她能主宰自己，這很重要
編輯部故事
雖然是三月刊，對秦海璐的采訪，卻是在二月初做的，也就是春節前的那幾天。這兩年她的工作安排倒也巧了，總是在那時節空出檔期來，以至於我們已經形成習慣：當各個在京工作的外地人都已歸心似箭，地鐵上拿著箱子的人逐漸增多，道路開始不再擁擠是的，到了這樣難得的美好時刻，又該與秦海璐見麵了。
今年的約見分外曲折些，因為除了《青蛇》，她還要上春晚，排練和審查，一旦開始就說不出結束的時間，最後的結果是，她早到了，一說起央視的門衛故意刁難，掩不住的憤怒。巧合的是，春晚上她演的也是一個跟門衛掰持的橋段，隻不過舞台上要傳遞出後者的正能量，舞台下那點無奈，才是日常的生活。
采訪秦海璐，無需藏著掖著、小心翼翼，直白地發問即可。無論你問什麼，她都能答，鎮定的，清楚的。采訪明星，最擔心的不過是經紀人寸步不離站在身後，明星說得稍暢快些就故意咳嗽，記者問得稍直白些就上前阻攔，但采訪秦海璐時，經紀人不會管，可能是因為，她就是老板，她要說什麼、說多少，自己決定。
問經紀人秦海璐接戲的路徑，經紀人笑稱，“我當然得聽她的，她是給我開工資的老板。”所以你會看到這兩年她的方向有點飄忽，電影拍著，電視劇演著，這個那個角色之間差異都很大，因為她憑的都是自己興趣。《青蛇》的前期陣容出了點岔子，她拔刀相助跟田沁鑫說“如果你需要，我夾包就來”，意思是，她可以主宰自己的時間。
她不是那種可人的采訪對象，處處體貼地給記者“點”，生怕宣傳沒有做到位，她不用哈著誰，字裏行間“料”已經夠了，而在采訪過後，也許某個瞬間，你會想起她說的一句話，跟采訪、工作無關，隻是一個人對另一人表達出來的、對生活的感悟，你我終究都會遇見。
—記者 張瑩瑩
相聲江湖坑少年
相聲界有一個家譜，也可以說有一個江湖。有了“說相聲”這一行道，也有了師徒關係和行會觀念，至今綿延一百五六十年。相聲界講拜師，以師為父，根據師徒關係，“德”字輩、“寶”字輩、“文”字輩這麼一路排下來。今天相聲界的人，見麵還常互相喊哥哥叫大爺，顯得很親熱；輩份、門派也常被人掛在口頭上。過去的江湖，存在的主要意義是為了這一行的人之間能夠困難時候相互照應，競爭時候遵守規矩，年老以後生活有靠，但是解放以後，藝人都歸了各個團體，被國家養了起來，團體裏的權力人物變得遠比師傅重要。“文革”一場，徒弟打師傅的，同門之間互相揭批的，更是掀去了所謂的相聲大家庭溫情脈脈的麵紗。現如今，所有說相聲的、包括聽相聲的老人都知道，這個江湖隻剩了虛殼。慢慢地虛殼就成了虛偽，表麵上假和氣，私底下暗踢腿。在虛殼化的過程中，原本江湖上的傳承和互助的傳統漸漸失去，而一些江湖惡習卻遺留下來。同為傳統藝術，相聲和戲劇的團體協作不同，它突出個人；而和其他突出個人的曲藝形式比，解放後，相聲又因為當時的環境，有了更多出名的機會，這使相聲圈裏充滿了名利的誘惑。一些人不希望別人超過自己，為名利難免出下策害人，被害的日後又反擊報複，這種惡性循環在相聲圈內便形成了強烈的內耗。在這一點上，許多熟諳相聲圈人事掌故的老曲藝迷都能舉出具體的例子。馬季先生曾經說過大意如此的話：愛相聲一輩子，恨相聲隊伍一輩子。
—舒豆豆
他，真可憐
他的生日，沒有一個人為他捧場道賀，他自己喝酒，直到酩酊大醉。
他從來不參加活動。能整天把自己關起來個把月，哪怕隻叫外賣也沒關係。
父母在他7歲時離異，童年記憶包括幫外婆擺地攤賣指甲鉗、去酒樓推著小車賣蝦餃、到五金廠打工以及在尖沙咀騎著自行車兜售報紙。他曾經在上映《埃及豔後》的電影院裏發現爸爸拖著另一個女人，也曾因為偷50塊錢買玩具害得媽媽反複自責而無比難過。
他和梁朝偉一起拍過一個8分鍾的短片。梁朝偉是伴角兒。結果“伴角兒”在“主角”還跑龍套混盒飯的時候就開上了豪車。
他主持一檔少兒節目，有報紙刊文講他隻適合主持兒童節目，不適合在娛樂圈發展。他把報道剪下來貼在床頭上，以此勉勵自己。
他通過喜劇表演塑造一個時代的潮流，卻在電視鏡頭前手足無措。他被專著和哈佛大學教授的學術論文反複剖析，本人卻沒有讀過大學，坐在教授叢中幾乎一言不發，不知道怎樣接話。
他捧紅了大量電影演員，得到的尊稱從“仔”到“爺”，到後來，這些受惠者一個個與他交惡，甚至公開抨擊他。
童年陰影沒有廢掉一個周星馳，我們也不要再撒鹽了，好嗎？
— 老白