作為一個反傳統的戲劇流派，它著重表現人在信仰破滅之後與外在世界脫節的尷尬難堪狀態，它認為人類的處境從根本上講是荒誕的、毫無意義的，人生是痛苦的，人與人之間是無法溝通的。它拒絕用傳統的、理智的手法去反映荒誕的生活，而主張用誇張、怪誕的手法直接表現荒誕的存在。因此，它沒有完整連貫的情節，沒有明顯的戲劇衝突，舞台形象支離破碎，人物語言顛三倒四。
名家評述
作家通過這樣的荒誕人物、荒誕行為、荒誕言語辛辣地諷刺了現代人類社會的可悲的生命狀態：人們就是生活在這樣無聊、這樣平庸的世界裏，我們的生命就是在這樣的荒謬中，在不可理喻的世界裏苟活著。從全麵的戲弄，到徹底的悲哀是《禿頭歌女》給觀眾演出的當代文明社會中人類生命的普通境況。——李正榮《誰是“禿頭歌女”》他在《禿頭歌女》、《椅子》和《犀牛》等四十多部荒誕派戲劇作品裏，把現實與夢幻、理性與非理性、自然與反自然、主觀感受與客觀存在，以及內容的嚴肅性與形式的喜劇性（或鬧劇性）等對立的兩個方麵巧妙地結合到了一起。盡管他的成長經曆了不同的曆史時期，但是他那以“反文學”取代傳統文學的主張始終沒有改變，他通過情感摧毀了語言，肢解了動詞，通過帶有挑釁性的“荒誕派戲劇”震撼了世界劇壇，荒誕的形式與荒誕的內容有機結合是戲劇創作上的一個創舉，同時也是對人類自身命運進行深刻認識和思考的一種全新表達。
——劉成富《不是現實主義勝似現實主義——論尤奈斯庫的荒誕派戲劇創作》
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以下文字節選自《禿頭歌女》，這是這部荒誕劇最為著名的段落之一，一對夫婦相見卻不相識，極大地衝擊了人們慣有的思維方式，留下了無限的回味空間。
[馬丁夫婦麵對麵坐下，不說話，相互靦腆地微笑。]
馬丁先生：（下麵這段對話要用一種拖長、平淡的聲音說，聲調有些像唱歌，但不要有任何起伏）請原諒，夫人，如果我沒弄錯的話，我好像在什麼地方見過您。
馬丁夫人：我也是，先生，好像在什麼地方見過您。
馬丁先生：夫人，我會不會在曼徹斯特碰巧見到過您？
馬丁夫人：這很可能。我就是曼徹斯特人！可我記不很清楚，先生，我不敢說是不是在那裏見到您的。
馬丁先生：我的天！這太奇怪了！我也是曼徹斯特人，夫人！
馬丁夫人：這太奇怪了！
馬丁先生：這太奇怪了！不過，我，夫人，我離開曼徹斯特差不多有五個星期了。
馬丁夫人：這太奇怪了！多巧啊！我也是，先生，我離開曼徹斯特差不多也五個星期了。
……
馬丁先生：這太古怪，太奇怪，太妙了！哦，夫人，我們住在同一間房裏，睡在同一張床上，親愛的夫人。也許就是在那兒我們遇上了？
馬丁夫人：這太奇怪了，真巧！很可能我們是在那兒遇上的，說不定就在昨天夜裏。親愛的先生，可我記不起來了。
馬丁先生：我有個小女兒，親愛的夫人，我那小女兒同我住在一起。她兩歲，金黃頭發。她一隻白眼珠，一隻紅眼珠，她很漂亮，親愛的夫人，她叫愛麗絲。
馬丁夫人：多稀奇的巧合啊！我也有個小女兒，兩歲，一隻白眼珠，一隻紅眼珠，她很漂亮，也叫愛麗絲。親愛的先生！
馬丁先生：（依然拖腔拖調地、平淡地）這太奇怪了，太巧了，真怪！親愛的夫人，說不定我們講的就是同一個女孩啊！
馬丁夫人：這太奇怪了，親愛的先生，這很可能。
[較長時間的靜場……鍾敲二十九下。]
[馬丁先生思考多時，緩緩站起，不慌不忙地向馬丁夫人走去。馬丁先生莊嚴的神態使她大為吃驚，她也緩緩站了起來。]
馬丁先生：（還是用那種少有的、平淡、近似唱歌的腔調）我，親愛的夫人，我看我們肯定已經見過麵了，您就是我妻子……伊麗莎白，我又找到您了！
[馬丁夫人不急不忙地向馬丁先生走去。他們擁抱，毫無表情。鍾很響地敲了一下。響得叫觀眾嚇一跳。]
[馬丁夫婦倆卻沒有聽見。]
馬丁夫人：道納爾，是你呀，寶貝兒！
[他們在同一張安樂椅上坐下，緊緊地抱在一起，睡著了。]
[鍾又敲了好幾下。瑪麗踮著腳尖，一隻手指貼在嘴唇上，悄悄地上場，轉向觀眾。]