（二）《靈魂向遠方》舞蹈動作本體的表現方式和舞台空間的寓意性
舞蹈《靈魂向遠方》結束前的一連串（五次地麵動作重複，右手向舞台的3點方向伸出去之後並向7點方向快速連續滾地收回）的重複動作和結束時的動作造型（以180度的大橫叉左手支撐地麵，右手帶動身體朝舞台3點方向伸去），形象地描述了人物此時此刻的命運狀態，盡管一次次被現實拉回到原處，還是會毫不猶豫地一次次向“理想”伸出。結束造型的設計將身體的各部位延伸拉長到身體動作的極限，用這樣極限的動作來表達和強調伸向遠方的本質特征（動作極限對應出徹底向往）。
作品的舞台點位空間也是充滿了意味，該舞蹈舞台表演點位非常獨特，獨特之處在於不同於其他舞蹈的表演時點位的連接。一般舞蹈表演的點位連接幅度很大，會有多個點位連接，而該作品的點位連接卻隻是始終連接貫穿著的3、7點方向之間。也正是因為編導獨特巧妙地運用了這個舞台點位，也就是舞台的3、7點方向之間，讓演員的所有情感在此路線中闡述和爆發，讓這部作品的各種情感在此交彙，不僅使之意味深遠而且清晰再現了作品的主題，讓人感悟。
從以上舞蹈作品的動作表現方式和舞台空間的運用方法來看，要創作一部成功的舞蹈作品除了音樂、舞美、演員配合默契外，最重要的還是舞蹈動作的本體和舞台空間把握的準確性。一部成功的舞蹈作品，其動作設計和舞台空間運用都具有一定的邏輯性和寓意性。
二、對舞美燈光的認識、理解和運用
為加強學生們對舞美燈光的認識理解和運用，以舞蹈《中國媽媽》的燈光運用為例，突出強調舞美燈光運用在編導創作中的重要性。
《中國媽媽》舞蹈作品開始的燈光設計以藍色和白色的冷光為主，以紅色的耳光相對映襯托，營造了一種淒涼的並且是昏天暗地的視覺效果。隨著演員們的一聲呐喊衝上舞台，這時舞台又出現了幾束紅光折射在演員們的頭上和臉上。此時的燈光效果表現出中國媽媽們內心的傷痛和憤怒，並集聚仇恨的情緒。後台幾束強有力的閃光使整個舞台的情緒更加緊張和激烈。在中國媽媽們接收日本遺留孩子的那一段舞蹈時，燈光效果以黃色為主，這樣的燈光效果映照出了此時舞蹈溫馨的情境，也正是通過這種情境讓我們感受到了中國媽媽們慈愛的胸懷和偉大的母愛。結尾時，燈光設計以藍色、白色為主，幾束微弱的紅光相對映再加上從舞台中飄落的“鵝毛白雪”，不僅從視覺上表現了分離的外在環境，更重要的是通過這樣的燈光舞美設計巧妙地展現了媽媽們內心的狀態。漫天飄落的白雪仿佛就是媽媽們落下的淚，幾束微弱的紅光在此刻已不是仇恨和憤怒，而是內心難以熄滅的不舍之“光”。對該作品的燈光進行分析，不僅使學生更深層次地了解燈光的運用及對舞蹈的作用，也為學生在今後的創作中給予了一些成功的借鑒。
三、對舞蹈音樂的理解和認識以及對操作合理性的把握
為加強學生對舞蹈音樂的理解和認識以及對操作合理性的把握，筆者以芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》中三太太的主題音樂為例，突出強調舞蹈音樂合理性的把握在編導創作中的重要性。
芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》中，三太太的主題音樂同時也是三太太與戲子之間愛情的主題音樂，隻要這段主題音樂的旋律響起，三太太的舞蹈形象便會出現，以此根據情節和情緒的發展變化，這段主題音樂同時也是三太太內心獨白的音樂。這段主題音樂的旋律響起，三太太內心真摯的情感也便通過舞蹈動作表現出來。如果說三太太的主題音樂是愛的象征，那麼相對應，家仆的主題音樂就是邪惡和霸道的象征。當這段主題音樂響起時，隨之就會出現邪惡霸道的家仆，他們的舞蹈動機也便隨著音樂進行展開和發展，就會發生霸道、惡毒和殘忍的事情，比如家仆逼迫三太太上花轎。芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》人物的主題音樂和舞蹈中人物形象的準確對位使得我們在觀賞的過程中很輕鬆地了解了舞蹈人物特征和人物之間的關係，不僅巧妙地烘托了氣氛，同時也濃烈渲染了主題色彩。