談，他當然認為是值得的。可是，假如是這樣，媒體為什麼對這個人不聞不問達如此長的時間呢？哪怕除去媒體對“好萊塢商業”這個話題不敏感的因素，這樣有影響的一個人也不該沒有隻言片語來問津一番。
他覺得，現在是到了向編輯們講講這位人物的時候了，他要向編輯們透露一些他憑記者的觸須感覺到的資料，他希望讓他們來決定他是否有必要繼續幹下去。切普裏知道，如果十年或者五年以前，他向編輯們說這個主意，他們一定會認為它一錢不值，可現在情況不同了。切普裏對編輯們談論了他所掌握的情況，他們催促他繼續幹下去。
他按傳統的走訪方法開始幹起來。在他走訪到的人當中，有一位是個老熟人，即歐文·阿佐夫，他是MCA唱片公司的負責人和《城市牛仔》的製片人。“誰是邁克爾·奧維茨？”切普裏問阿佐夫。讓切普裏大感不解的是，阿佐夫告訴他說，他認識邁克爾·奧維茨，還說“我要引見你們認識。”
不久，阿佐夫受邀參加好萊塢的一次電影首映式，舉辦人是瓦爾特·迪斯尼公司，在切森飯店後院的夢幻營帳裏進行。阿佐夫很有信心地肯定奧維茨本人一定會到場，這樣他就請切普裏一起去。阿佐夫很快就找到迪斯尼的主席邁克爾·艾斯納，發現他正在跟奧維茨講話。他帶著切普裏一起過去，並向奧維茨介紹了這位記者。
“他是《華爾街日報》的，”阿佐夫對奧維茨說，“他想寫篇關於你的文章。”
奧維茨立即緊張起來，就好像剛剛刮過來一陣冷風一樣。切普裏注意到奧維茨的舉止變化。一開始，奧維茨什麼也沒有說，但好像是在小心地掂量自己要說的話。
“嗯，”奧維茨終於說話了，聲音非常之低，好像他不希望任何人聽見一樣，“我倒是希望，你最好不要寫有關我的任何東西。”
艾斯納很是喜歡當時的情景。他知道切普裏，因為此人很有名聲，還知道他是位倔強、決心很大的記者。同時他也知道，他的朋友奧維茨真的是希望切普裏的文章裏麵最好不要有他的名字。因此，艾斯納認為，他可以讓奧維茨付出一點代價，讓自己開開心。