劇情簡介：Tudor有事要去約會，路上遇到了堵車。
導演：卡塔林·米蘇雷斯庫（Catalin Mitulescu）
製片：Left Pictures（羅馬尼亞）
片長：15分鍾
出品時間：2004年
片種：劇情片
主演：Bogdan Dumitrache
獲獎紀錄：
2004年戛納短片金棕櫚獎
2005年昂熱首映電影節評委會特別獎
羅馬尼亞的首都布加勒斯特變得跟所有的首都一樣，車水馬龍，汽鳴不絕。大街上一副常態，從愛裝深沉的Tudor臉上也沒看出什麼異樣來。街景的底調裏鋪上了一層淺藍色的光膜，使嘈雜的空氣顯得陰冷而沉悶。Tudor像典型的商務人士一樣，有些適度的神經質，動不動就甩手臂看表。而實際上Tudor也並沒有急到哪裏去。他開著“標致”406，接電話，停車買水，四下打望，在布加勒斯特街頭磨磨蹭蹭，使影片時間在看片人的等待裏無限延長。
Tudor接到一個電話，是小女兒的保姆打來的。小女孩稱自己吞下了一個東西。Tudor的路途被中斷，轉向去看小女兒，約會時間被推移。小孩完好無事，Tudor也沒能從小孩嘴裏套出任何話來，隻有重新上路赴約。影片情節進入停滯狀態。接下來的交通堵塞也像是在Tudor預料之中的，潛意識裏的他，對到不到目的地似乎也不那麼在意。Tudor被困在車裏，懶洋洋地透過車玻璃和後視鏡窺視前車裏的人和車外的賣水少女。
一種懶散、凝固的節奏攫住了《路途》，讓奇跡遲遲不能發生。片子已過了中場，觀影的人都要等待回腸蕩氣時刻的到來。《路途》這時也已拉出了很多情節線路，每一個線路都可能引發壯觀的下文：上了醫院的小女孩診斷如何？Tudor如何避開堵車？Tudor和車外的紅衣少女是否能生發出點故事來？但問題的關鍵是：故事何時才能開始？
實事上在《路途》裏，“故事”從來就沒啟動過。尋常人所要關注的“興致”、“噱頭”在《路途》裏都找不到痕跡，取悅人的心思更看不出。在《路途》裏，隻有生硬的Tudor、其蠻橫逼人的女同事以及莫名其妙的保姆。笑料和美都沒有從這些人身上誕生出來。《路途》的動機很難揣摩，但有一點比較確定：在無數鏡頭的暗示下，觀影人的想象力已比影片本身走得遠得多。影片不再是想象力的結果，而是催發想象的工具。不太走劇情套路的《路途》像生活本身一樣不好被歸類。
Tudor搭出租車的那一幕，揭示了他的荒唐和虛榮。他本應不難想到，自己的車遭堵塞，出租車也不能飛——就算他付了錢。他對出租車司機說：5分鍾到歌劇院。但等出租車徹底停滯不走，Tudor也隻有又下車兜晃。Tudor的虛榮和自以為是，從《路途》的一開始就被強調了。他一直不離手的是那款新式手機，一機在手，他的什麼問題都解決了。連女兒吞下什麼手機都存了答案（卡塔林·米蘇雷斯庫非常精明地讓Tudor把手機裏的小女兒照片放大，在右手看到了一枚小花似的發卡）。這款手機，Tudor不時地拿出來炫耀擺酷。除此，Tudor頤指氣使，塞車時毫無意義地按響催促的喇叭聲；連求助於人時的答謝也不冷不熱。在新興中產階級Tudor的眼裏，階層等級無處不在。因此受了女同事（上司？）狂貶的他，並沒發出一句申辯。他一個人進了車，開始引誘他心底蔑視的賣水少女。
紅衣的賣水少女是閃耀在《路途》灰藍底調裏最豔麗的色彩，占的隻是片子零碎的時段，卻一直以清新、利落、不卑不亢的形象出現，跟Tudor的遮遮掩掩完全相反。賣水少女起步跟Tudor去咖啡館的那一時刻，還能喚起人許多的經典幻想。隻是那幻想從咖啡館出口起破裂，到兩人重拾陌路、分道而去時徹底消亡，像是《路途》作的宣言：生活裏不能的，到了影片裏也同樣不能。
導演檔案：卡塔林·米蘇雷斯庫（Catalin Mitulescu），1972年出生於布加勒斯特（羅馬尼亞）。2001年畢業於布加勒斯特國立電影戲劇藝術大學。在2004年《路途》獲金棕櫚獎前，卡塔林·米蘇雷斯庫的短片曾兩次入圍戛納。影片代表：《Bucharest—Wien 8:15》（2000）、《17分鍾後》（17 Minutes Late，2001）、《路途》（2004）、《我怎樣度過末日前的時間》（The Way I Spent the End of the World），長片，2006）
觀影：http://www.studiomagazine.fr/bonus/?id=174445