“你是要打還是要意境？”他這麼問李桉。
“我們能不能打出一種意境來？”李桉回應道。
這個基本上很難，一般在武俠片裏，演員吊鋼絲飛起來的時候身子是傾斜的。
不是那麼飛姿勢很帥，而是在空中不著力的情況下演員不容易直起身子來。
李桉要求演員站在竹子上，不僅要直起身子，還要能體會到腳下竹子的晃動，演員必須要模仿竹子輕盈飛舞的動作。
這是一個存在地心引力的世界，想要達到李桉的要求必須不斷的嚐試。
要知道鋼絲不是棍子，它會來回蕩。
尤其是長線鋼絲，回蕩的力量十分詭異，難以控製方向。
有時候鋼絲尾部還要加上一段橡皮筋，讓它繃著，力道更難把握，演員不知道會被彈到哪裏去，所以需要地下的武行拉住，進行人工控製。
也有那種不會晃動的粗鋼絲，好萊塢就有，一節要一萬美金，香江的武行用不起。
用武行在下麵控製，女演員至少需要八名武行，男演員多的話要二十人左右。
隻要讓演員有一點移動，就需要許多人在下麵拉鋼絲，調整方位。
拍攝演員在竹尖上飛舞打鬥的戲份，劇組找來了工程上用的大吊機來吊鋼絲，因為人力已經做不到那種地步了。
用吊機省力是省力，不過演員離地麵有五六層樓那麼高，每個鏡頭都要吊在上麵。
不僅辛苦，還有很大的危險性。
劇組每早上九點到下午三點才能拍戲，在山溝裏隻有這段時間有陽光。
一也就拍五六個時的戲份，演員要有一個時吊在空中，其他時間都花在解鋼絲、綁鋼絲和試戲上，拍不了多少鏡頭。
這麼做不光增加演員表演的難度，對攝影師也是一個挑戰。
在拍攝竹林戲的時候，攝像機跟演員的動作和高度要保持水平的位置，鏡頭要飄逸，不能晃動，這樣才能顯得詩情畫意。
但演員本身在五六層樓那麼高的高度，攝像機也要吊到那麼高才行。
隻能把攝像機固定在一個平台上，用吊機吊上去，鏡頭跟著演員的高度走，隨風搖擺。
這麼做攝像機不是人在操控，隻能拍攝遠景，沒辦法拍演員的臉部特寫。
為此劇組專門建造了一座石灰平台，在平台上打上許多洞，插上竹子布置成竹林的模樣，如此演員就不用被吊的那麼高了。
隻是，這樣一來又要克服竹子的保鮮問題。
竹子一旦被從竹林裏砍下來，葉子很快就會變幹，變成一條細線，從林場把竹子運到拍攝現場需要半個時的車程。
拍近景的時候，竹子更要是綠油油的樣子，所以隻能等下雨才能拍近景。
因為雨砍下的竹子能夠綠上半個鍾頭，保持新鮮。
劇組總共拍了十二的竹林戲，讓演員和工作人員苦不堪言，就這樣還沒有讓李桉完全滿意，總覺得還能達到更好的效果。
袁和評卻覺得已經盡力了，李桉是“文人大話”，那些想法行不通。(未完待續。)