這時，瀟湘館的景色又起了變化：
一進院門，隻見滿地下竹影參差，苔痕濃淡，不覺又想起《西廂記》中所雲“幽僻處可有人行，點蒼苔白露冷冷”二句來，因暗暗地歎道：“雙文，雙文，誠為命薄人矣。然你雖命薄，尚有孀母弱弟；今日林黛玉之命薄，一並連孀母弱弟俱無。古人雲‘佳人命薄’，然我又非佳人，何命薄勝於雙文哉！”……於是進了屋子，在月洞窗內坐了。吃畢藥，隻見窗外竹影映入紗來，滿屋內陰陰翠潤，幾簟生涼。
真是小院轉蕭條了，參差不齊的竹影，濃淡不勻的蒼苔，甚是牽愁引恨。
黛玉麵對此景，感慨萬千：雙文誠為命薄，而自己則更勝於雙文。花在風雨中凋謝飄零，有誰憐惜？自己的銘心刻骨之言，有誰為之主張？“花落人亡兩不知”真會成為讖語嗎？黛玉陷入孤獨憂傷之中，無可釋懷。在這裏，瀟湘館的景象與林黛玉的性情達到了互相襯托、互相映照、互相交融的境地。
試想，如果抽去了關於竹的描寫，那麼瀟湘館將不成其為瀟湘館，林黛玉也將不成其為林黛玉了！由此，關於竹的描寫和刻畫，顯然已成了黛玉性格和心理刻畫的重要組成部分，“竹”已經融入林黛玉的形象和生命中了。
三、竹是林黛玉孤傲堅貞品格的象征
在二十三回，寶玉問黛玉住哪一處好時，黛玉便笑道：“我心裏想著瀟湘館好，愛那幾竿竹子隱著一道曲欄，比別處更覺幽靜。”“比別處更覺幽靜”，的確，竹有一種清疏淡雅之美，而在這種外表之下是一股內在的、剛直不屈之氣。正是這翠竹掩映的寂寞淒清的環境，展示著黛玉痛苦而沉鬱的生活畫卷，同時象征著她瘦削的身影和孤高自詡、目下無塵的個性。黛玉是孤獨的，曹雪芹明確地讓我們知道黛玉是愛竹的，在她喜歡竹的幽靜之下，也隱藏著一種希求與現實保留一定距離的氛圍，以求免受世俗的紛擾。竹具有清雅孤傲、堅貞的品格，正是古代文人不向權貴低頭，寧與鳥獸同群、嘯傲山村的高潔情操。曹雪芹塑造黛玉形象，將其放入這樣一個典型的環境中，顯然是獨具匠心的。而作為典型環境特征的竹，一開始就預示著它的主人的生活內容，表現出它的主人在“一年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼”的霜欺雪侮下仍高潔挺拔的風格。
應該說，《紅樓夢》中植物描寫的“個性化”，甚至使得書中各主要人物的居所以及房間裏的擺設，也不能輕易更動。而且，環境的居所裝飾也是作家表示褒貶的手段之一。就探春居住的秋爽齋來說，就不僅表現了主人探春的英爽剛毅，疏朗高潔，而且是飽含曹雪芹對探春品格誌趣的讚賞。又如曹雪芹描寫黛玉住進去以後的瀟湘館，就似乎是蘸著自己的眼淚繪成的；就似乎是用對黛玉的憐愛描就的。對薛寶釵、秦可卿閨房的描寫，就完全運用了另外一種筆墨。
一同進了蘅蕪院，隻覺異香撲鼻。那些奇草仙藤愈冷愈蒼翠，都結了實，似珊瑚豆子一般，累垂可愛。及進了房屋，雪洞一般，一色玩器全無，案上隻一個土定瓶，瓶中供著數枝菊花，並兩部書，茶奩茶杯而已。床上隻吊著青紗帳幔，衾褥也十分樸素。
入室如見其人，雪洞似的臥室，寒氣襲人，何嚐不正是表明寶釵的“冷情寡欲”，失去了少女的爛漫、熱情和樂趣嗎？寶釵選用青色帳幔，唯一的花瓶，也是不帶光澤的土定，插著數枝清瘦的黃花，也足見她平素是怎樣用封建婦道的“準則”對跳動的青春感情施加高壓使之冰結的。曹雪芹如此布置寶釵的閨房，正如把她經常服用的一種奇異藥物命名為“冷香丸”一樣，對這位“冷美人”多少寄寓著貶義的。
剛至房門，便有一股細細的甜香襲人而來。寶玉覺得眼餳骨軟，連說：“好香！”入房向壁上看時，有唐伯虎畫的《海棠春睡圖》，兩邊有宋學士秦太虛寫的一副對聯，其聯雲：“嫩寒鎖夢因春冷，芳氣襲人是酒香。”
案上設著武則天當日鏡室中設的寶鏡，一邊擺著飛燕立著舞過的金盤，盤內盛著安祿山擲過傷了太真乳的木瓜。上麵設著壽昌公主於含章殿下臥的榻，懸的是同昌公主製的聯珠帳。……秦氏說著親自展開了西子浣過的紗衾，移了紅娘抱過的鴛枕。