其他徒弟也圍過來了，他們看著畫上的這個天使，臉上現出又興奮又羨慕的表情。
這時候，師傅過來了，徒弟們一下全閃開了，把這幅畫完整地呈現在師傅麵前。遠遠地，他看見了達·芬奇畫的那個天使，他的眼裏似乎有火花在閃爍，隨即又熄滅了，臉上露出某種痛苦的表情。他咬緊牙關，似乎在克製著這種痛苦，緩緩地走到畫前。
“天哪，是你找到了，是你看見了，是你……把它畫出來了。”師傅仔細地看了畫上的那個天使，轉頭對達·芬奇說道，他的嗓音在顫(ｃｈàｎ)抖，“我花了很多時間來找到它的形象，可是辦不到，它始終是模糊的、晦(ｈｕì)暗的，你卻清楚地看見了它，並把它完美地表現出來。唉，達·芬奇，．我的好學生，你畫得這樣好，我恐怕要丟掉畫筆，隻能拿雕塑刀了!”
從此，達·芬奇聲名大震，成為著名藝術家韋洛基奧手下的第一高徒。達·芬奇有資格獨立完成作品了，如果接到重要的訂貨，師傅就讓達·芬奇來畫。
達·芬奇完成的第一幅畫，是畫在一幅綢緞上的，這幅畫完工後要送到另一個地方去繡上金邊，作為佛羅倫薩市民獻給葡萄牙國王的禮物。畫的內容是亞當和夏娃在伊甸園的故事，畫上有一棵樹，樹上有無數的枝節，達·芬奇一點也不馬虎，把它們畫得十分完美。更讓人稱奇的是，畫上的那條蛇竟也畫得很有靈性，很美麗，讓人似乎聽到它在說話。
有一天，父親比埃羅回達·芬奇村辦事，鄉親們聽說達·芬奇在城裏有了名聲，紛紛前來祝賀。一個鄰居對比埃羅說道：
“比埃羅先生，我從小看著達·芬奇這孩子長大，覺得他是我們村將來最有出息的一個孩子，怎麼樣，我沒看錯吧?比埃羅先生，我想勞駕達·芬奇一件事，不知行不行啊?”
“什麼事，你盡管講吧。”比埃羅豪爽地說道。
這位鄰居常常幫助比埃羅捕魚和打獵，為他家出力不少。他砍了一棵無花果樹，自己做了一麵盾牌，想讓達·芬奇在盾牌麵上畫一幅畫。這種盾牌是放在屋子裏作裝飾用的，以前的人們喜歡在盾牌麵上畫些動物之類的圖畫。
但這位鄰居卻對比埃羅說道：“先生，您讓達·芬奇隨便畫點什麼都行，隻要能讓人大吃一驚，讓人看了一時半會兒忘不掉。我想弄個小鋪子，賣魚或者賣點山裏的野物，要個能嚇人的圖畫，好用它做個招牌。”
“沒問題，我一回城就讓他給你畫。”比埃羅說。
達·芬奇接到消息後，決定在盾牌上畫。一隻怪物，一隻人們從來沒見過的怪物。
他搜集了晰(ｘī)蜴、蛇、螳螂、蜈蚣、蠍(ｘｉē)子、蝙蝠、壁虎等許多種醜陋的動物，放在自己的房間裏，不許別人進去。他在屋裏觀察它們，從這些動物之中選出不同的身體部分，拚湊起來，組成一隻怪物。這個怪物是不存在的，但非常真實。
畫麵上，這隻怪物從一個洞口爬出來，張開大口，噴著毒氣，兩眼冒火，鼻孔噴煙，看上去非常可怕，使人好像聽到了它的生著鱗片的肚皮在地麵上擦過的聲音。但最讓人吃驚的是，初看這隻怪物時很害怕，但看上一陣子後，你就會覺得這個可怕的怪物很吸引人，舍不得離開它。
達·芬奇一個人呆在房間裏，日夜不停地工作，屋裏那些死了的動物散發著臭氣，令人不能呼吸。要在平時，達·芬奇最不能忍受這種臭味，但他現在卻不在乎。畫完後，他對父親說，隨時可以來取。
比埃羅先生在一個清晨來取畫，達·芬奇請他在旁邊房間裏等一下，自己來到做工的屋裏。他把圖畫靠在架子上，用一條黑布蒙上，再關上窗子，隻讓一線光亮正射在畫麵上。一切布置完畢，他朝門外喊道：
“爸，你可以進來了。”
比埃羅先生走進來，朝那怪物看了一眼，大叫一聲，轉身就要跑，他以為那是一隻活的怪物。達·芬奇一把拉住他，他才回過頭來，繼續看那個怪物。漸漸地，他眼裏恐怖的神色不見了，轉化為驚奇。於是達·芬奇說道：
“這幅畫達到目的了，它果然讓人吃驚。您把這盾牌拿走吧，已經畫好了。”
比埃羅覺得兒子的這幅畫是個奇跡。不願把他拿回去給鄰居，就到商店裏去買了一個盾牌交還給鄰居，上麵畫了一顆被利劍穿透的心。鄰居對這麵盾牌很滿意，終生都對比埃羅感激不盡。
不久，比埃羅把達·芬奇畫的怪物盾牌偷偷賣給一個商人，賣了100金幣，隨後那個商人又以300金幣的價錢轉賣給了一個公爵(ｊｕé)。
韋洛基奧師傅有一天把一隻雞蛋放到台子上，讓列奧納多畫蛋。
列奧納多對韋洛基奧師傅本是非常尊重的，但望著師傅擺到台子上的雞蛋，心裏實在別扭，甚至懷疑師傅是不是有點諷刺他的意思，他斜眼瞥(ｐｉē)瞥師傅，臉上現出委屈的表情。
韋洛基奧師傅看出了他的心思，便對他說：“列奧納多啊，我知道你已經畫過不少的畫，你畫的那個盾牌，不是因為畫得活靈活現，把你父親的魂兒都險些嚇跑了嗎?結果你父親把那盾牌用很高的價格賣給了城裏的一個富商，聽說那富商把你畫的那個盾牌放置在門廳裏，每當生客進門時發出尖叫，他就得意地捋(ｌǚ)著胡子哈哈大笑哩。不錯，你有天分，也很摸到了一些繪畫的訣竅訣竅：關鍵性的方法。。但是你若想成為一個偉大的畫家，而不是隻甘心於當一個能用畫去刺激人感官的畫師，你就應當苦練基本功，讓你的天分在勤奮觀察、深入體驗、反複摸索的土壤裏生根、抽葉、開花、結果。你看這蛋，它似乎簡單到極點，但你細想想，一千個蛋裏，難道真能找到兩個完完全全相同的蛋嗎?就是這同一個蛋，從不同的角度看它，在不同光源的照射中看它，以及在同一個光源的強弱變化中看它，不是都不一樣嗎?你這樣去看蛋、畫蛋，慢慢地，你甚至可能發現蛋的表情、蛋的心境，最後進入到蛋的靈魂哩!”
列奧納多聽了這番話，對師傅肅然起敬。從此他果然用大量時間來畫蛋，苦練基本功，結果不僅練就了一雙善於探微發隱的眼睛，也練就了一手擅(ｓｈàｎ)於精確而生動地描摹(ｍó)事物的功夫。
那隻雞蛋還是靜靜地立在桌麵上，臨窗的光線使它看來潔白如玉。一個多月了，列奧納多幾乎天天麵對它練習素描，為了勾畫出它準確的輪廓線，列奧納多用半圓儀、圓規、卡尺不知多少次測量過它的弧度，不知用鉛垂多少次校正過自己的目測力。他現在畫的素描已經深得韋洛基奧師傅的誇獎了。可以這樣說，他對那隻雞蛋最熟悉不過了，熟悉得能不看實物也能很準地勾勒出它的輪廓來。
可是今天的這隻雞蛋忽然變得生疏起來，好似是第一次看到它，這種奇怪的發現使得列奧納多禁不住一陣陣怦然心跳。
一次很偶然的情況下，列奧納多在觀察它的時候，不知怎麼搞的，左眼微微地眯了起來，這時，視線透過微眯的縫隙再觀察那隻雞蛋，一個令人驚訝的現象出現了：作為背景的牆壁退遠了，模糊了，雞蛋周圍的所有實物也變得模糊不清了，它們都好像被一片淡淡的煙霧籠了起來，而在“煙霧”環境中的雞蛋卻異乎尋常地突兀(ｗù)起來，它顯得猶如發光一般潔白而立體。也就在這時，列奧納多看到了光線照射在雞蛋上麵所產生的明暗變化。
這是多麼意外的發現!列奧納多急忙將這一發現在素描上作嚐試：在勾畫出雞蛋的輪廓線之後，他開始精心描畫亮部與暗部的交界影線，他一邊用鉛筆塗著暗部，一邊驚喜地發現，在明暗的對比中，凡是塗黑的部分都漸漸向輪廓線退縮，凡是沒有塗黑的部分都漸漸向外凸起；當他塗出淺灰、深灰、濃黑、最黑不同層次的暗影之後，紙上的“雞蛋”頓時變得立體起來，立體得好像能滾動。
這可是重大的發現。沒想到，運用明暗對比的方法居然能使被畫的物體獲得這麼強烈的立體感。
光線在素描中的作用是多麼重要啊。對於一般人，光線隻是幫助我們知覺空間的標誌物，我們一般不把它作為一個獨立的視覺現象來對待，或者至少沒有把它當作各種物體的一個不可缺少的性質。而已經具有畫家眼睛的列奧納多就不同了，為了把雞蛋凸起的球狀特征畫出來，不僅用準確的輪廓(ｋｕò)線畫出雞蛋在空間的比例和走向，同時還準確把握住光線在這個橢(ｔｕǒ)圓體上所產生的亮度比值。
列奧納多對光線的作用越來越感興趣了，今天，在眯細了眼睛的觀察中，他又發現了陰影的作用。在光線照射下，雞蛋的影子投射在桌麵上，這個影子並不是死黑一片，而是透明的，是有著一定形狀、大小比例的黑影，隻要把這個投影畫好，雞蛋就明顯地與背景分開，這不僅使得它更加立體，而且使整幅畫麵有了極為逼真的空間效果。
這是繪畫史上具有多麼重大意義的發現啊!從此，一個全新的繪畫觀念問世了!
從這開始，列奧納多·達·芬奇為繪畫技法首創了“明暗對比法”和表現立體特性的“陰影濃淡法”，後來的藝術史學家稱他為“明暗對照法”之父。而這時的他，才剛剛15歲。
由於達·芬奇在各方麵都很出眾，在韋洛基奧工場和其他工場，嫉(ｊí)恨他的人也不少。其中有一個人，見韋洛基奧和達·芬奇的關係很親密，竟寫了封匿(ｎì)名信，控告這師徒二人是同性戀。這種誣告誣告：無中生有地控告別人有犯罪行為。也有許多人肯信，因為達·芬奇已經成為佛羅倫薩城最美的青年之一這件事鬧得滿城風雨，每當達·芬奇一出門，就會發現有人在他身後指指點點，交頭接耳交頭接耳：彼此在耳朵邊低聲說話。。
顯然，工場是呆不下去了，達·芬奇帶著一顆被傷害的心，告別了師父，回到故鄉達·芬奇村。
這時，父親比埃羅已經退休在家，他的第二個夫人也因病早早地離開了人世，比埃羅和第三個夫人結了婚。這位繼母不喜歡達·芬奇，尤其是她生了兩個兒子後，對芬奇更是沒有好臉色了。
在家裏呆不了幾天，達·芬奇又回到了佛羅倫薩，自己租了間房子住著，繼續鑽研畫藝。後來，佛羅倫薩的統治者美弟奇看上了他的才華，把他招為宮廷藝術家。本來這份差事收入還不錯，但達·芬奇並不在乎錢財，他一門心思為的是藝術。美弟奇是個狂妄自大的人，喜歡周圍的人對他進行無聊(ｌｉáｏ)的奉承，使得他的宮廷裏彌漫著一股與藝術毫不相幹的庸俗氣氛。這是達·芬奇厭惡的事，他終於想到要離開佛羅倫薩了。
1478年，佛羅倫薩城發生了一件大血案，轟動一時。
美弟奇是佛羅倫薩的統治者，他的家族是城裏第一大家族，城裏的另一大家族是巴茨家族，兩家為了爭占上風鬥得死去活來。
達·芬奇的心靈又一次被強烈地震憾了，血淋淋的現實使他覺得無法忍受，他不顧一切地想離開佛羅倫薩。這個曆史名城曾給予他無數靈感和快樂，給了他成長所需要的營養，也給了他一定的名聲，而今，它已不再適於藝術家的生存和創造了。他擔心，隻要自己在這個城市多呆一天，自己就可能會墮落墮落：往壞裏變。下去。
1482年，達·芬奇離開佛羅倫薩移居米蘭，在米蘭大公斯福查宮廷服務，此後一直到1499年，達·芬奇都在那裏呆著。這段時間，他在藝術和科學上都碩(ｓｈｕò)果累累，被稱為“第一米蘭時期”，他的名聲傳遍了國內外。
一到米蘭，米蘭大公莫羅接見了他，一陣簡單的問詢過後，莫羅說道：
“你在信上提到可以完成斯福查塑像，這可不是個輕鬆活啊，你能行嗎?”
“大公，我在信裏麵向您提起過的事，我都能辦到，隻是，這個塑像太大，需要花費很多青銅，不知……”
“沒問題，你要什麼東西盡管向我開口，你就開始幹吧。”莫羅大公興奮地說道。他也感覺到，達·芬奇有一種超出常人的能力，他早就聽說過達·芬奇在佛羅倫薩的種種故事了。
達·芬奇開始在畫室裏設計塑像，完成了一部分細節工作，但畫室太小了。這個塑像，高8米，需要10萬磅(ｂàｎɡ)青銅鑄成。達·芬奇向莫羅提出找一塊寬敞的地方作為工場，莫羅爽(ｓｈｕǎｎɡ)快地同意了。
斯福查是莫羅的祖上，是個打了一輩子仗的老兵。達·芬奇為他的塑像設計出兩個方案，第一個是斯福查騎在一匹平靜地行走著的駿馬上，臉上表現出勝利者的驕傲神情；另一個是斯福查躍馬揚鞭，馬蹄下躺著被打翻的敵人。
考慮許久，達·芬奇終於決定采用第二個方案。
然而，莫羅大公沒有兌現自己的諾言，也有許許多多奢侈奢侈(ｓｈē)(ｃｈǐ)：花費大量地錢財追求過分的享受。的花費，逐漸掏空了他的國庫，以致於拿不出錢來購買大量的青銅。為了這事，達·芬奇曾經多次催促，但都不了了之。後來，隨著戰爭的來臨，城內一切可用的金屬都用來做槍炮彈藥了，青銅塑像的事兒更是沒戲了。
1493年，米蘭人終於看見廣場上那座塑像揭幕，這座耗費達·芬奇大量精力的塑像還隻是一個泥塑像，莫羅答應將來有錢後再澆鑄青銅。
但這座塑像永遠也無法澆鑄青銅了，1499年，法國人攻進米蘭，巨像遭到了厄運。
那天，達·芬奇正在屋子裏思考飛行器的事，突然，有人急匆匆地闖進來，臉上滿是驚慌。
“達·芬奇先生，我剛從廣場上過來，我親眼看見的……法國人正在毀壞您的塑像，快點快點，到那裏去吧。”
“有什麼用處呢?”達·芬奇平靜地說道，不過他的臉也有些變白了，“到那裏去，我們能做什麼事情?”
“您的偉大作品被人毀滅的時候，我們總不能不聲不響地坐在這兒，我們必須做些事情，快點，我們還來得及。”
聽來人這樣說，達·芬奇便同他一道離開屋子，躍過籬(ｌí)笆(ｂā)，向廣場走去。
達·芬奇穿過擁擠的人群，來到廣場中央，看見他的巨型塑像還沒怎麼受到損壞。斯福查還同以前一樣，騎在他的駿馬上，這馬的後腿直立起來，馬蹄下有一個倒下去的敵人。
廣場上滿是帶槍的法國軍人，他們一群群圍繞著塑像，指著它，正在大聲嚷著什麼。達·芬奇觀察了一會兒，明白了，有兩個家夥要用這塑像賭一場，看誰射得準些。他們商定兩人先喝四大杯酒，然後輪流從五十步遠的地方發箭，目標是雕像臉上的一顆黑痣。
兩人捧著大杯的酒一陣狂喝，然後開始比賽，第一個家夥射的箭從雕像臉旁擦過，但劃掉了耳朵上的一小塊泥土。
第二個家夥剛把箭搭上弓，人群中就起了一陣波動，兵士們紛紛退到兩旁，讓出一條路來，一隊穿得整整齊齊的隊伍走過，後麵跟著一個騎馬的軍官，他的眼睛看著遠方，並沒有在意廣場上的士兵做的事情。
又有幾個士兵站出來了，要繼續比賽，有些性急的人還撿起地上的石頭朝塑像扔去。達·芬奇想走開，他不忍見到花費自己十多年心血的雕塑作品被人毀滅。凡是見到過這座泥雕塑像的人，都讚歎它氣魄(ｐò)雄偉，也許是雕塑史上最偉大的作品。但是，他的兩腿像生了根一樣無法挪動。
在弓箭和石頭的打擊下，塑像上的泥土一塊塊地掉下來，兵士們也越來越瘋狂。不久，塑像的鐵架子都露出來了，腦袋不見了，那匹駿馬也少了兩隻腿，這個塑像完全被毀了。
這時，法國軍隊的總司令，老元帥特裏武佐(ｚｕǒ)從廣場經過，他看了一眼塑像，吃驚地停住了腳步，再仔細地看了一會，轉身問隨從：
“這雕像怎麼了，這些人在幹什麼?”
“報告司令，他們在用自己的弓箭比賽……”一個副官恭恭敬敬地答道。
“拿斯福查的塑像來比賽?”老元帥大喊起來，“拿達·芬奇的塑像，做你們這些蠢貨的靶子嗎?”
他大步向兵士們走去，這時許多兵士正忙著射箭，根本不知道老元帥來了。他抓住一個兵士的衣領，使勁一摔，兵士倒在地上，老元帥朝他吼叫起來，脖子上青筋畢露。
“一群畜(ｃｈù)生，等著吧，我要把你們通通吊起來。”老元帥實在氣壞了，他拔出劍，對準躺在地下求饒的兵士，就要刺下去。突然，一隻有力的手從旁邊伸過來，握住了他的手臂。
老元帥拚命想掙脫他的手臂，但怎麼也辦不到，他轉過頭，瞪著一雙血紅的眼睛問道：
“你是誰，敢抓我的手臂?”
“達·芬奇。”抓住他手臂的那人平靜地回答。
“啊，你就是達·芬奇!”老元帥的火氣似乎一下子消了，“鬆開我的手，你力氣真大呀，朋友，你很勇敢。”
“先生，我懇求您，收起您的劍，寬恕他們吧。”
“你真是個怪人，他們把你最好的作品毀壞了，你反而替他們說情?”
“先生，就算您把他們通通吊死了，對我的雕像又有什麼用呢?他們不知道自己在幹些什麼。”
“可惜啊，”老元帥看著地下的碎片說，“我情願用一百個最好的戰士來換你這個塑像。”
就這樣，這個巨型塑像被毀掉了，達·芬奇痛苦地回到了自己的住處。
初夏的一天上午，米蘭瑪利亞·格拉契修道院大門前忽然熱鬧起來，全城的社會名流幾乎都來到這裏，其中有經院的哲學博士，有巴維亞大學的校長、教授、學士，有畫家行會的理事，也有一些知名的畫師、建築師。
他們的突然造訪，驚動了修道院長梅卡神學士，他一邊匆匆穿衣戴帽準備出迎，一邊焦(ｊｉāｏ)躁冒火地問：“這是怎麼回事，他們熙熙攘攘一大早來修道院想幹什麼?”
副院長亞伯度走了來：“院長大人，且請息怒，門外眾多的社會名流，是我兩天前一一邀請的。”
“你邀請他們幹什麼，難道要在這裏舉行什麼慶典不成?”
副院長晃晃肥胖的圓臉：“不瞞您，這是我策劃的一個小計謀。您先別發火，聽我仔細說給您聽。”
1484年，瑪利亞·格拉契修道院通過斯福查公爵，請求列奧納多為他們畫一幅巨型壁畫。在公爵的勸說下，列奧納多答應了下來。
經過一番考察，他決定畫《最後的晚餐》，簡稱《聖餐》。
《聖經》有一段關於猶大出賣耶穌的情節：
耶穌吩咐門徒準備過逾越節的筵席。到了晚上，耶穌和十二個門徒入席，正吃的時候，耶穌說：“我實話告訴你們，你們中間有一個人要出賣我了。”這句話好似在平靜的湖麵投進一塊巨石，頃刻間打破了晚餐的平靜祥和氣氛。全場嘩然，十二個靈魂頓時在耶穌身邊表現出來了。
在列奧納多之前的兩個世紀中，曾有許多著名畫家畫過《最後的晚餐》，可沒有一個人能獲得成功，例如杜綽、喬托、卡斯塔尼約、紀朗達約等人；還有同時代的著名畫家如羅賽裏等人也畫過《最後的晚餐》，誰也沒有畫出較高的藝術水平。
列奧納多要通過《最後的晚餐》，熱情歌頌耶穌的光明正大、門徒們的忠誠善良和嫉惡如仇嫉惡如仇：恨壞人壞事像痛恨仇敵一樣。；同時要無情地揭露猶大背信棄義的叛徒罪行，狠狠鞭撻叛徒的醜惡靈魂。
要將幾何學法則運用到構圖中，特別是“金三角形”構圖法。
“靈魂應該通過姿態和動作表現出來”，也就是說，要根據人物年齡、性格、身份、經曆的不同，賦予每個門徒以各種不同的姿態和動作，從而揭示出十二個門徒在聽到耶穌的那句話以後，每個人物不同的複雜的心理活動。
要把近二十年來對解剖學的研究成果運用到繪畫上去，無論是畫人物的形體、比例以及動態中的肌肉變化，無不達到盡可能的準確完美。
要將透視學運用到繪畫中去，特別是“中心透視法”的首次使用，使畫麵真正體現三度空間的立體效果，空間的縱深效果，造成觀者有身臨其境的藝術效果。
要將“明暗對照法”在繪畫中表現得淋漓盡致淋漓盡致：形容文章和談話詳盡透徹。。明暗法不但用來創造立體感，而且在明暗對比中，使光線成為一種主動的力量射入房間內，一旦這一束光線射入餐房，所有的人物、餐桌桌麵、牆壁就全部照亮了，特別要使耶穌成為聚光點。這種高度集中的光線通過畫麵，是可以使空間具有方向性的運動感而賦予它以生命。
“院長大人，請您回憶一下，這幅《聖餐》畫有幾年了?”亞伯度故意問。
“屈指算來，有9年多了。”
“是啊，一幅畫畫了9年，可到現在還沒畫上耶穌和猶大的頭!”亞伯度忿忿地吼著，“這是可容忍的麼!”
“那麼，我的亞伯度修士，你有什麼計謀能請列奧納多盡快將畫完成呢?”
亞伯度詭秘地一笑：“我們先把門外的社會名流請進來參觀《聖餐》……”
“怎麼，讓他們看沒有畫完的壁畫?”
“對，讓他們觀看沒有耶穌和猶大頭的壁畫，當這些社會名流看過之後，嘿嘿……”
在院長的引導下，幾十位社會名流走進瑪利亞修道院的大膳堂。
這是一間樸素的長條形的廳堂，牆壁粉刷得雪白，還散發著素菜的溫暖氣味。人們被安排在靠近門口的一端坐下。
“各位教友，我請你們坐在這麵牆下，是為了使你們與對麵的牆壁有一段距離，”院長指了指對麵的牆壁，那麵牆完全被一幅灰色的粗麻布遮擋著。“等一下，揭開那幅粗麻布之後，你們將會看到一個人間奇跡!”
人們懷著好奇的心理靜靜坐下，隔著膳(ｓｈàｎ)堂的空間向對麵望去。那麵牆壁被碩大的灰色麻布遮擋著，牆下搭著一個木頭架子。
兩個修士揭下麻布。
“啊!——”人們發出一聲聲驚呼。
人們首先覺得現實的膳堂向遠方延伸了好遠，現實膳堂天花板上的橫梁和縱檁(ｌǐｎ)，都在向著遠處延續下去，直到那遠端的盡頭；恍惚恍惚：精神不集中。間，人們發現粗麻布遮擋的對麵原來是另一間膳堂!
定神細看，這才發覺那一間膳堂隻不過是畫在牆上的油畫。隻是畫家實在太高明了，他把壁畫裏的天花板與現實天花板銜接到了一起：一條條橫梁的透視線與壁畫裏一條條橫梁的透視線連在一起，造成了絕妙的空間效果。
這是何等奇妙的藝術效果啊，看，膳堂這邊早晨的陽光與對麵壁畫裏膳堂窗外的黃昏景色融合在一起，如果一直凝望對麵窗外錫安山風景，久了，你會忘卻現在的米蘭正是早晨。
對麵的膳堂差不多跟這間修士膳堂一樣樸素，隻是掛有毛氈，顯得更舒適些，更神秘些；那裏的長條飯桌也跟這裏修士吃飯用的真實桌子一樣，上麵鋪著同樣的桌布，也有細細的條紋，四角也打著結，還可以看到尚未展開的折痕；那裏的桌上也和這邊桌上一樣，都擺的是同樣的杯子、盤子、刀子和玻璃酒瓶。
可以想象，在這個膳堂用飯的修士和信徒們，吃飯時一回頭，會很容易出現錯覺：我們怎麼會和耶穌及他的門徒們坐在一起吃飯了呢?而此時此刻，耶穌正在平靜地說出那句驚人心魄(ｐò)的話：“你們中間有一個人要出賣我了!”
人們開始身臨其境地觀看對麵正在聚餐的人物了，耶穌的12個門徒全都麵向觀眾，以耶穌為中心向兩邊排列組合，每組三人，四個小組：各組之間，很自然地由人體的傾向和手臂的穿插互相連接著；在統一中有變化，變化中有統一。
四個組的門徒們人人不能平靜了，餐桌邊立刻沸沸揚揚起來，都情緒衝動地或回答、或思考著他們師父剛說的那句話。
右端的三個門徒：禿頂的西門，展開雙手，像在對側耳諦聽諦聽：仔細地聽。的達太說：“這是從何說起呢?”馬可隨著達太也傾向西門，可是卻將雙臂回伸指向耶穌，似乎在問：“真有人敢出賣師父?”
緊靠耶穌右麵的三個門徒：看來他們的心地都很單純，都在向師父坦白自己的胸懷。年輕的菲裏普雙手按胸，向師父做著保證：“我可決不會幹這種事的!”大雅各驚呼著伸開雙臂，無意中把杯子帶翻了。他身後的多馬豎起一個指頭問耶穌：“師父，真有這個人麼?”
耶穌左麵的三個門徒：約翰(ｈàｎ)靠近耶穌坐著，溫柔地向後聽著彼得的問話。彼得勃然大怒，在約翰身後跳了起來，他右手握著一把刀，左手搭在約翰肩上，他要問耶穌：“師父，快說，誰是出賣您的人?”
最左端的三個門徒：他們都麵向耶穌，情緒顯得特別不能控製。年老的安徒烈舉起雙手，似乎在搖晃，他不相信怎麼會發生這樣可怕的事情。小雅各像在安慰他，同時將左手從背後伸向握刀的彼得，提醒他先別亂來。最左端那個年輕而雄健的馬太霍(ｈｕò)地從座位上站了起來，他再也按捺不住怒火。一麵仔細觀察事態的發展，一麵恨不得立即把暗藏的叛徒揪出來。
一個個門徒都畫得那樣生動，那樣細膩細膩：細致入微。逼真，使觀看的人們以為聽到了他們的聲音，看到了他們的內心深處；他們的心被世間最難解的和最可怕的事給震憾了，一個神要由此罪孽罪孽：迷信的人認為應受到報應的罪惡。而死去!……
整幅畫麵層次清晰，以耶穌的話為契機，引起兩邊人物的激烈反應，戲劇中心由中央向兩邊展開，然後又從兩邊向中央集中。
被邀請來的米蘭名流們，被畫麵深深感染了，一時間都緘口無語緘口無語(ｊｉāｎ)：閉著嘴不說話。了：在最偉大的事物麵前，是說不出話的，因為一時間絕對找不出最恰當的字眼來表達自己觀感的。
猶大的頭還沒有畫上去，他的因極度恐慌而向後仰的身子也隻畫了一個輪廓，他的手指現出痙攣痙攣 (ｌｕáｎ)：肌肉緊張，不自然地收縮。多由中樞神經係統受到刺敷引起。，下意識地緊緊攥(ｚｕàｎ)住那個錢袋，由於一個倉促的動作，碰翻了鹽缸，鹽從裏麵撒了出來。
十一個門徒，每個人的表情、動作和姿態雖不相同，但卻都向著一個中心，都向著他們的師父耶穌，隻有猶大表現與眾人分離；眾人向心，他則離心。他被畫在光線的暗影裏，而耶穌和其他門徒則畫在明亮的光線之中，都沐浴在從窗外照射進來的夕陽餘暉之中。
在畫麵的最中央，應該出現耶穌頭像的地方，空白著，有著明顯擦來擦去的痕跡，那是用海綿去擦木炭素描留下的。耶穌的其它部分已畫得相當完整，他坐在中央。被包圍在門徒激烈情緒的漩(ｘｕáｎ)渦之中。
這兩個沒有畫出頭像的人物，是兩個鮮明而又完全相對立的形象，一個是為了追求真理而勇於獻身的崇高形象，一個是賣主求榮的叛徒的卑鄙卑鄙：惡劣：不道德。形象。然而，這兩個人物的頭像，就這樣空白在饑渴的觀眾眼睛裏……
此刻，列奧納多正在米蘭王宮裏，他是來找斯福查公爵申請開挖“斯福查運河”經費的。他主持的這個新的工程，將把塞西亞河與提奇諾河連接起來，形成一個新的水網灌溉倫梅裏的草地、田園和牧場。
列奧納多走後不久，一個侍童進來報告：“亞伯度副院長和一批經院博士、教授和學士們求見。”
“請他們進來吧。”公爵略略有些不耐煩，他不喜歡那個大腹便便的亞伯度老修士。
一通稱頌公爵的客套過後，亞伯度副院長說他代表瑪利亞修道院全體修士和信徒，代表全體熱愛米蘭的民眾、並代表所有各行各業社會權威人士，懇請公爵降旨限期列奧納多速速將《聖餐》畫完。
列奧納多被侍童從伯爵夫人那裏叫了來。
公爵溫和地：“列奧納多先生，有人在告你的狀了，你當真是三四天一筆不動，而坐在膳堂裏發呆麼?”
“是的，我常常懷疑我自己畫的每一處，而且懷疑自己有沒有能力畫出耶穌和猶大的頭像來。”
“什麼，你常常懷疑自己?”公爵問。
“是的，一個畫家對自己沒有懷疑，其成果也就渺(ｍｉǎｏ)小。你的作品若是比你自己估量的還高，那是你的幸事；若是正和你估量的相差不多，那你就該不幸了；若是比你估量的還要低些，那你就大大倒黴了——這時你畫的，肯定是失敗的平庸之作了。”
亞伯度的胖臉顫了起來：“公爵，他這是在為自己狡辯!他真的是在懷疑自己麼?誰都看得出，就他已經畫完的信徒和背景還有膳堂，已經是世界上最傑出的，頂頂傑出的圖畫，除了他，沒有任何人能畫得出來。可他呢，用了8年多的時間，他就是不去畫完!如果他能像我修道院種菜的園丁那樣勤奮，就算是一個小時畫上一筆，《聖餐》也早就畫完啦!”
公爵又轉向列奧納多：“你為什麼不能像種菜的園丁一樣勤奮呢?”
列奧納多：“有才能的人，常常在一般人看來無所事事的時候，頭腦裏卻出現了豐碩豐碩：又多又大。的思想成果。就拿《最後的晚餐》來說，我之所以這麼久不能完成，皆因我的頭腦中還沒有形成最理想的兩個頭像：一個是救世主的，世上無從尋覓，而我在默想靜觀中，一直未能想象得出他所應該具有怎樣完美無瑕的容顏；另外還缺一個猶大的頭，也得煞(ｓｈà)費苦心。我隻能在賭徒惡棍和下流痞子中間繼續尋覓(ｍì)，不過，萬一找不到，還有一個辦法——”
說到這裏，他斜了亞伯度一眼：“我倒想借用這位副院長的頭來畫猶大!”
“哈哈哈哈!哈哈哈哈……”
全屋的人都忍不住大笑起來，公爵笑得直流眼淚。亞伯度被戲弄得又惱又羞，沒向公爵告辭就悻(ｘìｎɡ)悻地走了。從此，他再也不敢催促列奧納多加速畫畫了，他當真怕畫家把他的頭畫到猶大的位置上去。
後來，猶大的腦袋終於畫好了，他的臉色是陰暗的，而其他門徒的麵孔則被明媚的陽光照耀著。他的手緊握著錢包，緊張地等待著出賣的時刻。由於一個倉促的動作，他的手還碰翻了桌上的鹽缸，鹽從缸裏傾瀉出來。達·芬奇曾經說過：“靈魂應該通過手勢和動作來體現。”猶大的動作充分暴露了他的內心有不可告人的秘密。
這幅留名後世的巨作完成後一年，就差點遭受了滅頂之災。
那是1499年，也就是達·芬奇在米蘭廣場上的巨型塑像被毀掉的那一年，法國人在攻城期間，城裏的運河被人挖開了，河水泛濫起來。有個人跑到達·芬奇的住處，大聲說道：
“達‘芬奇先生，不得了了，教堂也被水淹了，您快去看看您那幅畫怎麼樣了。”
“我沒功夫去，再說，圖畫在牆壁上，水不會淹那麼高吧?”達·芬奇不緊不慢地回答。
那人隻好回去了，他剛走，達·芬奇就急忙趕到教堂餐廳，看他的那幅耗費了多年心血的畫。