當焦慮成為常態
作者：新民周刊編輯部
整個社會文化氛圍的焦慮，最後導致中國很多寫作者的內在焦慮，那種內在焦慮包括怎麼樣炫耀自己在世界文學版圖的影響力。
《文學報·新批評》迎來100期。
在這百期中，《文學報·新批評》一直秉持講真話、真批評的原則，一係列犀利評點、直擊要害、不諱情麵的文章，在文壇和社會上都引起了極大的反響。
6月6日，第四屆《文學報·新批評》優秀評論獎頒獎典禮在上海城市酒店舉行，同時舉行了研討會，主題是：我們這個時代的世界與文學。
我們與時代：就像在水中
先來談談我們這個時代。
對於文學來說，這是個怎麼樣的時代呢？好的時代？壞的時代？不好不壞的中不溜秋時代？新作長篇滿天飛，網絡世界每天都在製造數以萬計的小說、帖子、博文，我們該怎麼定義、評價它們呢？不要說定義、評價，光一個文學網站一天的產量，通讀一遍恐怕都是不可能的事。
這樣一個時代，確實會讓身處時代中的人們感到茫然。
《上海文化》編輯、青年評論家張定浩覺得與其焦慮，還不如淡定。為什麼呢？“因為我們在這個時代當中，這種時間性是先天賦予我們的，如果過分關心這個時代，過分地去焦慮自己跟不上時代，我們反而讓自己跟這個時代相對立。”張定浩打了個比方，我們和這個時代的關係就像是在水中：就像我們遊泳過河一樣，過於自己擔心跟不上流水，就會沉下去。怎麼才能不沉下去？我們要逆流而上。
在張定浩看來，我們要關心什麼？我們應該關心更廣闊的時間，是過去，是那些死者，那些失去的世界。因為所有的文學作品都有一個具體的時間，比如普魯斯特生活的年代，他的生活背景和性格成因，就決定了他會寫出《追憶似水年華》這樣憂鬱漫長的作品，而嬉笑怒罵的王朔能從上世紀80年代的中國冒尖，也和時代背景有著密切的聯係。在王朔的小說中，對主流話語的解構，首先建立在他在軍隊大院早年生活的基礎上，是先有讓他厭煩透頂的主流話語，再有王朔的貧嘴和調侃，沒有前者就沒有後者，而沒有80年代自由開放的時代風氣，王朔的作品亦不可能發表並在讀者中引起如此大的反響。
所以就這個角度來看，文學作品當然與時代有關，但時代是具體的，什麼時代有什麼時代的作品。所謂唐詩、宋詞、明清小說，這是時代。
在我們這個時代最火的作家是誰？郭敬明和韓寒大概榜上有名。青年批評家金理每次和別人談到青年人、談到80後的時候，總有人問他：“你談談郭敬明吧。”一開始他可能是拒絕，可是越具體分析，他就越吃驚。90後作家冬筱寫了一部很長的長篇小說《流放七月》，還在南京獲了一個文學獎，不是說這部作品寫得有多麼好，但讓他吃驚的是這麼年輕的作家，她寫的居然是七月派的曆史，以這樣一群傷痕累累的詩人作為自己創作的起點。而且，她還是郭敬明團隊中的人，簽約了郭敬明的“90後作家夢之隊”後出版的這本書。所以，在金理看來，郭敬明也是一個很複雜的個體，絕不能簡單地一棍子打死。
還有，科幻小說。平時，他對這一題材關注並不多，但是他前段時間讀到了一部科幻小說，卻讓他很震驚：“它非常巧妙設計了這樣一個場景：這個社會在一刹那之間實現人類大同。作者非常激進地想象如何把資本主義的曆史進行改寫。我是在文學選刊上看到這篇小說的，我想看這個小說是發在哪裏？結果我發現是發在笛安的《文藝風賞》上，原來笛安的雜誌上經常會發科幻小說，但是我們知道這個雜誌其實也是郭敬明辦的雜誌。”