劇情簡介：艾莉斯一覺醒來後，得知了丈夫的死訊。無所適從的她徘徊在夢和繼續進行的每一天之間。
導演：瑪麗琳·坎托（Marilyne Canto）
製片：Les Films de la Croisade（法國）
片長：22分鍾
出品時間：2005年
片種：劇情片
主演：瑪麗琳·坎托、Antoine Chappey，Louis Chappey
獲獎記錄：
2006年戛納電影節Gras Savoye評委會特別獎
2006年法國克萊蒙·費朗國際短片電影節大獎
2007年愷撒最佳短片
形象堅定、利索的瑪麗琳·坎托自15歲進入《海邊酒館》（Michel Lang）以來，一直演出不斷。作為演員的她曾在《記憶喪失的男人》（Enki Bilal）、《尋找一隻貓》（Cédric Klapisch）、《娜佳和河馬》（Dominique Cabrera）、《權利喜劇》（Claude Chabrol）等無數影片中露臉或領銜主演過。23歲時，瑪麗琳·坎托第一次自導了短片《麵條》，再接著的就是十八年後的《好夢成真》。
瑪麗琳·坎托除了自導自演，還把一家子人都搬到了《好夢成真》裏來了。丈夫Antoine Chappey 就是扮演《光榮歲月》（Indigènes）裏上校的那個，在《好夢成真》中還是主人公艾莉斯的伴侶，兒子也是瑪麗琳自己的兒子，角色都沒變，隻是改名換姓，使《好夢成真》上了一層濃厚的自傳色彩。好在片子的旨意並不是要搞自戀和自我宣揚，而是入心地描繪尋常人的“後生存”狀態，像基希洛夫斯基的《藍》、Manoel de Oliveira的《我要回家》，甚至Fran ois Ozon的《沙之下》那樣，都遵循了法國電影戀戀不舍的一種故事摹本：最親近的人突然因禍消失，幸存的人悲愴、掙紮、夢醒不分，想入非非。結果如何？
大概是為了暗示艾莉斯夢和醒的抉擇，《好夢成真》使用了黑白色，墨黑的夜和純白的清晨涇渭分明。艾莉斯的丈夫貝特朗像給她托夢那樣和她相見。艾莉斯穿了黑色的皮夾克，戴了墨鏡出現在咖啡館裏。丈夫和她幾句敘聊後就匆匆地說要離開。影片進行了很久以後才能發現那句話是一語雙關。艾莉斯醒來，臥室被過度曝光後有些像病房。她吃早餐，搭地鐵去公墓，去見情人，睡前安撫她的兒子；艾莉斯身影孑孓，但也看不出什麼異處來。
孩子父親的死，直到影片過了大半部才被正麵地揭示。那一場戲持續了差不多四分鍾（占了實際片長的五分之一），是《好夢成真》最有力的一段。在影片語言上，宣告死亡的方式可以千姿百態。與其在影片的開頭，讓艾莉斯在清晨忽然被宣告噩耗的電話鈴聲驚醒（像她後來敘述的那樣），導演更願意在影片的中場，當艾莉斯已經對沉痛隱忍了許久，當她的情緒穩定，才讓她在某個街角遇上故友，終於吐出心事，平淡無事的表象終於被驚破。這種編排次序十分符合艾莉斯矜持、不愛宣揚感情的個性。這時，角色也完全顛倒過來：瘦弱敏感的女友（Dinara Drukarova）反成了艾莉斯的安慰對象。女友除了傾聽艾莉斯，就說了六個“這不可能”，艾莉斯每次也隻回答：“是的，這是真的。”等艾莉斯離去，懷了孕的女友還靠在牆邊，手捂著臉哭。
那一哭，完美地影射了艾莉斯的悲傷。而艾莉斯本人盡管每夜隻能靠藥物入睡，夢裏重複和丈夫訣別的情景，卻絕少看見她流淚。一切都如從前：吃飯，休息，接送孩子上學、放學，去公園。但這時的艾莉斯被悲痛磨煉得更加生硬、直接，更懂得抓住心底最需要的東西。她見到尚且以“您”相稱的伴侶，不等對方寒暄完畢，就一下打斷：“對不起，我的時間不太多，我隻想做愛。”男人要給她他的電話時，她也不要。她說，給了沒用，給了我也不會打的。死亡給了她某種解放的力量，死亡都經受了，清清楚楚地做自己也就沒什麼可為難的了。導演兼女主角瑪麗琳使用了最低度的表演形式，表現人物豐厚的敏感度。
最後一幕是專為回答《好夢成真》的題旨的。艾莉斯清晨醒來，保持了最初的寧靜狀態。屋裏多出了兩個人：先前的男人躺在她的身邊，兒子走過來，稀奇、友好的神情裏還洋溢出尋回了父親似的興奮，小男孩向陌生人問好……在一縷雪白的陽光下把臥室籠罩得異常溫馨。
導演檔案：瑪麗琳·坎托（Marilyne Canto），1963年出生，法國演員、導演。畢業於法國斯特拉斯堡國家劇院戲劇藝術學院。出演過《權利喜劇》等共30多部長片以及20多部短片、電視劇。導演作品：《麵條》（Nouilles，1987），《好夢成真》（2005），《是的，也許》（Oui，peut-être，2007），《一言為定》（C'estd'accord，2007）。