（二）女強人型（又稱為白骨精型）
著名演員劉曉慶有一句經典的話：“做人難、做女人更難、做女強人是難上加難。”說明一個成功的女人要想成就一番事業是多麼不容易的一件事。但在新世紀都市情感劇中，妻子是女強人的比比皆是，如《夫妻那些事》、《浪漫向左 婚姻向右》、《人到四十》等。這些妻子們既能幹又漂亮，家裏家外一把手，可以說是女人中的典範。但這些受過高等教育，有自己事業的“白骨精”也同時也麵臨著家庭的種種瑣事和困境。《夫妻那些事》中的妻子林君是個女博士，金領級的建築設計師，借用劇中人物袁大頭的話說就是外貌、氣質、內涵，都是女人中的極品，女人中的女人。她智商高、思想前衛，具有極強的事業心，在家中也是說一不二，在公婆多次催促要孩子的情況下仍然堅持做“丁克”，“灰太狼”式的丈夫唐鵬也拿她沒轍。直到公公臨終遺言觸動了林君，二人才開始了造人計劃。決心一下，雖然麵臨宮外孕、雄激素偏高、試管嬰兒培養失敗等一係列的打擊，也絲毫動搖不了林君要孩子的決心，特別是參加家庭事業都很美滿的梁老師的金婚典禮時聽到老師說了句“女兒才是我這一生最好的作品”時，寧可忍受巨大的生理痛苦也要生孩子的衝動更是不可遏止。當醫院給出不能要孩子的結論後，這個女強人強忍內心的悲痛，逼迫唐鵬與之離婚。《浪漫向左 婚姻向右》中的妻子陳小文作為婦產科主任醫師，醫術精湛，對待工作一絲不苟，敢作敢為，創造了很多婦產科上的奇跡。在家中麵對愛浪漫的“文科男”丈夫，表現出更多的冷靜和理性，在丈夫範晨遇到家庭困難和工作上的難題時，總是伸出援助之手，成為丈夫的精神支柱。《人到四十》中妻子鄭潔也是一個為患者創造生命奇跡的醫生，擔任醫院重症監護室主任。在家庭、單位都表現出一種強悍。當丈夫要與之離婚時，好朋友李長江告誡她“你應該當梁國輝的嬌妻，而不是防賊防盜的女警察。”類似的女強人還有《半路夫妻》中的胡小玲等。
（三）女巫型
新世紀都市情感劇中的“女巫型”的妻子很少，卻具有較強的代表性。在《中國式離婚》中，林小楓就是這種形象的代表，甚至被稱為“林小楓現象”。林小楓長得漂亮，氣質不俗，接受過高等教育，又有一個好職業——教師。她愛家、愛孩子、愛老公，感情專一、個性鮮明，完全具備當一個好妻子、好媽媽的基本素質。但林小楓內心一直有一種夫榮妻貴的理念，想盡各種辦法讓丈夫宋建平辭去國營醫院的工作到合資醫院。為了能讓丈夫沒有工作上的後顧之憂，她毅然決然地辭去了自己喜愛的工作，一門心思地做個家庭主婦。隨著丈夫職位的升遷、薪水的增加，經濟水平的提高，沒了工作、沒了愛好、沒了自己的她開始變得敏感多疑，在人前溫文爾雅的丈夫對妻子卻缺乏應有的溫情和耐心，不采取積極行動讓妻子釋懷，而是“懼內”似的冷眼旁觀。丈夫的冷漠促使她開始偷翻丈夫的口袋、不斷地打電話查丈夫的行蹤，甚至采用非法手段進行偷拍、下迷藥，製造丈夫的出軌證據。在反複無常、歇斯底裏中林小楓淪為一個丈夫眼中的潑婦、女巫。直到被失去信任和尊重的丈夫準備“逃亡”到西藏時，她才發現婚姻就像手裏的一把沙，攥得越緊反而漏得越快，“夫榮妻貴”絕不能以犧牲自己的工作、生活為代價，但悔之晚矣。
（四）白富美型
《裸婚時代》、《門第》中的妻子們都是屬於“白富美型”的，丈夫則屬於典型的“屌絲男”。這些白富美妻子相貌姣好、家境好，敢愛敢恨、追求純粹的愛情，她們大多認同“無房無車無鑽戒，不辦婚禮不蜜月”的裸婚形式。但婚後他們才知道美滿的婚姻是建立在必要的物質基礎之上的，圍繞著房子、車子、孩子也就衍生出係列矛盾。《裸婚時代》中的妻子童佳倩在一個殷實的家庭裏長大，父母對其十分寵愛，她也因為從小得到什麼東西都很容易，所以養成了凡事誌在必得的性情。當父母阻礙她與屌絲男劉易陽的戀愛時，激起了她的逆反，用懷有身孕、絕食來逼迫父母同意她下嫁劉家。雖然童母一直看不上沒車沒房的女婿，雖然她也因不會做家務、愛花錢一再被婆婆奚落和刁難，但童佳倩一直在保護著自己的愛人、維護著愛人的尊嚴，維持著自己得來不易的婚姻。當女兒劉錦心降臨，一家四代蝸居在劉家狹小的三居室裏，夫妻矛盾、婆媳矛盾、丈夫失業連買奶粉的錢都困難等矛盾變得不可調和，最終公主和窮小子的愛情童話也就走到了盡頭。《門第》中的妻子羅小貝是將門之女，家住別墅、配有保姆，漂亮、大方、出手闊綽，因父輩曾定過娃娃親又加上何父因救羅父的命而去世這些因素在裏麵而下嫁“屌絲男”何春生。羅小貝深知何家拿不出買房的錢而是自己花錢買了婚房，高規格的婚宴又是羅小貝哥哥讚助的，她甚至表示以後就算何春生不工作也一樣可以活得無憂無慮，對何春生開出租賺來的錢根本就不在意，這些都讓何春生感到深深的自卑。因成長環境不同、所受教育程度不同 社會地位不同、消費觀念也不同，又加上根深蒂固的“門第”觀念，夫妻二人矛盾不斷，在婚姻的圍城裏苦苦掙紮。
三、新世紀以來的都市情感劇“妻子”形象塑造解析
從以上四種類型的“妻子”形象可以看出，在人物形象的塑造上較之以前是有很大變化，變化的原因筆者認為主要在以下三點：