馬伯庸：總而言之，大家不用為了生存去奔命，就是烏托邦。
小心地隱藏在人群中
現實生活中，韓鬆和馬伯庸的本職都不是作家，前者在新華社做記者，後者賣變壓器，人們都很好奇他們寫作的靈感來源，而這個問題的答案非常簡單，那就是利用工作給他們的事業和思維方式。
韓鬆：盡管對烏托邦的想象很美好，但現實是我很少有時間創作。絕大部分時間都在審稿、改稿，加上寫作，要一直麵對電腦，這太反烏托邦了。以前因為我處理工作比較快，還能有一些時間寫作，從2008年開始，整個社會節奏加快，大事非常密集，互聯網也進入了真正興旺的階段，整個社會進入一個新的紊亂的時期，工作變得非常忙，最大的問題就是時間不夠用。我一直覺得你很不可思議，你工作也挺忙的，卻上知天文下知地理，古往今來什麼都涉及。
馬伯庸：因為有百度啊！
韓鬆：肯定不完全是百度的功勞，你書中的用詞、細節各方麵都很周全，我不知道你怎麼積累起來的。
馬伯庸：不是積累，而是建立了一個搜索係統，許多東西我不一定知道，但我知道需要的時候去哪裏可以找到。就像我寫民國電報史，最初就是想知道晚清時發一個電報要多少錢，信息越查越多，最後成了一本書。我寫作就是圖好玩，上班越忙靈感越多，經常一邊開著會一邊寫，有想法的時候就開個頭，後來建了個叫“坑”的文件夾，存了二三十個開頭，有約稿的時候就打開那個文件夾，如果有合適的就寫下去。寫作對我來說就像給腦子切換一個頻道。
韓鬆：那太幸福了，我現在是工作內容和興趣重疊得厲害。工作中我審的稿子都是政治經濟類的，很多東西都會引起想法，譬如最近隕石在俄羅斯墜落，還有一顆史上離地球最近的小行星略過，又在春節附近，我想到一個科幻情節：在冥王星上坐下來吃年夜飯；再如領導們年前總要去看望群眾，也許以後家家戶戶團圓飯桌上都會有一個中央領導。這些想法也被我記錄下來，或者作為開頭，但開頭越來越多，覺得時間不夠，寫不完了，它變得不再好玩，而成了一種負擔和責任。
馬伯庸：怪不得我總覺得你的科幻小說貼近現實，是一種“科幻現實主義”，現在知道根兒在哪兒了。
韓鬆：新華社的這份工作給我一個視野，能夠觀察、接觸到很多外界可能不知道的事物，增加對世界的理解。有人說我對大時代的變化很敏感，跟職業有關。這個世界越來越變化莫測，隨便一個人預言一件東西都有可能發生，隻是大家平時沒有說出來。
馬伯庸：賣變壓器的工作給我提供了一種工科生的思維方式，以及接觸普通人的機會。譬如咱們幾個寫科幻小說的人提到劉慈欣，覺得怎麼可能沒有人知道他，但當我說給同事，發現知道他的人非常少。他們知道韓寒、郭敬明就到頭了。這種狀況隨時提醒我，不要以為自己是社會主流，你就是小眾，是個怪胎，要小心地隱藏在人群中。我跟他們聊的都是奶粉、團購之類的話題。他們也有自己的想法，有時候角度的刁鑽程度是你想象不到的，譬如昨天我們一幫同事聊家庭生活，有個同事說，人家夫妻之間叫“相敬如賓”，我和我老婆是“相敬如杜賓”，因為杜賓狗非常凶，見人就咬。那大哥平時也不愛看書，說話沒什麼文采，但突然來這麼一句很有意思。我寫作就給自己一個要求：盡量不要小圈子化，用人民群眾活的語言。當然有時候也會覺得跟周圍的人永遠沒法談論自己腦中最深的想法，譬如機器會不會有靈魂。
寫作就是庇護所
盡管寫作已經讓自己有所收獲，但韓鬆和馬伯庸目前都沒有將它變成“正職”的想法，畢竟，寫作對於現在的他們來說一種娛樂、一個庇護所，當然也不排除哪天變得大紅大紫後開始全職當個作家。
韓鬆：我覺得小眾是個挺好的事情，因為我就是要跟你們不一樣，反正我不是要靠這個活著，我就要躲到科幻裏麵去。平時接觸的東西太多太雜，我需要一個逃避的小地方。寫作的時候我幾乎不會想到讀者，可能這也是個毛病，造成作品經常發表不了或者在出版社通不過，也可以更通俗一點，但覺得那就不像我了，很別扭。
馬伯庸：我是每次寫一個通俗的東西之後一定要憋一個小眾看著好玩的東西，要不然就覺得內心情緒無處抒發。