談及舊社會女性的愛情觀，我不得不說兩個頗具影響力的人物，她們就是以淒美蒼涼小說見長的張愛玲和讓眾多女性少女時代三觀俱毀的瓊瑤奶奶。
是的，作為中國愛情文學史上屈指之可數的近代巨匠。張愛玲精辟的世俗愛情觀能夠鑽進每個深愛她的讀者心眼裏，並且生根發芽。於是乎她的悲涼的世俗愛情觀影響了一代又一代的男男女女的對愛情的看法。尤其是這一段“也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。”便將男子的薄涼詮釋得玲離盡致。
如果說張愛玲僅僅隻是蒼涼化了成年男女的愛情觀，那麼瓊瑤奶奶絕對可以說是毀掉了萬千少女三觀的關鍵人物啊，有木有，尤其是她筆下的愛情小說生生地塑造了整整一代人的愛情觀。
在這位奶奶筆下，所有的愛情那都是應該無往而不勝的，既可以是用來依靠的，又可以是用來寄托的，乃至可以被賦予創造的，甚至是驚天地泣鬼神的。她讓“隻要有了愛，一切困難都是能夠戰勝的，一切夢想都是可以實現。”的觀念在觀眾心中潛移默化，使他們對愛情有了超高的認識和期望。硬是就造就了這樣一些特殊的社會現象。當一個個從瓊瑤的編造的虛幻世界裏走出來的少女們，在經曆了一場或幾場戀愛後嫁為人婦，相夫教子的過程中她們便會漸漸地認識到，懵懂的少女時代完全就是讓瓊瑤奶奶給騙慘了啊。可是當想到自己瘋狂讀奶奶的書的那段青蔥時光，想到因為受了她的影響而在戀愛中所做的種種蠢事，她們還是會獨自傻樂。是啊，誰沒有過年少無知的美好時光呢。
其實普通大眾的愛情並不是如同文學上所描述的那般驚心動魄的。它也許是平淡的，但更多的是真實的和殘酷的。為什麼這樣說呢，因為愛情是一個過程，它是一種經曆。所以它不是一成不變的，而是永遠都在變化的。或在加深，或在持續，或在變淡，或在消失。
如果說愛情在加深或是持續的時候所產生的能量可以創造一切，包容一切。在當愛情在變淡乃至消失的時候去所具有的能量將破壞和毀滅一切。那麼汪粒粒祖父汪錦年的成長人生就是愛情的力量變化引起的真實寫照。
1939年，年幼的汪錦年在父親戰死後跟隨母親汪陳氏離開老汪家改嫁到了位於重慶西南的鄉下薑家。這年汪錦年虛歲十歲，並改姓了薑，稱薑錦年。
汪陳氏是舊社會時期的大家閨秀。從小接受的就是正統的封建教育，在家從夫，出嫁從夫。大門不出二門不邁的，甚至還裹了小腳。在家道中落，年幼喪父情況下，家人為生計所迫不得不把幼小的她賣入鄉土地主家中作為汪安合的童養媳。
年幼的汪陳氏初到一個完全陌生的環境，迷茫和恐懼伴隨著她小小的身子邁入了老汪家。她不能選擇自己的命運，隻能被動地順從地接受命運所給與自己的一切。所有的一切都不是她能左右的，她唯一還能有一絲主動權的就是自己的心，這顆彷徨不安，麵對未知迷茫的心。老汪家一切的一切都讓這個稚嫩的女孩兒恐懼。這個時候，她懵懂的知道，汪安合這個地主家的少爺將會是她要順從的天，是她唯一的依靠。即便同樣年幼的汪安合並不能用自己還瘦弱的肩膀給與她多少安全感，可是至少有了一個可以寄托的地方不是嗎。