編輯是行家而不是裁判者。有些編輯覺得，我說好才是真的好，其實不是這樣，對待文學創作要有一顆包容心，當然這種包容必須是文學內部的包容。我要求《漢詩》的編輯盡可能去瀏覽那些熱愛文學的人的博客，我到外地出差也經常打聽，當地有沒有出現一些優秀的作者。當代詩壇上活躍的許多有才華的年輕人都是從《漢詩》出發的，或者說，他們的作品隻在《漢詩》上發表過，《漢詩》要做的就是栽樹的過程，而不是摘果子。
範：後來您又主持了《長江文藝》的“詩空間”欄目，這個欄目我也經常閱讀。
張：後來參與編輯《長江文藝》的“詩空間”，我延續了《漢詩》的一些手法，但又考慮到了綜合性文學期刊的特點。最開始的設計是由當代的世界性詩人、全國性詩人和本地詩人這三部分構成，後來因為版麵有限便簡化為國內和本地詩人的作品，每期一個國內優秀詩人和兩個本地詩人的作品。我選擇的側重點也是長期被忽略或者被湮沒的、卻有相當創作實績和上升勢頭的一些“新”詩人，培養屬於這本雜誌的詩人。十幾期辦下來，“詩空間”的質量已經不亞於國內任何一家綜合性文學刊物的詩歌欄目了。
以前也有人給我打電話，希望我能給他發稿。我就問他，是不是發了稿子，就能馬上改變你的生活現狀或者命運？他說不是。然後我追問：發稿是為了什麼？如果僅僅是想“露一下臉”的話，我建議每個作者都要珍惜這樣一個機會。在我看來，今天詩歌的交流平台已經非常多了，為什麼一定要在這個平台發稿呢？如果一個詩人，珍惜《長江文藝》“詩空間”這樣一個平台，他一定會拿出最好的詩歌、最好的狀態來，在這個平台上充分展示自己——這是今天我們希望在這個平台發表詩歌的意義所在。發表對我們而言，不僅僅是一種激勵，還要是一種水平的展示。
範：詩歌下一步應該怎麼做？
張：我覺得《漢詩》（或者《長江文藝》“詩空間”）完成了一個階段性的任務，就是將大量的優秀詩人和作品展示出來。下一階段應該怎麼做呢？我覺得是時候去打通詩歌圈子和大眾之間的關係了。
目前的詩歌界還是太小眾了，所以才會有“《漢詩》進高校”、輕軌沿線的“公共空間詩歌”活動、《大武漢》地鐵周刊“漢詩在線”等活動。詩歌對普羅大眾可以進行滲透，比如省作家協會主辦的“公共空間詩歌”活動，在輕軌、地鐵沿線展示詩歌，讓詩歌與生活邂逅，悄然改變人們的生活，不了解武漢的人，看不到武漢的詩意，而我們可以改變他們對詩歌、對這座城市的理解。去年試做了一場，在全國都產生了很大影響。今年在省作協的推動下，我們已經啟動了更大規模的“公共空間詩歌”活動，肯定會大大提升這座城市的文化形象。作家鄧一光以前曾多次對我說，作為公民，作家也要有公民意識，我想這就是我對這座城市應盡的義務之一吧。
三
在華師讀書時，張執浩就熱衷寫詩，不舍晝夜，奮筆疾書。那時候一個月寫的詩，相當於現在他作為“著名詩人”一年的產量。此前聊到一個關於青春的題目時，我曾經采訪張執浩，大學畢業那一年，他用12塊錢，買了很多散裝的白酒，在華中師大和當時的武漢汽車工業大學之間的校門邊，宴請來自武漢各大高校的校園詩人，他一個人把他們全部放倒，當天晚上都沒回去，睡在華師的露天電影場。多年之後，張執浩在自己的專欄文章中，把自己回憶成“著火的樹樁”。這根“樹樁”輝映的，是一個激情揮灑的年代，彼時多少湖北的詩人在默默寫作，以至於後來他們集體亮相時，別人都驚訝：湖北居然有這麼多好詩人！
範：講講您年輕時候寫詩的故事吧。
張：在那個屬於詩的年代，年輕人對文藝很狂熱。直到1990年的一天，我在華師做了一次詩歌講座，那天下著大雨，可教室內外還是擠滿了人。那也是一個內心羞怯的年代，情感都指向內心，遠沒有今天這麼奔放。某種意義上，我很懷念那個時代，那時候“愛”不是那麼容易說出口的，我和我喜歡的姑娘，可以連手都不牽，在幽暗的小樹林裏一走就是幾公裏。我覺得“60後”對青春的一個共同的品質，就是對愛有種敬重感，集體內心羞怯。當然，寫詩也是如此，那是一個理想主義的年代，年輕與夢想緊緊擁抱，青春的悸動和激情奔騰在血液裏，現在回首看來，那時的生活、寫作和愛情，給人到中年的我深深的溫暖和力量。
範：那時候湖北詩歌有什麼特點？
張：我曾經和韓東聊天時，有過一個假設：假設上個世紀80年代，湖北在現代主義詩歌領域誕生了有影響有代表性的人物，那麼湖北的詩歌麵貌或許會發生根本性的變化。但是假設隻是假設，事實上，當時的湖北詩歌是以現實主義詩歌為主流的，詩人們最擅長的大都是政治抒情詩和鄉土詩。盡管現代主義詩歌運動曾經波及武漢，但是匆匆而過，和成都、南京、上海等一些城市相比，湖北和武漢的現代主義詩歌進程遠比別人要慢。
直到進入新世紀之後，隨著網絡的出現，湖北詩歌的生態才有了徹底的變化。比如“或者詩歌網”、“平行文學網”的出現，以及《漢詩》等詩歌刊物的崛起，讓湖北詩歌很快就有了新的麵貌。我始終認為，詩歌寫作永遠是個人的事情，每個詩人從拿起筆的那一刻開始，就要各自承擔起自生自滅的命運，但是詩歌生態確是需要大家一起去改變去維護。
範：這種與外界相對獨立的狀態，給湖北詩歌界帶來了怎樣的影響呢？
張：上個世紀80年代那陣詩歌風潮之外的湖北詩壇，我們這一撥詩人反而獲得了一個不受外界幹擾的氛圍，一批有才華有耐心的詩人可以沉下心來，進入漫長的摸索期，最後形成了各自獨特的風格。今天再來看這批詩人的創作，他們並不屬於當年的某個流派，不是“他們”，不是“非非”，更不是“今天”，每個人都自成一格，當他們在《漢詩·湖北詩選（2001-2011）》裏集體湧現出來時，令外界非常驚訝，這或許也是湖北詩壇一個意外的收獲吧。
責任編輯向午