《他鄉明月》在細節的選擇、安排等方麵，十分得當。一把雨傘，巧妙地帶出一個周峻。這周峻出場不多，形象卻相當鮮明。能有這個效果，原因之一就是細節起的作用。就說那把雨傘吧，兩度出現，給讀者留下難以磨滅的印象，頭一次出現是一個星期天，紫薇在河邊遇雨往回趕，突然一把雨傘遮在她的頭頂上，這使她驚異地止步，冷不防撞進他的懷裏；麵對一個不相識的青年，她表示謝意，他連聲說“不用謝”，還一直用傘為對方遮雨，而自己在傘外幹淋著。這不隻顯出他心正品高，更成為兩人產生感情的起因。另一次是紫薇出國時，他到機場送行，人很多，誰也沒發現，隻有紫薇看見了，因為“他並沒有進機場大廳，而在機場對麵的荒野裏，一個人孤單單地站著”，還是撐著“那把他們初相識的天青色的小傘，還兀自揮舞著”，這叫紫薇感動得“把頭頂著小窗，死死地頂住小窗，痛痛地哭起來了”。這麼個細節，便顯現了周峻的形象，成為不可缺少的貫穿到底的同紫薇不可分離的人物。周峻同紫薇的關係當然不止這些，在回敘當中，補述了他們的不少接觸，展現了他們的人生態度，藝術見解，但不可否認，兩度出現雨傘這個細節描寫，起了重要的作用。
周峻是體現作品思想傾向的典型人物之一，具有一定的代表性。這一類型的青年，也許不是普遍而大量的存在，但即使處於萌芽狀態、數量不多卻能反映社會發展的總趨向的事物，也可以作為藝術典型的依據，從而加以提煉概括，使之成為反映現實世界某些本質方麵的藝術形象。典型並不是某一類型人物的總體代表，不可能把他們所有的東西都囊括進去。典型是主客體的統一物，先是客觀的存在，再又融進作者的思想感情、藝術才智等等因素。“文革”時期講什麼“三突出”，後來說什麼“二重組合”，都是不顧客觀實際、空想臆造的主觀主義做法，是唯心論、公式化的表現。藝術形象的塑造，既不能“三”，也不能“二”，隻能是“一”。那就是一切從實際出發，以客觀事物為依據。生活多姿多彩，人物各色各樣，事情千差萬別，根據現實世界來塑造的藝術形象，怎麼能用一個固定的框架、模式來限製作家的思維，把人世間活生生的一切都緊緊箍在套子裏，使形象來一個規範，隻能“三突出”或者“二重組合”？！“三突出”已使廣大藝術家吃盡苦頭受盡害，大大損毀了我們的文藝事業，再來個“二重組合”，苦楚困境何時了啊！這“二重組合”同樣產生了不良的效果，那主張，實際是“人是什麼？一半是野獸，一半是天使”的翻版罷了。正因為“二重組合”論對創作產生了不好的影響，周峻這個人物的出現，更有其特殊的意義。
也許由於我從小對華僑有所了解，前些年下鄉生活，又接觸過回國經商創業的僑胞，更因為我有不少如同朵拉和紫薇那樣出國謀生、求學的朋友，回來探親時談到外麵的境況，使我對海外的事情還不算太陌生，因而閱讀《他鄉明月》，倍覺親切，既真實可信，又很有藝術魅力。
總之，無論人物形象的刻畫，還是故事情節的安排，《他鄉明月》都很見功力。這是一部難得的真實而又很有現實意義的成功的作品。