三、影片中《關於我母親的一切》的人性關懷（一） 對“真善美”的發掘
女性通常被看成感性動物，主要是因為在對待感情問題上相對女性來說更感性，較少理性的克製和分析。然而在電影中阿爾莫多瓦塑造的形象卻一反常態，曼妞拉、修女露莎這類女性形象冷靜、理性的思考和選擇、矜持克製，麵對生命的摧殘和折磨她們表現出內在的堅強和忍耐，她們把一切爆發的欲望埋藏在心底，仿佛有一種寧願獨自承擔一切痛苦也不願受到憐憫的對待。
阿爾莫多瓦的電影其色彩熾烈，如在影片開始曼妞拉家中橙紅色的暖色調，曼妞拉的紅色上衣，都體現出曼妞拉對生活充滿激情。曼妞拉與兒子朋友式的對白，體現出融洽的母子關係，都向觀眾詮釋出曼妞拉對生活的堅韌與激情。在曼妞拉的兒子伊斯特班遭遇車禍死亡時對她腿部的快速由遠及近的特寫，緊接著映入眼簾的是曼妞拉痛苦絕望的麵部特寫再與傾斜的畫麵、雨聲、空曠街道上的腳步聲、曼妞拉撕心裂肺的哭喊聲的交織，將一個母親的痛苦絕望表現得淋漓盡致。兒子的去世並沒有摧垮曼妞拉，她並沒有墮落沉淪，在緊張、急切略顯哀傷的音樂中曼妞拉簽署了捐獻兒子心髒的協議，她強壓著自己的痛苦和淚水繼續從容地生活。兒子的書信又一次改變了她生活的方向，她決定回到巴塞羅那去找尋兒子一直缺失的父愛。
在影片中曼妞拉對嫣迷說：“《欲望街車號》影響我一生最大。”史提拉的這個角色也是其內心的代言：“這個家我再也不會回來了。”影片運用戲中戲的手法，在舞台與生活的不斷穿插交彙中表現人性中的愛與恨，曼妞拉一生的不幸都與這部話劇有著千絲萬縷的聯係。演過這部劇的女演員：嫣迷、妮娜、曼妞拉，她們統統難逃與劇中人類似的命運。在劇院外，嫣迷美麗的大幅劇照，彰顯美麗與高雅。最後導演把鏡頭伸向這個外表堅強的女演員，她風光的背後充斥著落寞與悲傷。雖然生活中萬分的苦難與折磨，這群女性仍然渲染著人性中的真善美，獨自彌補著男性的缺席對她們造成的傷害。導演將人性中母性最偉大的寬容與仁愛賦予曼妞拉，使得影片中的女性在團結友愛中一個個走向成熟，堅強，完成女性的自我蛻變。