安金玉是我熟悉的女高音歌唱家，她飾演的閼雲是歌劇中最成功的角色。對於這個多情、善良、直率、正直的匈奴公主，作曲家賦予了她最鮮明、最感人的音樂，以裕固族民歌調式為主題的音樂，伴隨著閼雲這個人物的始終，給人們留下了深刻的印象。安金玉的表演和演唱都非常到位，她演唱時的音樂衝擊力極大，身臨其境般的投入感令人為之“戰栗”。看到她的表演和演唱，我似乎又回到了當年她以“鋪平大道通長安”奪得電視大獎賽美聲頭名時的現場，那時的我作為樂隊演奏員與她同在台上。
除此之外，B角演員馬騰和王文娟的表現亦出奇的好。馬騰與米東風之間的差距僅在經驗方麵，他的聲音則更為高亢。王文娟是這次演出中的一個新發現，這位年輕的女高音歌唱家唱演俱佳，舞台經驗老到，聲音清晰漂亮。“鋪平大道通長安”最後的High C唱得相當充分，給人們留下了良好印象。其餘的角色演員亦有不錯的表現，飾演單於的劉觀波、飾演漢武帝的王歡、飾演張猛的雷萍等都發揮出了一定水平，他們的演唱和表演反映出陝西歌舞劇院歌劇團綜合實力的不容小覷。
《張騫》作為一部民族大歌劇，其音樂的個性和戲劇性張力離不開器樂的鋪墊和渲染，陝西歌舞劇院歌劇團交響樂隊很好地完成了任務。對於這支困難重重，連生存都受到威脅的樂隊來說，還有什麼比無私敬業的精神更為可貴呢？值得讚歎的是，盡管樂隊編製不足，狀態不佳，但發出的“內斂”性聲音，證明他們是一支有經驗的歌劇樂隊。說到此，我真希望有關領導能夠看到他們的長處，日後多多關心他們的成長和發展。
指揮馮學忠也是令人尊敬的。作為陝西歌舞劇院歌劇團的團長，他為歌劇《張騫》的複排複演做了大量的工作，而作為歌劇演出的指揮，他則發揮出了更大、更全麵的作用。馮學忠是“陝歌”的老藝術家，他熟悉歌劇、熱愛歌劇，對歌劇指揮的各個方麵都有著豐富的經驗。演出中，他的全麵掌控力得到了很好的體現，對於演員與樂隊之間的配合亦做到了調配得當和處理果斷。
當然，《張騫》並不是一部十全十美的歌劇，它在一些方麵還存在不少缺陷。我個人感覺，無論是戲劇、情節還是音樂，最缺乏的就是銜接部分的自然，整個歌劇的整體性還不夠完善，一些細小的情節還需做足鋪墊、轉折和交待。音樂上，很多地方有匆忙的“走過場”感覺，對音樂戲劇的完整性略有影響，宣敘調和詠歎調、重唱、合唱之間的搭配銜接，還應該做得更充分、更“融合”一些。再有，歌劇音樂的配器還顯粗糙，樂隊織體的安排略帶生硬之感，特別是銅管的運用，還應進一步細化和講究一些。
盡管《張騫》有著許多亟待改進之處，但它確實是我國原創民族大歌劇中的楷模之作。據悉，這部作品有可能沿“絲綢之路”巡演，如能成行，將是一個多麼好的創意啊，兩千多年前，張騫完成了通使西域、開拓絲路之舉，兩千多年後，歌劇《張騫》沿著先人的足跡，帶著複興中華民族的堅定信念重走“絲綢之路”，多麼的浪漫、多麼的悲壯、多麼的激動、多麼的豪邁。真心祝願歌劇《張騫》早日踏上西行之路！