簡而言之，就是用最簡潔的文字塑造出鮮明的形象，把自身的感受、思想和情緒最大限度地埋藏在形象之中，使之情感充沛卻含而不露、思想深沉卻隱而不晦，從而將文學的可感性與可思性巧妙地結合起來，讓讀者通過對鮮明形象的感受去發掘作品的思想意義。
名家評述
《老人與海》是一首田園詩，大海就是大海，不是拜倫式的，不是麥爾維爾式的，好比荷馬的手筆；行文又沉著又動人，猶如荷馬的詩。真正的藝術家既不象征化，也不寓言化——海明威是一位真正的藝術家——但是任何一部真正的藝術品都能散發出象征和寓言的意味，這一部短小但並不渺小的傑作也是如此。——貝瑞孫（美國藝術史家）
人可以失敗，但不可以被擊敗，外在的肉體可以接受折磨，但是內在的意誌卻是神聖不可侵犯的，這是《老人與海》一再強調的論點。真正的大師都是用最簡單的語言來表達最深刻的道理，真正的好作品都是用生命的曆練作題材。《老人與海》所刻畫出來的正是海明威的一輩子最好的畫像，正如海明威所說，“我一直讀過兩百多遍，每讀一次，我就多一份收獲，好像我最後得到了我這一生辛苦工作所欲得到的東西”。
——陳人孝（台灣學者）
精彩推薦
以下文字節選自《老人與海》，是老人力捕大魚過程中的一個精彩片段，他的付出與堅持，讓讀者對“人是不能被打敗的”這句話有了深切體會。
隨後，他用右手去摸的索，感到上麵的分量變了，這才看見在水裏的斜度也變了。跟著，他俯身朝著的索，把左手啪地緊按在大腿上，看見傾斜的的索在慢慢地向上升起。“它上來啦，”他說，“手啊，快點。請快一點。”
的索慢慢兒穩穩上升，接著小船前麵的海麵鼓起來了，魚出水了。它不停地往上冒，水從它身上向兩邊直瀉。它在陽光裏亮光光的，腦袋和背部呈深紫色，兩側的條紋在陽光裏顯得寬闊，帶著淡紫色。它的長嘴像棒球棒那樣長，逐漸變細，像一把輕劍，它把全身從頭到尾都露出水麵，然後像潛水員般滑溜地又鑽進水去，老人看見它那大鐮刀般的尾巴沒入水裏，的索開始往外飛速溜去。
“它比這小船還長兩英尺，”老人說。的索朝水中溜得既快又穩，說明這魚並沒有受驚。老人設法用雙手拉住的索，用的力氣剛好不致被魚扯斷。他明白，要是他沒法用穩定的勁兒使魚慢下來，它就會把的索全部拖走，並且繃斷。
它是條大魚，我一定要製服它，他想。我一定不能讓它明白它有多大的力氣，明白如果飛逃的話，它能幹出什麼來。我要是它，我眼下就要使出渾身的力氣，一直飛逃到什麼東西繃斷為止。但是感謝上帝它們沒有我們這些要殺害它們的人聰明，盡管它們比我們高尚，更有能耐。
老人見過許多大魚。他見過許多超過一千磅的，前半輩子也曾逮住過兩條這麼大的，不過從未獨自一個人逮住過。現在正是獨自一個人，看不見陸地的影子，卻在跟一條比他曾見過、曾聽說過的更大的魚緊拴在一起，而他的左手依舊拳曲著，像緊抓著的鷹爪。
可是它就會複原的，他想。它當然會複原，來幫助我的右手。有三樣東西是兄弟：那條魚和我的兩隻手。這手一定會複原的。真可恥，它竟會抽筋。魚又慢下來了，正用它慣常的速度遊著。
弄不懂它為什麼跳出水來，老人想。簡直像是為了讓我看看它個兒有多大才跳的。反正我現在是知道了，他想。但願我也能讓它看看我是個什麼樣的人。不過這一來它會看到這隻抽筋的手了。讓它以為我是個比現在的我更富有男子漢氣概的人，我就能做到這一點。但願我就是這條魚，他想，使出它所有的力量，而要對付的僅僅是我的意誌和我的智慧。
他舒舒服服地靠在木船舷上，忍受著襲來的痛楚感，那魚穩定地遊著，小船穿過深色的海水緩緩前進。隨著東方吹來的風，海上起了小浪，到中午時分，老人那抽筋的左手複原了。
“這對你是壞消息，魚啊，”他說，把的索從披在他肩上的麻袋上挪了一下位置。
他感到舒服，但也很痛苦，然而他根本不承認是痛苦……
然而這是不公平的，他想。不過我要讓它知道人有多少能耐，人能忍受多少磨難。
“我跟那孩子說過來著，我是個不同尋常的老頭兒，”他說，“現在是證實這話的時候了。”
他已經證實過上千回了，這算不上什麼。眼下他正要再證實一回。每一回都是重新開始，他這樣做的時候，從來不去想過去。
但願它睡去，這樣我也能睡去，夢見獅子，他想。