在筆者看來，從後現代主義藝術批評的消極角度來說，後現代主義藝術批評的觀點讓今日中國藝術走向了兩個毫無希望的極端。中國式後現代主義當下走到的一個極端：即不顧一切形式法則與視覺質量的純粹的觀念。西方“曆史前衛藝術”的合理因素在於：他們的反形式與反藝術是建立在西方現代藝術史特別是經典現代主義的高度形式主義的正題之上的。這樣，前衛藝術的反題材擁有了一定的合法性。而現代性是基於西方產生的理念，並非傳統中國畫所承載的哲學理念與文化觀點，這就讓中國式後現代主義在沒有任何語境的前提下，一下子走到了反形式的前衛藝術，它以貌似激進的觀念掩蓋了這樣一個基本事實：即中國現代性的先天不健全，並以這種思想的短路形式扼殺了中國當代藝術的並未真正經曆過的現代性訴求。在另一個極端，“包容、重複、引用所有的曆史元素與傳統元素”這些後現代藝術批評觀點讓國畫藝術成了一種單純的筆墨遊戲與自娛自樂，一種與當前現實感性毫不相關的文人雅玩或匠人的玩意兒，雖然有重建中國畫價值體係的作用，但也為中國畫尋求更進一步的現代性設置了障礙。
以上是筆者對於後現代藝術批評與國畫的認識。中國畫作為承載著中國特有世界觀與哲學性的藝術形式，依舊處於尋找現代性的過程中，後現代藝術批評觀點對於中國畫的作用呈現著兩麵性，使得後現代主義藝術評論在中國畫領域實際上處於權威性下降的趨勢當中，為中國畫理論體係帶來危機的同時也為中國畫重新定位自身價值體係觀念提供了新的契機。
作者單位：上海海事大學
（責任編輯：曹寧）