再看話劇《如影隨形》
藝術研究
作者：李明珂
摘 要：話劇是一麵映射人心的鏡子。你坐在台下，看著舞台上的另一自己演繹一出出啼笑皆非的故事。你時而為自己酸澀，時而為自己鼓掌，時而笑自己的無知，時而感歎世事無常。台灣話劇《如影隨形》是導演賴聲川精心編織的一段與靈魂對話的故事。無論是劇中隱晦的主旨還是人物的性格，都或多或少的浸透著當代社會壓抑下的人性。
關鍵詞：結構；創新；隱喻；愛
[中圖分類號]：J824 [文獻標識碼]：A
[文章編號]：1002-2139（2013）-14--01
夢想彩虹，如飛躍雲霄，我的愛，我與你同在；茫茫人海，勇往直前，我與你，如影隨形。
台灣話劇《如影隨形》是賴聲川導演搬上舞台的一個的夢.時明時暗的光影交錯，製造出虛幻有致的視覺效果；劇中人物的生死存亡，亦使得觀眾茫然失措。
話劇區別於其他劇種的特點是通過大量的舞台對話展現劇情、塑造人物和表達主題。其中有人物獨白，有觀眾對話，在特定的時、空內完成戲劇內容。導演賴聲川可謂是在此基礎上更進一步。觀眾置身其中，仿佛走入了一個扭曲疼痛的世界，然而慶幸的是，還有愛，如影隨形。
一、結構創新：空間結構和時間結構
在《如影隨形》中，導演巧妙地利用人物塑造了兩個空間。一個是故事正常演進的現實空間，一個是人死後應去的地方，我們暫且叫它天堂。與這兩個空間相對照的是兩種不同的生靈，一種是生活在現實社會的人，另一種就是不甘去天堂棲息、依舊在人間遊蕩的魂。整場話劇演出中，呈現在觀眾麵前的一直是現實正在發生的，而天堂又是存在的，雖然沒有一個立體的空間來闡釋，可是通過大橋、真真，我們知道這個世界是存在的，這是他們應該去的地方。也就是說，導演描繪了一個現實又充滿虛化的空間，在這個空間裏，既有勞碌奔波的人，又有尋找真相的魂，還有人幻想出來的最忠實的夥伴。為了讓觀眾更清晰地分辨真實和虛幻，導演在某些場景的舞美設計上運用了透明的幕布，露露在阿湯的餐廳向真真聊著自己兒時的夥伴Yeah，伴隨著音樂家靈魂演奏著的薩克斯的旋律，一道透明的幕薄紗緩緩垂下，將餐廳和Yeah隔離在兩個空間，一邊是真實，一邊是虛幻，一邊是人，一邊是被人遺棄的靈魂。兩個空間相互關聯，卻又咫尺天涯。
另外，值得一說的是這部話劇在時間順序上的安排。每一個場景都是一個相對發展的片段。整場話劇就仿佛是把一個個獨立的片段相互串聯，最後彙成一部完整的作品。話劇從祥哥與其妻吉兒在客廳裏談論好友大橋失蹤、大橋妻子夢如被殺的懸疑開始。此時，大橋卻也站在一旁，隨時接口。幾天後，祥哥被警察請去認屍，發現大橋也被槍殺。這是故事的大概脈絡。原來在舞台上出入的大橋，不知道自己已經死去，仍然飄蕩在人間。他十分想知道到底是誰殺了夢如。隨著大橋生死的迷離和警察調查的深入，開始進入倒敘階段，也將觀眾的思維帶入了故事的真相，夢如為獲得丈夫的關注，婚後，出現了虛構的情人浩帆，但丈夫竟在夢如的畫室裏發現浩帆的情書，甚至收到署名浩帆的花。由於瘋狂的嫉妒，大橋槍殺了夢如並在癲狂狀態自殺。所以主導故事發展的順序也就是觀眾探求真相思考的順序。這樣的敘述方式不同與中國的戲曲，傳統的戲曲更傾向於線性單向的敘事結構，而戲劇的敘述結構和方式更加自由，可以運用多重線索推進情節展現故事。