談豔麗的剔紅漆雕
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作者：於江鵬
作者簡介：於江鵬（1990-），男，漢族，河北石家莊市人，學生，藝術碩士在讀，天津科技大學藝術設計學院藝術設計專業，研究方向：玩具設計。
摘要：普通情況下色彩無論紅橙黃綠，代表的都是數學裏麵的“+”，是在外形上“加”上去的一種手法。剔紅反其道而行，剔表示“-”，是在結構相異的漆色中以雕刻家的方式去除紅色，是“減”的一種手法。實際上，剔掉僅僅是剔空，而剔紅還叫剔紅，就好像要把其中痛苦艱難的過程展現在我們麵前。
關鍵詞：豔麗；剔紅；漆雕
漆器的材料來源於何處呢？首先要提到的就是漆樹，它是落葉喬木，古文字眾的漆是“桼”字，“桼”字上部從木，下麵兩撇，像用刀切破樹皮的割口，下部從水，象水汁流出狀。這與我們在影視中見到的割開橡膠樹取膠非常類似，取出的最原始的液汁即是生漆原料，我國原產的漆樹就有15種之多，雲貴川等地產量的最盛。
一、剔紅的發展曆史
（一）剔紅漆雕的興起。自明朝以後，漆樹開始有規模的種植，我國漆器的產地主要位於長江中上遊地區，明朝永樂年間始，設有“果園廠”，是著名漆藝家張德剛所負責運作的官營漆器部門，然而傳統的漆藝大多以朱漆為典範。比如代表吉祥的豔麗的朱漆，也就是紅漆，杜甫的一句“朱門酒肉臭，路有凍死骨”，其中的“朱門”，就是用朱（紅）漆漆的大門，古代朱漆的大門，是尊貴的象征，尋常百姓是不可以擁有的。漢、唐時期剔紅就已經出現，它首先起源於盛產漆樹的四、南一帶，元、明時期傳入京城，在北京剔紅為四大特種工藝品之一，包括景泰藍、玉雕、牙雕、剔紅雕漆。其中剔紅雕漆特點最為鮮明，著名漆器大師黃大成，在本事實踐經驗的基礎上多方麵總結，著成我國現存唯一一部描寫古代漆藝的專著——《髹飾錄》。曆史上製漆工匠不少，但有關方麵的典籍卻寥寥可數，製漆工藝在民間還是以耳口相傳為主要傳播途徑。
（二）剔紅漆雕的盛衰。華夏人民擁有七千年使用和製造漆器的曆史，時間長河的衝刷下，漆器的發展可謂幾經周折，從西漢漆藝的黃金時代到東漢末年漆藝衰頹的時代，再至宋元明清漆藝的複興和清末民初的再度衰落，即使漆器在每個時期的情況各異，而製漆工藝是在總是在除舊革新的，每個時代都都有自己的製漆新技法，他們是經典工藝的延續，雕漆這種藝術形式在漆藝的發展史上擁有不可或缺的位置，明清漆藝發展的盛世預示著製漆工藝曆史上的又一個嶄新的時代已經來臨。
（三）剔紅漆雕中的代表作品。剔紅是漆器中重要的一大類，其發展貫徹雕漆曆史的始終，元代在雕漆的發展過程中上承唐宋，下啟明清，是一個承上啟下的時代，張成造剔紅桅子花盤就產生於這樣一個特定的曆史時期，張成在漆藝上的高深造詣，包括他對雕漆技巧的把控，以及對時代審美精神的認識，諸方麵都已達臻完善，它代表雕漆這個樣式在質和量上的高潮階段已經到來，它能夠承載雕漆樣式發展的承上啟下的作用，張成造剔紅桅子花盤的是具有經典意義的，包括它的材質、工藝、形式、內容、含義等方麵都達到了漆雕工藝的新高度。張成造剔紅桅子花盤作為宮廷藏品而流存下來仍然光彩奪目，絲毫見不到風雨滄桑帶來的任何變化，故官博物院一級藏品，此盤為高2.8厘米，日徑17.8厘米的木胎圓盤，圓盤外圍一條肥厚的圓邊，盤內黃漆素地1幾雕朱漆，全盤為花葉布滿，正麵滿雕一朵盛開的桅子花，旁有含苞微綻的花價四朵及舒卷自如的枝葉，主次分明，層次清晰，風格寫實；盤背麵折邊處雕紅漆卷雲紋，足內霖褐色漆，足內緣左側針劃，張成造三字款張成造剔紅桅子花盤堆紅漆約上百道，漆色鮮亮純正，髯漆肥厚，應以陳設觀賞為主要功能，其功能特征也代表著雕漆這一特殊漆藝樣式的特點。