（二）對“假惡醜”的寬容
阿爾莫多瓦用他的幽默和機智消解了人物的悲劇意味，影片中充分的張揚了人性的真善美，從而也就使得影片的悲劇意義淡化了，飽含了濃濃的人情味兒。影片中作為邊緣人物的形象：變性做妓女的阿格拉多，變性吸毒的不負責任的丈夫羅拉，同性戀的嫣迷與妮娜，冷漠的露莎的母親，這些人物的形象在一定程度上在普通大眾看來是不能被接受的，在道德的標準上可能是假惡醜的代表。然而，阿爾莫多瓦並不做道德上的評價，這些人物在尷尬的身份下並不以為然，這些人物平靜溫和，拒絕任何不善意的問題的爭辯和討論，隻接受本真的愛的召喚。
曼妞拉在麵對兒子的意外死亡擦幹眼淚尋找兒子缺失的父愛，她把悲痛化為巨大的母愛幫助別人，麵對話劇界著名演員嫣迷與妮娜的同性關係沒有鄙視，反而更加真誠的幫助她們並與嫣迷成為好朋友。變性故友阿格拉多在曼妞拉的幫助下不再做妓女，去做了演員。麵對懷了自己丈夫孩子的修女露莎，這是多麼諷刺尷尬的事她卻沒有一絲嫉妒與怨恨，而是像母親一樣照顧她，原諒自己丈夫的不負責任。另一個代表著人性中純真善良的年輕修女露莎，對於變性的羅拉沒有歧視反而幫他戒毒，後來羅拉與她發生了關係接著又拋棄了她，露莎在得知自己感染艾滋病後，極為平靜她沒有去怨恨羅拉，她強壓著自己的痛苦和淚水決定承受一切，張揚在自己生產前囑咐曼妞拉幫她照顧小伊斯特班，彌補曼妞拉的遺憾也給予了曼妞拉生活新的希望，並要曼妞拉以後一定要告訴孩子的父親是誰，這都顯示出極大的寬容與諒解。
羅拉這位一直缺失的男性直到影片的最後才出現，蒼老妖豔穿著出現在露莎的葬禮上倍顯淒涼，曼妞拉滿懷巨大悲痛地告訴他，他們有一個兒子，羅拉當時的驚訝和無限的傷感以及渴望見一下兒子時的請求讓人頓生憐憫，曼妞拉看著自己的丈夫如此悲涼的境地沒有埋怨和恨意原諒他的傷害，羅拉抱著小伊斯特班埋怨自己給孩子帶來了的災難，曼妞拉把兒子生前的日記和照片給他看，他那心痛和愧疚的表情以及眼淚和即將麵臨的死亡，使得觀眾對他之前的厭惡和憤恨頓時消失。阿爾莫多瓦秉持著自己對人生的態度，用一種輕鬆自如，很能討好觀眾的手法對劇中人物深刻細膩的刻畫表達著人性的複雜和多元，理解一切就是原諒一切。
結語
阿爾莫多瓦的電影大多關注邊緣性的社會現象：同性戀、變性、亂倫、吸毒、綁架、暴力、謀殺、艾滋病、異裝癖等等，然而他總是以嘲弄、戲謔的姿態、肥皂劇甚至鬧劇的形式麵對每一個普通觀眾，講述著一個個怪異可笑但發人深省的通俗故事。雖然這些通常不被主流文化所接受的邊緣現象的背後，在看似邊緣、另類的故事中，阿爾莫多瓦講述的仍然是我們每個人都可能經曆的內心掙紮，他在講述的過程中觸摸到了複雜的人性，以及殘酷的現實世界，阿爾莫多瓦用自己獨特的視角向我們展示出其阿爾莫多瓦式的電影藝術。《關於我母親的一切》以特有的女性視角，以一種理解和關懷的姿態，細膩而溫情的刻畫了女性敏感的精神世界，成功地向觀眾展示了女性大愛，以及女性身上折射出的真善美和對愛的寬容。