不僅富麗堂皇，不管從哪方麵看，巴黎歌劇院都可稱得上是無與倫比。
劇院的舞台主台寬30多米，深20多米，如果連主台後麵的附台都用起來，進深可達40餘米。馬蹄形的觀眾大廳，仍采用傳統的意大利式樣，也設有多層柱廊式包廂，不過在建築功能上，更顯成熟。劇場的長、寬各為170米和100米，當年初建時，座位是2156個。前廳豪華而又複雜，比觀眾席還要大上數倍，這些再加上排練廳、舞廳等等，總麵積12250平方米，在全世界也是首屈一指。
在如此巨大的空間裏，加尼埃用各式各樣的藝術品，雕塑、繪畫、掛燈、吊燈……布滿了每一個角落。劇場正上方的穹窿頂吊著一盞大水晶燈，據說有6噸多重，屋頂的巨幅畫作，出自名畫家夏加爾之手。馬蹄形劇場裏上千個座位飾以一色的紅絲絨坐墊，極為華麗。以往分散的小休息室，由一個金碧輝煌的休息大廳取代，回廊曲折幽深，總長十幾千米，裏麵布置著著名演員的肖像和雕塑。
劇院的主立麵又是一番氣象。寬大的台階，引入首層拱廊，柱墩之前，是詩、畫、樂、劇諸位文藝女神的立像，兩側還有各色巨型群像，分成四組。
右側有一組舞蹈群像，手法大膽潑辣，造型生動浪漫，是雕塑家卡爾波的名作。原作十分珍貴，已收藏在盧浮宮中，而在原位代之以複製品。
若論建築風格，巴黎歌劇院代表著奢華的折衷主義的一大成功，並且它本身就是“建築藝術多色畫法理論”的絕佳體現。劇院的平麵設計，尤其耐人尋味，加尼埃獨運匠心，於本來易受忽略之處，通過對多種功能，不同空間，每處細節的巧妙安排，取得了驚人的效果。雖然加尼埃最終沒能如願以償，形成一種流派，但巴黎歌劇院仍不失為第二帝國時代法國建築中的代表作。
另外劇院還有一部分場所屬於法國國家音樂科學院，以及一所培養兒童的舞蹈學校，劇院的圖書館，更是遠近聞名。
現在的圖書館，過去叫帝王閣，巴黎歌劇院東西雙側，各有一個穹頂樓閣，其中西麵的一個，建得飽滿挺秀，兩邊的坡道，可容車馬直入無阻，極為氣派，這就是昔日帝王閣的所在。當年拿破侖三世由這裏直達包廂，遠避平民，為的是提防刺客。時過境遷，帝製廢除後，1881年這裏改為圖書館，如今以收藏豐富而知名。
拿破侖三世甚至沒等看到劇院完工，便已倒台。由於普法戰爭的緣故，劇院一直修到1875年第三共和國麥克馬洪時期，方始竣工。這一年的1月5日，巴黎歌劇院新址正式落成開幕。自落成之日起，新劇院就有一種開放自由的氣氛，一方麵尊重傳統，也扶持了馬斯內、古諾等新一代作曲家；另一方麵，對國外藝術團體和現代派作品也很歡迎。劇院曾有過一係列重要的俄國劇目演出季，瓦格納在經過那次《唐豪瑟》的慘敗後也重返這裏的舞台，就連一向不討本國觀眾喜歡的柏遼茲也開始有了一席之地，雖然他的《特洛伊人》直到本世紀才得以演出。
第二次世界大戰之後，劇院曾經多次改組，1973年，在凡爾賽宮上演《費加羅的婚禮》，慶祝由指揮家索爾蒂爵士和經理萊伯曼組成的新領導班子上任。此後巴黎歌劇院在組織上，越來越傾向於皇家科文特花園劇院和大都會歌劇院的形式，更加國際化。演出中也開始允許使用對白。