我想過放棄，實在太痛苦了。有一次田壯壯給我打電話，我哭得說不出話來。後來他給我寫了封信，用批評的辦法鼓勵我，他說，你現在再難，有我們當初創業的時候難嗎？那時候都過來了，現在怎麼就過不去了？人最怕的就是缺了精氣神兒，沒有過不去的。我兒子當時13歲，隱隱約約覺得家裏出事了，他屬兔，有個常戴的小兔子玩意兒，他把那個小兔子送給我，希望保佑我平安……這些是我人生中最珍貴的東西，讓我挺了過來。
中間我還去過史鐵生家幾次，聽他念自己的作品，“專業是生病，業餘是寫作”，他對生命的看法對我有不小的影響。後來我開始練字、學畫、看了一些書。以前看老子、孔子覺得不懂，現在懂了。老子說“日日是好日”，好像每一天都是好天，仔細讀了會知道，他是說不管今天到底是什麼樣，都把它當成好日子來珍惜。人生也就幾萬天，如果把每天都作為好日子來過，人生態度不一樣了，再做起事狀態就不一樣了。
兩年後我就複出拍戲了，醫生說適當參加一些工作對恢複有好處。我現在的狀況用“奇跡”形容有點重，但醫生開玩笑說，你已經“摘帽”了！就是說我不是病人了。這場病改變了我很多，用我愛人的話說，“改掉了很多惡習”，恢複了良好的生活和工作狀態。大家都說我演戲風格也發生了一些變化。這也是一個人生經曆，雖說是個坎兒，但對我來說不見得就是一個不幸，算是不幸中的萬幸，我想老天爺還是愛我的。
角色不分大小
出演《一九四二》也是一種緣分，2000年馮小剛導演把劇本給到我時，讓我演的就是李培基。當年這戲沒拍成，我也大病了一場，真要拍成了，我肯定也參加不了。等真開拍了，到了片場，大家在一塊聊天，我說如果不是身體問題，我願意跟任何演員競爭“老東家”這個角色，這話有兩層意思：老東家在這個戲當中很厚、很難演，演員一輩子能攤上幾個有大挑戰的角色？又是這麼嚴謹的導演和團隊，我對國立老弟有一種期待，同時也摻雜著一點羨慕。
當然李培基這個角色也很有分量，我也對他進行了一些資料搜集。這麼多年，我的習慣是，不管角色大小，開拍前一定要去做很多準備工作，不是我非要這樣做，是這個職業要求我必須這樣做。打從開始學這行，這就是最基本的要求。所以拍《一九四二》的時候，每場戲我都準備了起碼三種方案，每個方案都不一樣，順著不行就逆著來。角色是不分大小的，你不做前期工作，怎麼能演好一個人物呢？即便是同一個角色，不同的導演也會拍出不同的理解層麵，所以還要在開拍前跟導演溝通，也要跟演對手戲的演員溝通。
從入行開始，我就是一邊工作、一邊學習、一邊生活的一代人，都是隨著社會的發展一步一步地走。我沒能力也沒水平設計自己的未來，或者說什麼大業，也沒這種衝動。藝術、文化，對我們的生活是有意義和幫助的，不是純娛樂、八卦，應該看到我們職業的意義，而我們要做的，就是做一個稱職的文藝工作者。
我已經是很幸運的了，我的人生走到現在，隻有兩個字：珍惜。活到現在，我在生活中越來越簡單，表演中越來越複雜。接到的本子不少，但能讓我產生衝動的不多，所以每接一個，我都想減少它的遺憾，盡量把它想得複雜，別把什麼落下了。在片場吃著盒飯、琢磨著戲，覺得特別幸福，人生價值很圓滿。同時我也知道自己是個從不馬虎從不應付的人，對任何戲都是百分百投入，拿生命來演，所以得給自己一個緩衝的時間，不能一年到頭都死拚。這樣一部戲拍完了，休息的時候也覺得簡單、輕鬆。年輕的時候喜歡熱鬧，現在會有意識地尋找輕鬆愉快，不拍戲的時候就在家享受天倫之樂，挺好。